La enseñanza creativa en la educación básica y media. - Biblioteca ...
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“ Ent<strong>en</strong>der es inv<strong>en</strong>tar o reconstruir por inv<strong>en</strong>ción, y no habrá más remedio que<br />
doblegarse a este tipo de necesidades si se pret<strong>en</strong>de de cara al futuro, mode<strong>la</strong>r<br />
individuos capaces de producir y de crear y no tan sólo de repetir “<br />
Jean Piaget<br />
“ P<strong>la</strong>ntearse nuevas cuestiones, nuevas posibilidades, mirar los viejos problemas<br />
desde un nuevo ángulo, todo ello requiere una imaginación <strong>creativa</strong> y seña<strong>la</strong><br />
nuevos avances <strong>en</strong> <strong>la</strong> ci<strong>en</strong>cia “<br />
Albert Einstein<br />
TEMA<br />
<strong>La</strong> Enseñanza Creativa <strong>en</strong> <strong>la</strong> Educación Básica y Media<br />
AMBITO DE LA EDUCACIÓN<br />
Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong><br />
ANTECEDENTES<br />
El término creatividad ha sido estudiado o por psicólogos, pedagogos,<br />
psicobiólogos y otros especialistas.<br />
Los psicólogos y pedagogos de varias corri<strong>en</strong>tes educativas y filosóficas coincid<strong>en</strong><br />
al referirse a <strong>la</strong> exist<strong>en</strong>cia de un pot<strong>en</strong>cial creativo innato, <strong>en</strong> que éste es un don<br />
cuyo desarrollo dep<strong>en</strong>derá de <strong>la</strong>s oportunidades que se le brind<strong>en</strong> para crecer.<br />
Neill define <strong>la</strong> creatividad como un compromiso y sosti<strong>en</strong>e que el pot<strong>en</strong>cial creativo<br />
es innato, pero que lo hemos abandonado, sin fom<strong>en</strong>tar su crecimi<strong>en</strong>to y<br />
desarrollo, pues no le prestamos <strong>la</strong> debida at<strong>en</strong>ción, más aún, caso hemos<br />
olvidado que existe, pues de no ser así, ya habríamos <strong>en</strong>contrado una solución<br />
para el problema del hambre, de <strong>la</strong> contaminación o de <strong>la</strong> guerra y podíamos<br />
convivir mejor y <strong>en</strong> paz unos con otros.<br />
Neill ve <strong>la</strong> creatividad no sólo como un pot<strong>en</strong>cial que está esperando crecer y<br />
desarrol<strong>la</strong>rse, sino que, además, afirma que qui<strong>en</strong> acepte el reto de propiciar el<br />
desarrollo, debe saber de antemano que ser creativo es un compromiso con uno<br />
mismo y con <strong>la</strong> sociedad.<br />
Aunque por lo g<strong>en</strong>eral se considera que el año 1950 marca un giro <strong>en</strong> re<strong>la</strong>ción<br />
con el interés que despertara <strong>la</strong> creatividad. El número de publicaciones dedicadas<br />
a <strong>la</strong> materia aum<strong>en</strong>tó notablem<strong>en</strong>te durante <strong>la</strong>s décadas de 1930 y 1940, de modo<br />
coher<strong>en</strong>te con el posterior ritmo explosivo de actividad desarrol<strong>la</strong>da desde 1950.<br />
1
<strong>La</strong> segunda guerra mundial había exigido realizar grandes esfuerzos dirigidos a <strong>la</strong><br />
innovación <strong>en</strong> el campo de <strong>la</strong> investigación y el desarrollo. Era el mom<strong>en</strong>to<br />
propicio para que el psicólogo cumpliera <strong>la</strong>s funciones que le correspondía<br />
tratando de indagar <strong>en</strong> <strong>la</strong>s profundidades de <strong>la</strong> personalidad creadora y los<br />
procesos de <strong>la</strong> creación.<br />
Como prueba más tangible del despertar de un nuevo interés por el tema de <strong>la</strong><br />
creatividad, Alex F. Osborn fundó <strong>la</strong> Fundación de <strong>la</strong> Educación Creativa y el<br />
Instituto para <strong>la</strong> Resolución Creativa de Problemas.<br />
<strong>La</strong> <strong>en</strong>érgica actividad de investigación llevada a cabo desde 1950 ha t<strong>en</strong>ido<br />
motivaciones diversas y ha aplicado varios <strong>en</strong>foques difer<strong>en</strong>tes. Se ha puesto de<br />
manifiesto un grado considerable de interés teórico, que llevó a p<strong>la</strong>ntearse<br />
interrogantes sobre el qué, el cómo y el por qué de <strong>la</strong>s cosas. Se efectuaron<br />
esfuerzos t<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tes a solucionar determinados problemas de índole práctica,<br />
parte de los cuales utilizaron información derivada de estudios básicos.<br />
PROBLEMÁTICA EDUCATIVA<br />
¿ Cuál es el perfil actual del Profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong>?<br />
¿ Actualm<strong>en</strong>te los profesores de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> están preparados para<br />
<strong>en</strong>señar <strong>creativa</strong>m<strong>en</strong>te?<br />
¿Los profesores de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> cu<strong>en</strong>tan con los recursos didácticos<br />
para <strong>en</strong>señar <strong>creativa</strong>m<strong>en</strong>te?<br />
¿ Qué papel juega el profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> solución <strong>creativa</strong><br />
de problemas?<br />
¿ Porqué es importante fom<strong>en</strong>tar <strong>la</strong> <strong><strong>en</strong>señanza</strong> <strong>creativa</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> Educación <strong>básica</strong> y<br />
<strong>media</strong>?<br />
¿ Cómo puede el profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> id<strong>en</strong>tificar, fom<strong>en</strong>tar y<br />
estimu<strong>la</strong>r <strong>la</strong> creatividad de sus alumnos?<br />
¿ Cómo puede el profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> recuperar <strong>la</strong> creatividad<br />
perdida <strong>en</strong> sus alumnos?<br />
¿ Qué estrategias puede utilizar el profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> para una<br />
<strong><strong>en</strong>señanza</strong> <strong>creativa</strong>?<br />
¿ Qué técnicas puede utilizar el profesor de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> para<br />
desarrol<strong>la</strong>r <strong>la</strong> creatividad de sus alumnos?<br />
¿ Qué se puede hacer <strong>en</strong> <strong>la</strong> Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> para estimu<strong>la</strong>r el pot<strong>en</strong>cial<br />
creador del individuo?<br />
2
¿ Qué proyecto curricu<strong>la</strong>r se requiere <strong>en</strong> <strong>la</strong> formación ci<strong>en</strong>tífica, para que el<br />
maestro de Educación <strong>básica</strong> y <strong>media</strong> desarrolle esquemas conceptuales,<br />
procesos y capacidad creadora?<br />
DESCRIPCIÓN AMPLIA<br />
El pres<strong>en</strong>te trabajo trata de dar a conocer porqué <strong>la</strong> <strong><strong>en</strong>señanza</strong> <strong>creativa</strong> de <strong>la</strong>s<br />
ci<strong>en</strong>cias naturales constituye un sector de gran importancia <strong>en</strong> el currículo de<br />
cualquier nivel educativo, ya que contribuye a dar respuesta a <strong>la</strong>s necesidades<br />
<strong>básica</strong>s de apr<strong>en</strong>dizaje que el individuo requiere para su formación integral.<br />
También es necesario para <strong>la</strong> sociedad proyectar el tipo de ciudadano al que<br />
aspira y para el cual se pret<strong>en</strong>de sistematizar una <strong>educación</strong> g<strong>en</strong>eral, <strong>en</strong> <strong>la</strong> que <strong>la</strong><br />
formación ci<strong>en</strong>tífica sea fundam<strong>en</strong>tal.<br />
<strong>La</strong> época que nos ha tocado vivir, con el desarrollo de <strong>la</strong> civilización tecnológica,<br />
masificada, despersonalizante, son factores que han contribuido <strong>en</strong> gran parte a <strong>la</strong><br />
negación casi total de <strong>la</strong> expresión y <strong>la</strong> creatividad. <strong>La</strong> vida moderna, tan rápida y<br />
mecanizada, ha disminuido estas capacidades.<br />
Exist<strong>en</strong> programas educativos que se propon<strong>en</strong> como objetivo crear hombres<br />
producto para <strong>la</strong> sociedad, pero que pierd<strong>en</strong> de vista al ser <strong>en</strong> su totalidad, <strong>en</strong> sus<br />
deseos y aptitudes.<br />
Encontramos frecu<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te padres y maestros para qui<strong>en</strong>es lo importante es <strong>la</strong><br />
cantidad de conocimi<strong>en</strong>tos que el estudiante debe saber, haciéndolo memorizar lo<br />
que probablem<strong>en</strong>te no le será útil <strong>en</strong> su vida futura, pues dichos conocimi<strong>en</strong>tos<br />
sólo cuando han sido viv<strong>en</strong>ciados y luego racionalizados, resultan de utilidad y de<br />
interés y se integran al estudiante, pero cuando no es así, ca<strong>en</strong> <strong>en</strong> el olvido.<br />
En el transcurso de nuestra formación, el desarrollo del pot<strong>en</strong>cial creativo va<br />
sufri<strong>en</strong>do frustraciones y alteraciones.<br />
Es por ello que el pres<strong>en</strong>te trabajo pres<strong>en</strong>ta una serie de experim<strong>en</strong>tos que dan a<br />
conocer el papel que juega <strong>la</strong> <strong><strong>en</strong>señanza</strong> <strong>creativa</strong> <strong>en</strong> el proceso <strong><strong>en</strong>señanza</strong>-<br />
apr<strong>en</strong>diza y <strong>la</strong>s posibilidades que puede t<strong>en</strong>er como promotora de <strong>la</strong> construcción<br />
del conocimi<strong>en</strong>to.<br />
Luces <strong>en</strong> el cielo:<br />
INTRODUCCIÓN<br />
Durante una torm<strong>en</strong>ta, Catalina y Sergio observaron los relámpagos <strong>en</strong> el<br />
cielo. Sergio estaba impresionado por <strong>la</strong>s formas de <strong>la</strong>s c<strong>en</strong>tel<strong>la</strong>s. Catalina le<br />
preguntó a Sergio:<br />
“¿Por qué supones que los rayos saltan de <strong>la</strong>s nubes a <strong>la</strong> Tierra?”<br />
3
¿Qué explicación puede dar Sergio?<br />
A veces, especialm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> tiempo seco, al peinarse con el peine de plástico<br />
se v<strong>en</strong> pequeñas chispas acompañadas de chasquidos, además, el pelo es<br />
atraído por el peine. Lo mismo llega a suceder con <strong>la</strong>s pr<strong>en</strong>das de vestir de seda,<br />
al frotar<strong>la</strong>s también despid<strong>en</strong> luz y chasquidos.<br />
OBJETIVO<br />
Que los alumnos y alumnas vean y si<strong>en</strong>tan los efectos del proceso de cargar<br />
electrostáticam<strong>en</strong>te un objeto.<br />
MATERIAL<br />
Un rectángulo de unicel o espuma plástica de 30 x 30 cm.<br />
Un p<strong>la</strong>to para pay de aluminio de 25 cm. de diámetro.<br />
Un vaso de unicel del No. 10<br />
Diurex<br />
Un pedazo de <strong>la</strong>na o fieltro.<br />
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA<br />
¿Cómo puede cargarse un objeto?<br />
¿Qué sucede cuando un objeto queda cargado?<br />
¿Cómo puede demostrarse que un objeto queda cargado?<br />
PROCEDIMIENTO<br />
1. Asegura con diurex el vaso de unicel invertido <strong>en</strong> el fondo del p<strong>la</strong>to de<br />
aluminio.<br />
2. Frota el rectángulo de unicel con el pedazo de <strong>la</strong>na.<br />
3. Levanta el p<strong>la</strong>to de aluminio, agarrando el vaso de plástico.<br />
4. Coloca el p<strong>la</strong>to de aluminio <strong>en</strong>cima del pedazo de unicel frotado.<br />
5. Toca con tus manos por <strong>en</strong>cima el p<strong>la</strong>to de aluminio.<br />
¿Qué sucede cuando se frota el pedazo de unicel con el pedazo de <strong>la</strong>na?<br />
¿Por qué se usa el pedazo de <strong>la</strong>na para cargar?<br />
¿Da <strong>la</strong> s<strong>en</strong>sación de que al rectángulo de unicel se le acaba <strong>la</strong> carga?<br />
6. Levanta el p<strong>la</strong>to de aluminio, agarrando el vaso de unicel.<br />
7. Aproxima tu dedo por el otro <strong>la</strong>do del p<strong>la</strong>to de aluminio.<br />
¿Qué le paso a tu dedo?<br />
¿Qué crees que ha pasado?<br />
¿Qué efecto produce un objeto cargado?<br />
4
Disco A<br />
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -<br />
+++++++++++++++++++<br />
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -<br />
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - --<br />
cargado<br />
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -<br />
++++++++++++++++++<br />
Disco B<br />
El disco de abajo queda cargado<br />
Negativam<strong>en</strong>te.<br />
+ + + + + + + + + + + + + + + +<br />
5<br />
Todos los electrones se vi<strong>en</strong><strong>en</strong><br />
hacia arriba y queda<br />
positivam<strong>en</strong>te.
REFERENCIAS O COMENTARIOS<br />
Resulta muy importante promover o retroalim<strong>en</strong>tar <strong>la</strong> creatividad y así desarrol<strong>la</strong>r<br />
material dedáctico que facilite <strong>la</strong> compr<strong>en</strong>sión y el <strong>en</strong>t<strong>en</strong>dimi<strong>en</strong>to sobre diversos<br />
temas y conceptos. Hoy se hab<strong>la</strong> de <strong>la</strong> creatividad como una de <strong>la</strong>s principales<br />
fuerzas g<strong>en</strong>eradoras de cambio y una de <strong>la</strong>s principales herrami<strong>en</strong>tas para<br />
<strong>en</strong>contrar <strong>la</strong>s opciones más adecuadas de cómo <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar <strong>la</strong>s opciones más<br />
adecuadas de cómo <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar un problema, recordemos que:<br />
MAESTROS CREATIVOS = ALUMNOS CREATIVOS<br />
MVZ. Serafin Perez Delgado<br />
Biól. Arturo Vargas Canales<br />
Salvador M<strong>en</strong>doza Flores<br />
PROGRAMA PARA DAR CONTINUIDAD AL PROYECTO<br />
<strong>La</strong> cualidad <strong>creativa</strong> puede estar pres<strong>en</strong>te <strong>en</strong> cualquiera de <strong>la</strong>s actividades<br />
humanas. Se puede ser creativo al pintar, escribir poesía o descubrir teoría<br />
ci<strong>en</strong>tíficas. En otras pa<strong>la</strong>bras, el poder de crear no es un don reservado a un grupo<br />
sino que existe <strong>en</strong> todos los individuos, a veces <strong>en</strong> forma de pot<strong>en</strong>cial.<br />
¿Qué es <strong>la</strong> creatividad?<br />
Exist<strong>en</strong> diversas formas de <strong>en</strong>focar <strong>la</strong> creatividad, según se tome como refer<strong>en</strong>cia<br />
el producto, el proceso o <strong>la</strong> experi<strong>en</strong>cia subjetiva durante <strong>la</strong> creación.<br />
Para los efectos de este trabajo, t<strong>en</strong>emos <strong>la</strong> definición de creatividad que propone<br />
Tudor Powel Jones:<br />
“<strong>La</strong> creatividad es una combinación de flexibilidad, originalidad y s<strong>en</strong>sibilidad<br />
ori<strong>en</strong>tada hacia ideas que permit<strong>en</strong> a <strong>la</strong> persona <strong>creativa</strong> despr<strong>en</strong>derse de <strong>la</strong>s<br />
secu<strong>en</strong>cias comunes de p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to, difer<strong>en</strong>tes y productivas, cuyo resultado<br />
ocasiona satisfacción a el<strong>la</strong> misma y tal vez a otros”.<br />
¿Cómo es un producto creativo?<br />
Un producto es subjetivam<strong>en</strong>te creativo cuando el autor combina elem<strong>en</strong>tos de<br />
maneras que le son peculiares, cuando no imita sino reagrupa una serie de datos<br />
conforme a sus propios p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>tos o acciones, indep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te del efecto<br />
que su obra produzca <strong>en</strong> los demás.<br />
Un producto objetivam<strong>en</strong>te creativo debe reunir <strong>la</strong>s características que<br />
analizaremos a continuación:<br />
6
Originalidad<br />
Un producto para ser creativo debe ser novedoso, inesperado, imprevisible, poco<br />
frecu<strong>en</strong>te. Para verificar que algo es poco común debemos compararlo con otros<br />
objetos de <strong>la</strong> misma c<strong>la</strong>se y elegir los criterios que vamos a adoptar para<br />
determinar cuán original es.<br />
Adecuación<br />
Para muchas personas <strong>la</strong> creatividad se reduce a <strong>la</strong> originalidad y nada más. Pero<br />
para que un producto sea creativo, además de singu<strong>la</strong>r debe ser adecuado al<br />
contexto <strong>en</strong> que se pres<strong>en</strong>ta, y debe t<strong>en</strong>er s<strong>en</strong>tido para <strong>la</strong>s demandas de <strong>la</strong><br />
situación: una pa<strong>la</strong>bra soez d<strong>en</strong>tro de un poema de tema delicado no cumple con<br />
<strong>la</strong> adecuación.<br />
Transformación<br />
El carácter de novedad y adecuación a un contexto limita el número de productos<br />
que pued<strong>en</strong> ser considerados como creativos. <strong>La</strong> transformación implica el<br />
reacomodo o redefinición de viejas deas para obt<strong>en</strong>er algo nuevo. U n proceso<br />
verdaderam<strong>en</strong>te creativo transforma <strong>la</strong> realidad y conduce a nuevas formas de<br />
p<strong>en</strong>sar y/o de actuar.<br />
Cond<strong>en</strong>sación<br />
Cuando un artista moldea los materiales de manera <strong>creativa</strong>, no solo <strong>la</strong> persona<br />
que <strong>en</strong>tra <strong>en</strong> re<strong>la</strong>ción con su obra le confiere un significado inicial (siempre y<br />
cuando <strong>en</strong>ti<strong>en</strong>da el género de <strong>la</strong> misma), sino que al volver a <strong>en</strong>trar <strong>en</strong> contacto<br />
con <strong>la</strong> obra <strong>en</strong> ocasiones posteriores, logra una mayor compr<strong>en</strong>sión de el<strong>la</strong>. Qui<strong>en</strong><br />
realiza una obra de creación cond<strong>en</strong>sa numerosos y difer<strong>en</strong>tes significados, que<br />
son descubrimi<strong>en</strong>tos pau<strong>la</strong>tinam<strong>en</strong>te por los demás personas.<br />
¿Cuáles son <strong>la</strong>s habilidades que intervi<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> creatividad?<br />
Exist<strong>en</strong> algunas habilidades- disposición para realizar una tarea de carácter<br />
intelectual- que hac<strong>en</strong> posible el p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to creativo: cada persona <strong>la</strong>s posee <strong>en</strong><br />
mayor o m<strong>en</strong>os grado.<br />
Para J.P. Guilford estas habilidades son: (3)<br />
<strong>La</strong> fluidez es <strong>la</strong> facilidad con que se usa <strong>la</strong> información almac<strong>en</strong>ada cuando se<br />
necesita. Puede ser verbal, ideativa, figurativa, semántica, simbólica, asociativa o<br />
expresiva.<br />
<strong>La</strong> flexibilidad es <strong>la</strong> facilidad para abordar de difer<strong>en</strong>tes maneras un mismo<br />
problema o estímulo.<br />
7
<strong>La</strong> originalidad se refiere al estilo personal <strong>en</strong> el p<strong>en</strong>sar y <strong>en</strong> el hacer: se<br />
manifiesta <strong>en</strong> reacciones y propuestas imprevisibles, ing<strong>en</strong>iosas y poco comunes.<br />
<strong>La</strong> e<strong>la</strong>boración es <strong>la</strong> capacidad para desarrol<strong>la</strong>r ideas y llegar a una realización.<br />
Esta habilidad pone a prueba <strong>la</strong> aptitud creadora: no basta t<strong>en</strong>er ideas originales,<br />
es preciso llegar a su realización.<br />
¿Cuáles son los niveles de creatividad?<br />
Todos los seres humanos ti<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>la</strong>s aptitudes requeridas para ser creativos, cada<br />
uno <strong>en</strong> grado difer<strong>en</strong>te, pero no todos llegan a manifestar<strong>la</strong>s.<br />
Los niveles(4) <strong>en</strong> que se manifiesta <strong>la</strong> creatividad son:<br />
Expresión: <strong>la</strong> persona se expresa espontáneam<strong>en</strong>te, su producto está libre de<br />
estereotipos y conv<strong>en</strong>cionalismos y por eso es de algún modo original.<br />
Producción: <strong>la</strong> acción creadora se concreta <strong>en</strong> una realización, el producto<br />
resultante pone de manifiesto que el autor posee cierto dominio sobre e l material<br />
que utiliza.<br />
Descubrimi<strong>en</strong>to o inv<strong>en</strong>ción: se da una novedad <strong>en</strong> el proceso o <strong>en</strong> el producto,<br />
el cual no es necesariam<strong>en</strong>te nuevo por completo, sino so<strong>la</strong>m<strong>en</strong>te para el sujeto y<br />
para qui<strong>en</strong>es no lo conocían antes.<br />
Innovación: cuando se altera y mejora lo conocido hay una aportación concreta<br />
que exige una reestructuración de lo conocido y una nueva manera de<br />
considerarlo. El resultado es nuevo, el proceso y el método originales.<br />
Emersión: el producto emerge <strong>en</strong> su forma más fundam<strong>en</strong>tal y abstracta, el g<strong>en</strong>io<br />
aporta algo radicalm<strong>en</strong>te nuevo o desconocido para <strong>la</strong> sociedad y <strong>la</strong> cultura <strong>en</strong> que<br />
vive.<br />
En <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> <strong>la</strong> mayoría de los alumnos, pued<strong>en</strong> alcanzar los dos primeros<br />
niveles, pero si <strong>la</strong> <strong><strong>en</strong>señanza</strong> es adecuada y <strong>la</strong> motivación sufici<strong>en</strong>te, con el tiempo<br />
pued<strong>en</strong> parar al nivel de inv<strong>en</strong>ción, <strong>la</strong> gran mayoría nunca producirá <strong>en</strong> los niveles<br />
de innovación y emersión.<br />
¿Cuáles son <strong>la</strong>s etapas del proceso creativo?<br />
Preparación: se recopi<strong>la</strong> <strong>la</strong> información que ha de ser <strong>la</strong> materia prima con <strong>la</strong> cual<br />
se establecerán <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones <strong>en</strong>tre los elem<strong>en</strong>tos para realizar <strong>la</strong> obra nueva.<br />
Incubación: se indaga, se explora, se descubre, se perfeccionan <strong>la</strong>s habilidades<br />
<strong>básica</strong>s.<br />
8
Iluminación: después de un período ll<strong>en</strong>o de confusión, <strong>la</strong>s ideas se pres<strong>en</strong>tan<br />
rep<strong>en</strong>tinam<strong>en</strong>te, una solución o una idea nueva parec<strong>en</strong> surgir de <strong>la</strong> nada, <strong>en</strong><br />
medio de cualquier otra actividad.<br />
Verificación: se debe hacer un esfuerzo racional y consci<strong>en</strong>te para que prosper<strong>en</strong><br />
<strong>la</strong>s ideas aparecidas de un modo súbito. En esta etapa se e<strong>la</strong>bora el producto y se<br />
somete a prueba.<br />
Hay dos formas principales a través de <strong>la</strong>s cuales <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> puede acrec<strong>en</strong>tar <strong>la</strong>s<br />
habilidades <strong>creativa</strong>s de los alumnos. una consiste <strong>en</strong> g<strong>en</strong>erar un espíritu creativo<br />
<strong>en</strong> <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>: adoptar un <strong>en</strong>foque experim<strong>en</strong>tal y abierto del apr<strong>en</strong>dizaje <strong>en</strong> cada<br />
uno de los campos del p<strong>la</strong>n de estudios, donde se desarrol<strong>la</strong>n habilidades para<br />
p<strong>la</strong>ntear y resolver problemas, para hacer descubrimi<strong>en</strong>tos y ejercer <strong>la</strong><br />
imaginación. <strong>La</strong> otra forma consiste <strong>en</strong> <strong>en</strong>tr<strong>en</strong>ar int<strong>en</strong>cionalm<strong>en</strong>te al p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to<br />
creativo <strong>media</strong>nte técnicas como <strong>la</strong> lluvia de ideas, el p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to <strong>la</strong>teral, etc.<br />
El profesor debe promover <strong>en</strong> sus alumnos <strong>la</strong> búsqueda de nuevos problemas,<br />
suscitar cambios diversos y novedosos e improvisar situaciones que requieran<br />
soluciones.<br />
En g<strong>en</strong>eral exist<strong>en</strong> cinco principios básicos que el profesor puede aplicar para<br />
proporcionar el desarrollo de <strong>la</strong> creatividad de sus alumnos:<br />
1. Ser respetuoso de <strong>la</strong>s preguntas, aun de <strong>la</strong>s más insólitas.<br />
2. Ser respetuoso de <strong>la</strong>s ideas imaginativas, <strong>creativa</strong>s.<br />
3. Mostrar a los alumnos que sus ideas son valiosas.<br />
4. Dar oportunidad a los alumnos de apr<strong>en</strong>der por iniciativa propia y reconocer su<br />
mérito.<br />
PERSPECTIVAS E IMPACTO EDUCATIVO<br />
<strong>La</strong> <strong><strong>en</strong>señanza</strong> <strong>creativa</strong> esta dirigido a p<strong>la</strong>smar una persona dotada de<br />
iniciativa, pl<strong>en</strong>a de recursos y de confianza, lista para <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar problemas<br />
personales, interpersonales o de cualquier otra índole.<br />
Es responsabilidad de padres y maestros propiciar el desarrollo del<br />
pot<strong>en</strong>cial creativo de sus hijos y alumnos y <strong>en</strong>cauzarlo para que se manifieste de<br />
forma positiva para <strong>la</strong> sociedad y <strong>la</strong>s posibilidades que puede t<strong>en</strong>er como<br />
promotora de una g<strong>en</strong>eración de ciudadanos capacitados tanto para resolver<br />
problemas de una forma <strong>creativa</strong> como para p<strong>en</strong>sar analíticam<strong>en</strong>te y críticam<strong>en</strong>te.<br />
¿Debe proponerse <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> crear individuos que sean capaces de<br />
compr<strong>en</strong>der todo lo que se ha hecho <strong>en</strong> <strong>la</strong> historia de <strong>la</strong>s ideas y de repetir esta<br />
histórica o ti<strong>en</strong>e que <strong>en</strong>focar su interés <strong>en</strong> <strong>la</strong> formación de individuos que sean<br />
capaces de inv<strong>en</strong>tar, de descubrir cosas nuevas <strong>en</strong> todos los sectores haci<strong>en</strong>do<br />
inv<strong>en</strong>tos técnicos modestos, es decir, personas que sean capaces de ir más allá<br />
de <strong>la</strong> g<strong>en</strong>eración actual y de <strong>la</strong>s anteriores?<br />
9
Esto nos p<strong>la</strong>ntea <strong>la</strong> opción <strong>en</strong>tre dos tipos de pedagogía, uno <strong>en</strong> <strong>la</strong> cual<br />
niños y adolesc<strong>en</strong>tes son receptivos y otro <strong>en</strong> <strong>la</strong> cual son activos: esta última es <strong>la</strong><br />
que estimu<strong>la</strong> <strong>la</strong>s actividades de niños y adolesc<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> un terr<strong>en</strong>o de su<br />
inv<strong>en</strong>tiva.<br />
10