Jorge Isaacs, el poeta según sus obras por Baldomero Sanín Cano

libro apareció en 1872, cinco años después de la María cuando la marejada sensibilizante
había empezado a sosegarse. Inocencia revela un poder creador formidable. La heroína no
es la mejor diseñada de las figuras que se mueven en un mundo que causa a veces la
impresión absorbente del mundo shakesperiano. El padre, el médico rural, el naturalista
Meyer; hasta las criaturas fugaces y evanescentes como el enano o el leproso tienen el
prestigio de la verdad resplandeciente. En la María no hay más que dos personajes o,
digámoslo con más precisión, uno sólo que se mira por turnos en el espejo de Efraín o en el
tocador de María. Las demás figuras son meras sombras: el padre, la madre, Carlos, Emma,
forman parte de un paisaje lejano, como aquellos que solían poner los pintores del
Renacimiento en el fondo de sus retratos para producir determinados efectos de luz. La
María es, sin embargo, superior a Inocencia en la eficacia descriptiva, en el valor
comunicativo del estilo. Esta era la fuerza de Isaacs. El no lo supo acaso. Quiso prodigar su
alma en la postrera etapa de su actividad literaria escribiendo poemas esotéricos u odas
reverberantes. Le habría venido más a su cuerpo el intento de representar en la prosa
maciza, suculenta, ondulada y armoniosa que el destino le había deparado, la vida, la
naturaleza de su suelo natal.
Las poesías de Isaacs no le habrían inmortalizado, pero como en el caso de otros soberanos
maestros del estilo, su nombre y los accidentes de su vida han servido para inmortalizar las
poesías que aparecen en este volumen, que tienen un valor intrínseco sin duda, y que deben
conservarse como valioso documento de una época literaria gloriosa, ligada en la memoria
de los colombianos a preciosas conquistas políticas, perdidas más tarde, en el más siniestro
de los naufragios.