LOS CUARTETOS DE CUERDA DE BEETHOVEN - Lvbeethoven.It

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42 El mismo segundo tema, en la bemol iniciado también por el violonchelo, prepara un nuevo y breve episodio, que dá entrada, en el mismo instrumento á la melodia principal, libremente desarrollada. Una nueva melodia en re bemol, que canta el violin primero pianísimo, molto cantabile y que se desenvuelve con alguna extensión, da entrada en el mismo violin á la melodía inicial en fa menor, más variada y adornada. No se reproduce nuevamente, como en la primera parto sino que va seguida del segundo tema en fa menor, envuelto en un mayor interés y desarrollado en la misma forma de origen. El segundo violin, doblado á poco por el primero, inicia por última vez la melodia principal, cuyo final se diluye en una fantasía del violin, que, al descansar en un trino, da entrada al TEMA RUSO.-Allegro. Sobre el trino del violin primero, expone el violonchelo el tema ruso, sernpre piano, en ta. Reproducido por el violin primero é iniciado nuevamente por la viola, se disuelve en un episodio de alguna extensión, que conduce al segundo tema en do mayor, cantado por el violin segundo, dolce, sobre una pedal superior del primero ó intervenciones rítmicas de los otros instrumentos Lo reproduce el violin primero en do menor, y tras una indicación del principio del tema ruso, aparece un nuevo motivo rítmico, bastante desarrollado, que va seguido de unas escalas en fortísimo por todo el cuarteto, disminuyendo luego la sonoridad y quedando solo el primer violin sosteniendo el trino con que comenzó el tiempo. Al principio del desarrollo impera el tema ruso, unido á otros elementos menos importantes, y tratado en trabajo temático. Después domina el motivo rítmico que antes apareció al final de la exposición y que más desarrollado ahora, vuelve á hacer aparecer, después de un nuevo episodio, el tema inicial.
En pianisimo lo expone el violin primero, siguiendo el plan de la exposición, algo alterado. El segundo tema lo canta el violonchelo en fa mayor, y a la terminación del motivo rítmico, iniciase la coda. Se basa principalmente en el tema ruso, que después de presentarse como fundamento de un nuevo desarrollo, recobra su forma primitiva en un Adagio ina non troppo, cantado, como una plegaria, en la región más aguda del violin, para terminar con los pocos compases en presto, que ponen lin al tiempo. 43
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