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290 STEPHEN C. MOHLER BICC, XXIX, 1974<br />
latentes, que engendran los senos profundos<br />
de la naturaleza.<br />
{O.c, 173).<br />
En otros sueños degreiffianos, la noche, personificada en<br />
una mujer, se expresa con música. Todas las noches no son<br />
iguales, así que usa una variedad de símbolos femeninos<br />
para personificar a la noche en sus diversas apariencias. La<br />
noche fatídica canta la muerte en Bajo el signo:<br />
Por los senderos, bajo la noche,<br />
bajo la luna, bajo la noche, vamos aéreos.<br />
Músicas vagas vendrán, entonces,<br />
de las estrellas: cristalinos bronces,<br />
violines trémulos,<br />
trémulas arpas, radiantes clavicémbalos<br />
y que canta con músicas lentísimas y graves,<br />
y que canta con músicas suaves<br />
la canción de la muerte!<br />
(O.c, 178).<br />
En la Nueva trova del nocturno sortilegio (O.c, 372) trata<br />
el <strong>poeta</strong> de varios tipos de canciones de las noches. En<br />
diferentes secciones de este poema de <strong>Greiff</strong> compone canciones<br />
espantosas, sensuales, tranquilas y fantásticas. Fantasías<br />
de nubes al viento describe la tentadora música de la noche<br />
seductora:<br />
se embriagó del hechizo de la noche;<br />
se embriagó de los cálidos aromas<br />
de la noche voluptuosa;<br />
se embriagó de la música infinita<br />
de la noche: de su voluptuosa polifonía!<br />
(O.c, 260).<br />
El día, en cambio, no le interesa tanto al <strong>poeta</strong>. Le<br />
recuerda todo el desagrado y tedio del trabajo prosaico.<br />
El día típico se expresa en música monótona en Canción de<br />
grises días: