LOS CUARTETOS DE CUERDA DE BEETHOVEN - Lvbeethoven.It

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8 rácter mozartiano, y la naturaleza del motivo principal dice de este alegro que «es más bien cuarteto que Beethoven». Adagio affettuoso ed appasionato —Su melodía, francamente acompañada, se eleva en el primer violin como un canto de dolor y de desconsuelo. Amenda indica que Beethoven se había inspirado para escribirla, en la escena de las tumbas del Borneo y Julieta de Shakespeare, indicación á la que parece prestar un cierto apoyo, la nota «tes derniers soupirs» puesta por Beethoven en el borrador de este cuarteto sobre los últimos compases del adagio; pero de todos modos, este tiempo tan sentido, y no sin un cierto parentesco con el adagio de la sonata de piano en si bemol (obra 2'2), compuesta al mismo tiempo que él, es, como dice Helm de lo más sublime que Beethoven y sus antecesores hicieron hasta el año 1800, y en su profundidad, deja salir á torrentes, un doloroso y luctuoso lamento. Scherzo.—Beethoven ha querido evitar un contraste demasiado duro, entre las amarguras del adagio y el humorismo del scherzo. Al principio de él, su gracia y su ligereza parecen impregnadas por un resto de seriedad, pero á medida que avanza en su desarrollo, gana terreno la vena humorística con los trinos de todos los instrumentos, para imperar por completo en el trío, legítimamente beethoveniano, lleno de fuerza juvenil y de impetuosa espontaneidad. Allegro.—En forma de rondó algo libre, ñuye todo el tiempo con deliciosa facilidad, lleno de alegría, de gracia y de frescura. El humorismo sigue dominando en la invención de sus temas, en la manera de tratarlos, en detalles sueltos, sembrados por todo el alegro. La fuga con que se inicia el desarrollo, aparece cortada por un episodio en re bemol, cuya melodía sentimental, análoga á una de las variaciones del final de la sinfonía heroica, y derivada de un fragmento del segundo tema, dá la nota más intensa de este tiempo, renovando en cierto modo el ambiente del adagio. Allegro con brío. Los cuatro instrumentos, piano, á la octava atacan el tema principal en fa mayor. Todo él se desarrolla sobre su motivo inicial, sencillamente. Al terminar en fuerte, canta el violín sobre un acompañamiento rítmico del violín segundo y la viola, con un constante dibujo en el violonchelo l|fii línii 7.111'i?"H'frUi ÍM r ríí|i7íl^|i|
prolongándose después, primero en imitaciones sobre el motí inicial del primer tema, y después en una terminación en esca las. El segundo tema en do mayor lo inicia también el violin primero, y lo continúa la viola, derivando después en una melodía análoga á la que se unió con el primer tema. Elementos del primero y del segundo tema se funden en el período final de la exposición, terminada con un pasaje en rápidas escalas. El desarrollo comienza como continuación del anterior periodo, formalizándose el trabajo temático sobre el primer compás del primer tema que al poco tiempo adquiere una forma más melódica. Un episodio, con la intervención constante de escalas prepara la vuelta del tema principal. Este se presenta algo modificado; la melodía que le siguió se produce ahora en sol bemol, sin su anterior acompañamiento y el segundo tema en fa, continuado como en la parte expositiva, terminando con una coda en la que interviene como factor principal el dibujo del primer compás del primer tema. Adagio affettuoso ed appassionato. Acompañado por los tres instrumentos inferiores, canta el primer violin la melodía del primer tema en re menor, pianísimo iniciada de nuevo por el violonchelo y continuada en forma distinta por los demás instrumentos. Tras un breve episodio de enlace aparece el segundo tema en fa mayor, distribuido entre los do« violines cuya segunda parte se desarrolla con alguna extensión. Qn breve desarrollo sobre el principio del tema principal precede á la nueva aparición de éste en su tonalidad primitiva, 111113' abreviado y sobre un acompañamiento de mayor interés. El segundo tema se produce ahora en re mayor, dividido entre la viola y el primer violin. Como principio de la coda vuelve á presentarse la melodía principal cantada por el violonchelo.
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