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124 MEMORIA DE EL COLEGIO NACIONAL<br />
nante. Hombre de arrebatos difíciles de refrenar, valiente por naturaleza,<br />
rebelde a' toda sumisión injusta, alma de paladín de las que juzgaba<br />
buenas causas y dispuesto en toda ocasión a exponer la vida hasta perderla,<br />
no pudo resignarse a ser humillado por la fuerza, ya que la suya<br />
había sufrido grave quebranto. Sü actitud fué lógica dentro de su naturaleza<br />
combativa; había que sustituir con un arma peligrosa la miseria<br />
física, y con un aire de reto en la palabra y en el ademán el posible<br />
desdén de los que pudieran mirarlo como ad<strong>ver</strong>sario sin peligro. Siempre<br />
fueron la entereza, el orgullo y el reto características de su personalidad<br />
poética; pero la injuria física dio ocasión para exaltarlas.<br />
Hay en la obra del poeta tres épocas fáciles de distinguir: la anterior<br />
a "Lascas", la que comprende los años de creación de este único<br />
libro y la posterior a él, cuya nota es la producción esporádica y escasa<br />
de sus poesías últimas. Espontaneidad juvenil, de gran poeta indiscutible;<br />
madurez artística y humanidad vigorosa y atormentada; afán de<br />
crear una estética personal y preocupación retórica; he aquí las tres<br />
direcciones en que se mueve el espíritu poético de este excepcional<br />
artista.<br />
Dejando a un lado composiciones de la primera juventud, de un romanticismo<br />
al uso, aunque sin lloriqueos sentimentales, Díaz Mirón revela<br />
desde sus primeras obras no sólo el evidente don lírico, sino un instrumento<br />
<strong>ver</strong>bal envidiable, un léxico rico y un <strong>ver</strong>so de magnífica<br />
sonoridad. Hay en este hombre una dualidad espléndida de emoción y<br />
de técnica que irá creciendo sin cesar, por más que haya quien juzgue<br />
que a medida que la forma se depuraba hasta la p,erfección, el numen<br />
daba signos de eclipsarse. Ya demostraremos más tarde que íesta opinión<br />
dista mucho de la <strong>ver</strong>dad.<br />
Lo primero que se advierte cuando se lieen los <strong>ver</strong>sos de su época<br />
inicial, es la fe ciega del bardo en la posición privilegiada del artista.<br />
Privilegio, no sólo en el arte, sino en la vida, derecho de no ser juzgado<br />
por las mismas leyes que los otros hohibres, sino por códigos de excepción<br />
y en esferas más altas.<br />
"Yo soy, sí,' quien mató al hombre,<br />
ya mí sólo Dios me juzga..."<br />
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