LOS CUARTETOS DE CUERDA DE BEETHOVEN - Lvbeethoven.It

ien pronto uno de sus más íntimos amigos, y de sus más decidios
protectores. Apasionado por la música, excelente instrumentista
de violín, y violonchelo, dotado de una excelente voz de
bajo, llegó á arruinarse completamente por los excesos con que
se entregó á su pasión musical, sosteniendo á sus expensas durante
muchos años una orquesta numerosa con cantores (solistas
y coros), para la ejecución privada de sinfonías, oratorios y óperas,
dirigiendo después el teatro de ópera de la Corte de Viena,
con generosidad no igualada, y protegiendo dadivosamente á
cuantos acudían á él.
Si el primer intento para la composición de cuartetos dio el
resultado indicado antes, en esta segunda prueba triunfó Beethoven
completamente. Así lo reconocía él mismo al enviar á
Amenda el número 1 de esta colección, y decirle: «ya sólo sé escribir
cuartetos, como verás al recibirlo». Lenz los llama «la flor
más fina del estilo de su primera manera»; Marx indica que son
«cuartetos y nada más que cuartetos»; todos convienen en que
Beethoven toma aquí como punto de partida el arte de Haydn y
de Mozart, la diversión de salón, más bien superficial y agradable
que íntima.
El elemento exterior, el juego de sonidos es lo principal, casi
lo único: la intención espiritual, el propósito psicológico ó no
existe, ó está tan en evidencia que lo descubre el oyente, sin esfuerzo
de ninguna clase. Para el Beethoven de estas obras, como
para Haydn y para Mozart, el cuarteto es una forma en la que
va á encerrarse media hora de solaz y de entretenimiento, con
verbosidad ingeniosa, de risueño humorismo, ó de no muy profunda
seriedad; haciendo un primer alegro para exhibir la ciencia;
un andante con vistas á lo sentimental ó cuando menos á
una seriedad definida; un minué basado en aires de danza, y un
alegre final que regocije al oyente con su espíritu franca y fácil.
Dentro de esta dirección, el arte de Beethoven en estos cuartetos
es muy análogo al arte de Mozart y de Haydn: la forma es
la misma, el modelo igual, idénticos los procedimientos. En el
contenido, Beethoven recaba su personalidad propia: su humorismo
es tan sujo, como es de Haydn el de Haydn: su gracia,
aunque en ocasiones mire á la de Mozart, la mira desde un punto
de vista propio; su sentimentalismo y sus dolores, son aún
más característicos. Si al hablar de estas obras se habla en ellas
del influjo de sus antecesores, no es para robarles personalidad,
es simplemente por un efecto de visión; porque si Beethoven se
aleja aquí de Mozart y de Haydn, se separa después tanto de sí
mismo, que al medir las distancias casi resultan las primeras
obras que escribió en el mismo plano, en el mismo grupo que las
de sus dos predecesores. Aun dentro de estos cuartetos se destacan
con personalidad vigorosa los tiempos lentos del primero y
del tercero, el primer tiempo del cuarto y los demás que se
irán haciendo notar en el lugar respectivo.
Y si todavía no bastaran estas observaciones para hacer ver la
diferencia que separa á estos cuartetos de los anteriores, bastaría
recordar que al aparecer, el estilo que privaba en Viena, las
obras que constituían el tipo de la perfección, eran las de Haydn
y las de Mozart, y que los cuartetos de Beethoven fueron juzga-
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