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278 STEPHEN C. MOHLER BICC, XXIX, 1974<br />
(O.c, 466), y en otras composiciones, se emplea la estructura<br />
de la letrilla. La diferencia básica entre este poema y la<br />
clásica balada medieval es la ausencia en el primero del tradicional<br />
envío final. <strong>De</strong> <strong>Greiff</strong> escribió muchas baladas,<br />
algunas ortodoxas y otras de estructura más libre. Tiene numerosos<br />
poemas que contienen variaciones sobre los usos tradicionales<br />
del estribillo. La mayoría de estas variaciones no<br />
tienen nombre específico, y sería inútil tratar de categorizarlas<br />
todas. El análisis académico de la estructura no puede ser<br />
completo donde la imaginación creativa ha inspirado la forma.<br />
Las posibilidades de variación sutil y espontánea no tienen<br />
límites.<br />
EFECTOS MELÓDICO-RÍTMICOS.<br />
<strong>De</strong>ntro del concepto del tema con variaciones hay varias<br />
maneras de imitar con palabras el variante melódico, tan<br />
usado en la música sinfónica. Una manera es la repetición de<br />
tema o frase, con intervalos o sin ellos. Un buen ejemplo de<br />
ambos tipos de repetición es el pasaje siguiente, en que el<br />
silencio sugiere la muerte:<br />
Silencio, silencio ...<br />
Silencio alimañas,<br />
felices gusanos<br />
que gustáis su sangre<br />
tan dulce, tan candida...!<br />
Silencio en los pinos,<br />
cipreses, acacias...<br />
Silencio en los ojos<br />
que ya están sin lágrimas!<br />
Silencio en las bocas<br />
que no gimen lánguidas<br />
melodías dolientes,<br />
amargas...!<br />
Silencio en los labios,<br />
silencio...!<br />
Silencio en las almas...!<br />
(O.c, 74).
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