20 pues otras formas, hasta adquirir mayor consistencia melódica después, en el episodio que precede al enlace (pianísimo) para volver al tema principal. Su reproducción sigue el mismo plan de la parte expositiva, apareciendo el segundo tema con sus dos partes características, la primera en re, y la segunda en si bemol. Una larga coda en la que sigue dominando el tema principal, termina graciosamente el tiempo.
IV Cuarteto en do menor Para el gran público ocupa este cuarteto un puesto análogo al de la patética entre las sonatas. En ambas obras se respira ese dolor angustioso de Beethoven, la impetuosidad de la pasión dolorosa, del sufrimiento.íntimo elocuentemente expresado; en ambas aparece encarnado el sentimiento en formas melódicas de fácil asimilación, agradables al oído. El contacto entre la sonata patética en do menor, y este cuarteto en la misma tonalidad, está limitado, al de los respectivos primeros tiempos. En el resto, la sonata deriva hacia regiones, más bien nobles ó melancólicas que patéticas, y el cuarteto hacia un ambiente de mayor gracia y desenfado. La forma general de este cuarteto responde á un modelo utilizado frecuentemente por Beethoven, en la primera y octava sinfonías, en la sonata en mi bemol, y en algunas otras obras. En ellas toma el andante el carácter de scherzo inocente y juguetón, y va seguido de un minué que si por su título parece ser el tiempo alegre de la obra, por su ambiente responde á un carácter de mayor formalidad, y arroja una nota seria más ó menos profunda. Este mismo modelo vuelve á ser utilizado en los últimos años de su vida con una variación: la de escribir dos andantes dentro de la misma obra, humorístico el uno, íntimamente doloroso el otro (cuarteto en si bemol, obra 130). Los dos tiempos más salientes del cuarteto en do menor son los dos alegros: el primero con la elocuencia de su pasión dolorosa, el último con su humorismo lleno de esprit. Los dos tiempos centrales-son inferiores á los del primer cuarteto en fa, y no acusan la personalidad de los alegros extremos, considerados por Helm como dignos de figurar entre las más salientes creaciones del primer periodo de la vida de Beethoven. De todos modos, si se atiende á la expresión, es este el cuarteto menos homogéneo de los que constituyen la obra 18. De un lado hay que colocar el primer tiempo: de otro los tres restantes. Allegro ma non tanto.—Completamente extraño por su sentido á toda influencia de Haydn y de Mozart, comienza con la apasionada frase que va ascendiendo por dolorosos intervalos, cortada á veces por bruscas explosiones de rabia. Lleno de esa energía y grandeza apasionada cuyo secreto desveló Beethoven, ofrece este tiempo, según el comentario de Helm un cuadro espiritual de patética desesperación, de tristeza y desconsuelo, presentando en su contenido una verdadera imagen de la vida de su creador. El principal interés está en la emoción de su alma. En cuanto á la forma apenas si ofrece otras particularidades que la de aparecer en el desarrollo central los dos temas principales, y la iniciación de la tendencia de pedir al cuarteto sonoridades más grandes y robustas, tendencia que en otro sentido aparece igualmente marcada en el cuarteto siguiente, y enteramente adoptada en los tres que forman la obra 59. 21
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