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4Í- i T.". -■■■<br />
136 MEMORIA DE EL COLEGIO NACIONAL<br />
desasimiento lírico que engrandece la poesía y refuerza su sentido<br />
humano. . -<br />
Ya dijimos antes que la vida no hirió a Díaz Miróíi inútilmente;<br />
que el dolor fué su último maestro y el inspirador de creaciones que<br />
aparecen por primera vez --como espíritu y como forma^ en la hora<br />
solemne de la madurez avanzada. Hay acentos en "Lascas" y en sus<br />
obras escritas después de este libro y na coleccionadas, que parecen de<br />
otro poeta, que significarían una opuesta dirección, si no conservaran<br />
el sello inconfundible de la técnica mironiana. Pero la técnica no es<br />
todo. El procedimiento del poeta* para escribir sus poemas inmortales,<br />
sorprende y maravilla; el resultado de su esfuerzo, pasma; y cuando interviene<br />
otro elemento interno que flota en planos de mayor elevación<br />
y suspende el ánimo, entonces es cuando el nombre de gran poeta sale<br />
de los labios para urgir el numen soberbio del vate <strong>ver</strong>acruzano. Momentos<br />
como el de "La Oración del Preso", "El Fantasma" y el "Beatus<br />
Ule", son momentos definitivos y consagradores.<br />
La retórica se queda en un plano secundario, por más que sea en<br />
Díaz Mirón de la más refinada calidad, y elemento inevitable en toda<br />
obra de arte poética. Olvidamos gustosamente el, trabajo benedictino<br />
de andar,expurgando los <strong>ver</strong>sos de asonancias, dp correr en busca de la<br />
palabra inesperada para sustityir coja ella la familiar y sencilla, de limpiar,<br />
escoba en mano, todos los,artículos, todas las conjunciones y las<br />
preposiciones que privan a ía frase de elegancia y gallardía. Todo está<br />
bien; pero el poeta no nos ha amueblado la casa para dejarla, vacía y<br />
desamparada. Dentro de la jaula de oro, canta el celestial ruiseñor. Digna<br />
morada para tan alto numen...<br />
Hay que convenir en que la realización cabal de la mayor parte<br />
de los poemas de "Lascas" hace olvidar todo lo que se ha dicho como<br />
reparos a la poesía de Díaz Mirón. Nos olvidamos de la frecuente ausencia<br />
de la sensibihdad, del pamasianismo helado que se le moteja, de<br />
la falta dé vida interior que se le ha echado eri caira, de su retoricismo,<br />
de haber gastado <strong>ver</strong>sos y <strong>ver</strong>sos en foimülar su estética definitiva para<br />
una obra que no habría de concluir; todo esto queda en lá sombra y sólo<br />
permanece frente a nosotros el fulgor de los'poemas én aúe "pudo dar<br />
forma completa a su propio idéaL Además, toda obra- artística, por