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Un beneficio adicional de esta metáfora desamarrada de los actos de conducta es que
cuenta con todas las licencias de una metáfora imaginaria y por lo tanto puede ser
constantemente reelaborada según las circunstancias y las conveniencias: así pudo la
persona de Fujimori maniobrar en el gobierno a su antojo, y pudo el personaje del
discurso transfigurarse cuanto fuera necesario, evitando la estereotipia.
Un personaje desconectado de la persona es inocuo y muy deseable en Teatro y en
Literatura, pero resulta extremadamente peligroso en Política. En este último ámbito,
dadas las condiciones que se han expresado anteriormente, se le estaría otorgando a un
personaje un poder real que sería usufructuado por alguien distinto y desconocido: ¿quién
asume la Presidencia, firma documentos, aplica el shock económico, “di-suel-ve” el
Congreso, declara la guerra e influye a diario en la vida pública de una sociedad? ¿La
persona o el personaje?
PERSONAJE DE FICCIÓN
La ficción como habitat de lo imaginario
Alberto Fujimori supo construir a través de su discurso un personaje imaginario que tenía
todas las ventajas del personaje pero no sufría sus restricciones. Este personaje no se
apropió de la totalidad de la persona, que es el peligro de la estereotipia, sino que le dio
independencia, y Alberto Fujimori pudo hacer lo que se le daba la gana mientras su
personaje metaforizado y constantemente transfigurado según las circunstancias le
acarreaba apoyo incondicional. Cuando se habla de personaje, y sobre todo, cuando en la
creación del personaje intervienen la imaginación y el discurso, la especulación se dirige
naturalmente al dominio de la ficción.
El tema de la ficción se aborda aquí desde una perspectiva literaria porque han sido los
teóricos de la literatura quienes más asiduamente se han ocupado de su estudio. Señala
José María Pozuelo Yvancos 14 que la ficcionalidad afecta a la literatura en todos sus
aspectos: ontológico (¿qué es?), pragmático (¿cómo se emite y recibe?), retórico (¿cómo
se organiza en el texto?) y de teoría de los géneros (el género-frontera de la
autobiografía) (Pozuelo Yvancos, 1993, p.66). Alicia Sarmiento 15 opina como muchos
otros autores, que “lo poético, es decir, lo construido en objeto estético, es el primer
término en el estudio del estatuto de lo ficcional” (Sarmiento, 1999 b, p.6). 16 La estrecha
14 POZUELO YVANCOS, José María. Poética de la ficción. Madrid: Síntesis, 1993.
15 SARMIENTO, Alicia. “Problemática de la ficción”. pp.11-65. En: SARMIENTO, Alicia, CALDERÓN
DE CUERVO, Elena, MAÍZ, Claudio, CALDERÓN DE PUELLES, Mariana. Ficción y simbolo en la
Literatura Hispanoamericana. Colección Investigaciones del CILHA, Mendoza: Facultad de Filosofía y
Letras de la Universidad Nacional de Cuyo, 1999 (a). SARMIENTO, Alicia. “Prólogo”. pp.5-9. En:
SARMIENTO, Alicia, CALDERÓN DE CUERVO, Elena, MAÍZ, Claudio, CALDERÓN DE PUELLES,
Mariana. Ficción y simbolo en la Literatura Hispanoamericana. Colección Investigaciones del CILHA,
Mendoza: Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo, 1999 (b).
16 En este sentido amplio de “lo construido en objeto estético” (ya sea referido a Teatro, Literatura o
Plástica) se utiliza en adelante el término “poético” (N. de la A.).
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