LOS CUARTETOS DE CUERDA DE BEETHOVEN - Lvbeethoven.It

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106 dad de los nervios acústicos de Beethoven, y si sonará siempre con la dureza con que él lo ha oido en todas las ejecuciones. Si la primera parte aparece un tanto misteriosa, con la casación de sus dos motivos y la vaguedad rítmica que sigue á la exposición, si en ella apunta un humorismo reflexivo y grave, en la parte central con su fantasía extraña, casi diabólica, cada vez más intensamente exacerbada, va Beethoven aún más allá del final del cuarteto en do sostenido menor, de la fuga y de todas sus composiciones precedentes. Hasta la manera de disminuir la sonoridad después del pasaje comentado por Marx y Ulibicheff para enlazar con el misterio de la primera parte, apagando la exaltación anterior,' es aquí profundamente genial. Lento assai.—Nohl pretende que este tiempo fué lo último que Beethoven escribió. Si su opinión no la comparte ningún otro de los biógrafos, en cambio todos están de acuerdo con él al considerar esta melodía como dictada por el inconsciente presentimiento do su próximo fin. La intimidad y nobleza de su primera parte, calificada por Helm como de los más profundos aciertos de Beethoven en sus exploraciones del alma humana, truécanse luego en estremecimientos de muerte, en la patética emoción de la desventura que anonada y despoja el pensamiento de toda reflexión. Aunque sumamente breve (54 compases), no cede en fuerza, ni intensidad, á ninguna otra creación de las más sublimes del maestro; sólo la Cavatina del cuarteto en si bemol, puede figurar á su lado. Grave.—Allegro.—Precedo al final el título Der schwer gefasste Entschluss (la resolución difícilmente tomada) y la notación de las palabras Muss es sein? Es muss sein. En la primera edición francesa va adicionado el título con las palabras Un effort d'inspiration. Sobre el origen de ese título ya se han indicado antes algunas opiniones. Lenz lo califica de «erial poco acertado, iluminado á trechos por relámpagos de genio»; otros le aplican la lucha entre la resistencia y la sumisión (más bien la conformidad forzosa) que, según Schindler, tantas veces llevó Beethoven ásus obras. Helm apunta la juiciosa observación de que la impresión que produce este tiempo no sería tan intensa sin las palabras del titulo. De cualquier manera el humorismo final del maestro campea en esta página, mezclado con la sencillez del segundo tema (un motivo popular militar, lo llama Helm), con los titánicos rugidos de la interrogación al reaparecer en el centro del tiempo; imponiéndose por completo en los últimos compases, donde la franca risa parece burlarse de sus momentos anteriores de seriedad y desesperación. Allegretto. En la formación del primer tema se suceden varios apuntes de naturaleza distinta, generalmente repartidos entre los distintos instrumentos. Los dos primeros apuntes, en fa mayor, aparecen distribuidos entre los tres superiores.
107 Sucesivamente siguen apareciendo los demás, casi siempre dentro del matiz piano, brevemente, hasta iniciar el primer violin el motivo característico de la transición que brevemente desarrollado da entrada al nuevo apunte que, por estar escrito en la tonalidad de do mayor, puede ser conside rado como segundo tema. Aparece dividido entre el violin segundo, el primero y los otros instrumentos, siempre acompañado por un contrapunto en dibujo de tx - esillos de semicorcheas. Prosigue con la intervención de otros apuntes en la misma tonalidad, hasta que la aparición de algunos elementos del primer tema, determinan el final de la parte expositiva. La central utiliza al principio algunos de los elementos del primer tema, singularmente los dos primeros; después, por un poco ritardando introduce una melodía en la menor siempre piano, acompañada de alusiones al motivo principal, melodía que va pasando de unos instrumentos á otros. Por un crescendo, sobre una pedal del violonchelo, reaparece el principio del primer tema cantado por la viola, tema que prosigue muy alterado y ampliado, enriquecido con mayor material contrapuntístico. El episodio de tránsito precede también al segundo tema, ahora en fa, desarrollado más extensamente, y seguido, como en la exposición, de nuevos elementos y de una alusión á una parte del primer tema. El principio del mismo prolóngase de nuevo en la coda, de algunas dimensiones, terminada en piano sobre un fragmento del tema principal. Vivace. La primera repetición se desarrolla sobre el doble contrapunto, en fa mayor, piano, encomendado al primer violin y al violonchelo.
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