"La enfermedad: Caras de la angustia" - Universidad de Puerto Rico ...
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"<strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong>: <strong>Caras</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> angustia"<br />
Una metáfora <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida y <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte en<br />
<strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante <strong>de</strong> Mercé Rodoreda"<br />
Zoé Jiménez Corretjer, PhD<br />
Catedrática<br />
Departamento <strong>de</strong> Humanida<strong>de</strong>s<br />
<strong>Universidad</strong> <strong>de</strong> <strong>Puerto</strong> <strong>Rico</strong> en Humacao<br />
"Todo estaba todavía como cansado por una gran <strong>enfermedad</strong>."<br />
<strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante<br />
Cuando pensamos en <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong>, pensamos en una alteración <strong>de</strong>l<br />
cuerpo. Es un estado <strong>de</strong> cambio, <strong>de</strong> dolor, don<strong>de</strong> el dolor mismo, marca un<br />
tiempo <strong>de</strong> pa<strong>de</strong>cimiento. Este tiempo se convierte en un parámetro existencial<br />
<strong>de</strong> conciencia.<br />
Des<strong>de</strong> el comienzo <strong>de</strong> <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante, nuestros<br />
personajes están en continuo sufrimiento. Sufren dolencias físicas y angustias<br />
psicopatológicas. Enfermeda<strong>de</strong>s que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> una perspectiva simbólica son los<br />
estados <strong>de</strong> conciencia que nos quiere proyectar Mercé Rodoreda.<br />
<strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante es una simbiosis <strong>de</strong>l mundo. En el<strong>la</strong> convergen,<br />
como p<strong>la</strong>nos diseñados, como en un or<strong>de</strong>n estético, el cielo y <strong>la</strong> tierra, <strong>la</strong> lluvia<br />
y el mar, <strong>la</strong>s casas y <strong>la</strong> ciudad, los espacios exteriores <strong>de</strong> <strong>la</strong>s casas y los<br />
espacios internos <strong>de</strong> los personajes. Lo abierto y lo cerrado, lo c<strong>la</strong>ro en<br />
contrapunto con lo oscuro y lo evi<strong>de</strong>nte junto a lo misterioso. Elementos que<br />
tejen <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> Natalia, Colometa, <strong>de</strong> Quimet, Cintet, Antoni el niño, Rita y<br />
luego al final, Antoni el esposo. Historia que a cada pa<strong>la</strong>bra va cargada <strong>de</strong><br />
conciencia existencial. De un estado <strong>de</strong> vejez espiritual que nos narra en <strong>la</strong><br />
intimidad <strong>de</strong> una primera persona, el sufrimiento y el dolor personal, el dolor<br />
colectivo <strong>de</strong> España.<br />
Esta nove<strong>la</strong> reúne a través <strong>de</strong> símbolos, una visión englobante <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
realidad. <strong>La</strong> existencial individual versus <strong>la</strong> histórica colectiva. Dolores, que en<br />
una misma voz se unifican y manifiestan. Cada uno <strong>de</strong> los personajes pa<strong>de</strong>ce.<br />
<strong>La</strong> conciencia <strong>de</strong> estos males en el texto se hace evi<strong>de</strong>nte e insistente. Se nos<br />
muestran un dolor que al mismo tiempo que los <strong>de</strong>spierta, los pone en sobre<br />
aviso hacia <strong>la</strong> muerte.
E1 epígrafe abre: "My <strong>de</strong>ar, these things are life" (5). Conciencia <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
vida y <strong>la</strong> existencia quedan explícitas y nos indican el pulso interno <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
narración, el bombeo <strong>de</strong> pa<strong>la</strong>bras que nos reconstruyen un ciclo <strong>de</strong> vida y <strong>de</strong><br />
dolor. Des<strong>de</strong> el primer párrafo ya Natalia hace mención <strong>de</strong> su dolor. "...y <strong>la</strong>s<br />
puntas <strong>de</strong> los <strong>de</strong>dos me dolían <strong>de</strong> tanto apretar cor<strong>de</strong>les dorados y <strong>de</strong> tanto<br />
hacer nudos y <strong>la</strong>zadas" (7). Este sufrimiento comienza por <strong>la</strong>s manos, símbolo<br />
asociado a <strong>la</strong> creación. Junto a <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong> los <strong>la</strong>zos, que aparece<br />
continuamente en <strong>la</strong> nove<strong>la</strong>, <strong>la</strong> <strong>de</strong>l círculo se va creando a <strong>la</strong> par con <strong>la</strong> imagen<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> asíntota. Este símbolo <strong>de</strong> infinitud va dibujándose parale<strong>la</strong>mente a <strong>la</strong> vida<br />
<strong>de</strong> los personajes y sus sufrimientos. "...porque yo era así, que sufría si alguien<br />
me pedía algo y tenía que <strong>de</strong>cirle que no" (7). <strong>La</strong> metáfora <strong>de</strong>l círculo tan<br />
recurrente en <strong>la</strong> narración, <strong>la</strong> vemos en <strong>la</strong> cintura <strong>de</strong> Natalia y <strong>la</strong> marca <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
falda, en <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong>l baile, dando vueltas, en <strong>la</strong>s <strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong>l día y <strong>la</strong><br />
noche, en <strong>la</strong>s bolitas <strong>de</strong>l rosario, en <strong>la</strong>s bolitas que ve Colometa en <strong>la</strong> iglesia, en<br />
los huevos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s palomas, en el papel <strong>de</strong>l comedor, "un papel con rayitas que<br />
hacían aros" (26), en el anillo <strong>de</strong> <strong>la</strong> boda y en el vientre <strong>de</strong> preñada <strong>de</strong><br />
Colometa. Esta insistente imagen es el ciclo natural <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida. Ciclo infinito o<br />
apeiron, don<strong>de</strong> <strong>la</strong>te <strong>la</strong> rutina, dón<strong>de</strong> <strong>la</strong> vida y <strong>la</strong> muerte son el motor que genera<br />
más vida.<br />
<strong>La</strong> metáfora <strong>de</strong> los males se manifiesta con distintas máscaras. <strong>La</strong><br />
<strong>enfermedad</strong> que produce dolor, <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> como estado neutro, <strong>la</strong><br />
<strong>enfermedad</strong> como estética romántica que otorga un halo <strong>de</strong> nostalgia a <strong>la</strong> obra,<br />
<strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> como transformación, <strong>de</strong>formación o <strong>de</strong>sintegración <strong>de</strong>l hombre,<br />
<strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> como me<strong>la</strong>ncolía o neurosis y <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> como verificación<br />
<strong>de</strong> vida. Con esta última imagen Mercé Rodoreda cierra su ciclo en <strong>la</strong> nove<strong>la</strong>,<br />
con este estado vital retorna al círculo <strong>de</strong> <strong>la</strong> esperanza.<br />
<strong>La</strong> autora está constantemente llevando a cabo una prognosis <strong>de</strong> su<br />
mundo, los estados <strong>de</strong>l tiempo, junto al estado emocional y <strong>de</strong> salud <strong>de</strong> sus<br />
personajes. Nos presenta a éstos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> su adolescencia. Epoca <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida en que<br />
todo adolece. A cada personaje le po<strong>de</strong>mos trazar un historial y cada<br />
circunstancia respon<strong>de</strong> a su vez a una sintomatología.<br />
<strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong> y el dolor los acerca a <strong>la</strong> muerte. El pa<strong>de</strong>cimiento en carne<br />
<strong>de</strong> estos seres, les concientiza y recuerda que están vivos. A través <strong>de</strong>l dolor, <strong>la</strong><br />
carne y el espíritu, pa<strong>de</strong>cen. Este sufrimiento es a veces percibido como un<br />
castigo, como un pecado. Dolor que transforma a los seres y los purifica. El<br />
mal se convierte entonces en una purgación. I<br />
-Arrodíl<strong>la</strong>te por <strong>de</strong>ntro. Me hizo pedirle perdón
arrodil<strong>la</strong>da por <strong>de</strong>ntro por haber salido a<br />
pasear con el Pere al que, pobre <strong>de</strong> mí, no<br />
había visto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> que reñimos. (29)<br />
Los males sirven para <strong>de</strong>mostrar <strong>la</strong> <strong>de</strong>bilidad <strong>de</strong>l ser humano. Queda<br />
<strong>de</strong>mostrada esta vulnerabilidad, cada personaje se humaniza y por tanto los<br />
errores y <strong>de</strong>bilida<strong>de</strong>s vienen a formar parte <strong>de</strong> otra cara <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong>. Pero<br />
es <strong>la</strong> angustia, el mal que al fin y al cabo todos pa<strong>de</strong>cen en común.<br />
...sentía como un dolor muy hondo,<br />
como si en el medio <strong>de</strong> mi paz <strong>de</strong> antes se<br />
abriese <strong>la</strong> puertecita <strong>de</strong> un nido <strong>de</strong> escorpiones<br />
y los escorpiones saliesen a mezc<strong>la</strong>rse con <strong>la</strong> pena<br />
y a hacer<strong>la</strong> punzante y a <strong>de</strong>rramárseme por<br />
<strong>la</strong> sangre y a ponérme<strong>la</strong> negra. (15)<br />
Pero hay que ver que este dolor existencial pue<strong>de</strong> ser <strong>la</strong> causa <strong>de</strong> los<br />
males. <strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong> como un resultado <strong>de</strong> <strong>la</strong> angustia. Como una forma <strong>de</strong><br />
ser canalizado un dolor intrínseco y abstracto. Vemos estas manifestaciones<br />
mayormente en Colometa y Quimet. En Colometa los males son distintos a los<br />
<strong>de</strong> Quimet. El mal en Colometa está asociado a <strong>la</strong> creación <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida por en<strong>de</strong>,<br />
<strong>de</strong>l mundo. Su dolor tiene unas características más orgánicas. Como su función<br />
<strong>de</strong> vida está asociada a <strong>la</strong> creación, su responsabilidad <strong>la</strong> concientiza <strong>de</strong> una<br />
manera más profunda al mismo tiempo que <strong>la</strong> culpabiliza. Vemos en Colometa<br />
los humores, en el sentido antiguo <strong>de</strong> <strong>la</strong> medicina y <strong>la</strong>s emanaciones internas<br />
esenciales como leche, sangre... 'Me empezó a salir sangre por <strong>la</strong> nariz y no<br />
había manera <strong>de</strong> parar<strong>la</strong>" (45). <strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong> es una expresión <strong>de</strong>l<br />
inconsciente y como seña<strong>la</strong> Susan Sontag, "<strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> es <strong>la</strong> voluntad que<br />
hab<strong>la</strong> a través <strong>de</strong>l cuerpo, un lenguaje que dramatiza lo mental, una forma <strong>de</strong><br />
expresión personal'' (44).<br />
Aquí <strong>la</strong> insanidad aís<strong>la</strong> a los personajes al mismo tiempo que confirman su<br />
arraigo con <strong>la</strong> vida. Po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que ocurre en ellos un tipo <strong>de</strong> exilio. Esta<br />
i<strong>de</strong>a se da en el ámbito físico y emocional. El exilio como un alejamiento <strong>de</strong> su<br />
propio ser. Una enajenación <strong>de</strong>l inconciente. Exilio a su vez, que representó
una realidad, tanto para <strong>la</strong> sociedad españo<strong>la</strong>, como para <strong>la</strong> autora. Este dolor<br />
individual y colectivo representado en <strong>la</strong> figura femenina <strong>de</strong> Colometa, nos<br />
recuerda <strong>la</strong> España <strong>de</strong> Unamuno y el "me duele España". Colometa es a su vez<br />
una alegoría <strong>de</strong> esta España en sufrimiento. "Me habían dicho que se llega a él<br />
por un camino <strong>de</strong> flores y que se sale por un camino <strong>de</strong> lágrimas" (51).<br />
E1 mal en Quimet se presenta <strong>de</strong> otra manera. En Quimet, es una posesión<br />
interna que brota <strong>de</strong> a<strong>de</strong>ntro hacia afuera, pero que no está ligada<br />
simbólicamente a una angustia existencial como se percibe en Colometa.<br />
Recor<strong>de</strong>mos el dolor <strong>de</strong>l tuétano <strong>de</strong> su pierna y también el pa<strong>de</strong>cimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
tenia.<br />
Decía que <strong>la</strong> pierna le dolía cuando dormía,<br />
como si tuviese un fuego en el tuétano <strong>de</strong>l hueso,<br />
y, a veces, entre el hueso y <strong>la</strong> carne, pero que,<br />
cuando lo tenía en el tuétano <strong>de</strong>l hueso, no lo tenía<br />
entre el hueso y <strong>la</strong> carne. (56)<br />
Su dolor es físico, no psíquico. Dolor que se <strong>de</strong>scribe con <strong>de</strong>talles que nos<br />
hacen palpar el sufrimiento <strong>de</strong>scrito.<br />
A su vez, <strong>la</strong> imagen metafórica <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> pue<strong>de</strong>, parale<strong>la</strong> a <strong>la</strong> <strong>de</strong>l<br />
exilio, ser un peregrinaje, una búsqueda, un viaje psicológico <strong>de</strong>l cuerpo hacia<br />
<strong>la</strong> otra oril<strong>la</strong>. Un tanteo con el más allá <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte.<br />
<strong>La</strong> intensidad <strong>de</strong>l dolor es distinta en ellos. En Quimet <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> y el<br />
dolor se cosifican. Es un dolor concreto fijado en su pierna y representado<br />
a<strong>de</strong>más, en una animalización <strong>de</strong>l gusano que vive en sus entrañas. E1 dolor en<br />
Quimet es una apo<strong>de</strong>ración, es un parásito que vive <strong>de</strong> él. En cambio en<br />
Colometa, encarna una gradación <strong>de</strong>l dolor distinta. En el<strong>la</strong> se expresa <strong>de</strong><br />
manera intangible. Elevando su dolor a una estrata sagrada. En Colometa se<br />
sacraliza, su cuerpo es el espacio <strong>de</strong> <strong>la</strong> ceremonia, <strong>de</strong>l rompimiento y <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
unificación. A el<strong>la</strong> le duele más el alma. Y el dolor psíquico se concretiza en <strong>la</strong><br />
neurosis <strong>de</strong> <strong>la</strong> cual pa<strong>de</strong>ce. Colometa sufre <strong>de</strong> c<strong>la</strong>ustrofobia <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> su "hogar<br />
trampa", como seña<strong>la</strong> Busquets (127), pero esta c<strong>la</strong>ustrofobia es también <strong>la</strong> <strong>de</strong><br />
su propio cuerpo, <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ustrofobia <strong>de</strong> estar presa en su propia carne.<br />
Contrariamente a esta fobia, sufre <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> agorafobia cuando tiene que<br />
confrontarse con los espacios abiertos. Porque todavía <strong>la</strong> liberación total <strong>de</strong> su
alma es imposible. <strong>La</strong>s fobias, sus manías, y sus miedos evi<strong>de</strong>ncian <strong>la</strong> angustia<br />
interna <strong>de</strong> este personaje. Debemos recordar que Colometa, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un principio,<br />
nos comenta su <strong>de</strong>bilidad y que siendo huérfana <strong>de</strong> madre, tampoco tenía una<br />
re<strong>la</strong>ción muy afectiva con su padre. Esta se casa joven arrastrando los traumas<br />
<strong>de</strong> su juventud, que unidos al período <strong>de</strong> adaptación a su nueva vida con<br />
Quimet, se transfieren en obsesiones. "...y si pensaba <strong>de</strong>masiado el cerebro me<br />
dolía <strong>de</strong> una manera rara como si lo tuviese podrido." (200)<br />
Todos los males funcionan como una materialización <strong>de</strong>l sentimiento<br />
excesivo en el cuerpo. E1 mal como castigo funciona al mismo tiempo, como <strong>la</strong><br />
represión <strong>de</strong> estas personalida<strong>de</strong>s. <strong>La</strong>s frustraciones se expresan como parte <strong>de</strong>l<br />
dolor. Por otro <strong>la</strong>do, <strong>la</strong> ausencia <strong>de</strong> euforia en los personajes acentúa el grado<br />
<strong>de</strong> <strong>de</strong>presión. <strong>La</strong>s imágenes en <strong>de</strong>scenso son comunes. <strong>La</strong>s escaleras por<br />
ejemplo son símbolo tradicional <strong>de</strong>l <strong>de</strong>scenso hacia <strong>la</strong> muerte. "Bajé <strong>la</strong>s<br />
escaleras como si fuese una escalera que acabase muy lejos y al final estuviese<br />
el infierno. (189) E1 ahogo, <strong>la</strong> respiración, <strong>la</strong>s imágenes <strong>de</strong> encierro y <strong>la</strong>s<br />
alusiones a <strong>la</strong> cama <strong>de</strong> <strong>la</strong>tón nos ambienta <strong>la</strong> metáfora <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong>.<br />
Durante <strong>la</strong> guerra Colometa y los niños pa<strong>de</strong>cen <strong>de</strong> hambre. Esta va<br />
vendiendo cada cosa que le pertenecía hasta quedarse sin nada. <strong>La</strong> falta <strong>de</strong><br />
alimentos <strong>la</strong> lleva a <strong>de</strong>shacerse <strong>de</strong>l niño por un tiempo llevándolo a un refugio.<br />
<strong>La</strong> <strong>de</strong>snutrición se convierte en otro pa<strong>de</strong>cimiento, otra <strong>enfermedad</strong>. Viven en<br />
constante <strong>de</strong>pauperación que se refleja inclusive, en otros personajes menos<br />
allegados. <strong>La</strong> inanición y <strong>la</strong> pirexia se proyectan en personajes como Julieta:<br />
"...muy <strong>de</strong>lgada, muy b<strong>la</strong>nca <strong>de</strong> cara con los ojos llenos <strong>de</strong> fiebre y cansados"<br />
(155).<br />
Quimet muere en <strong>la</strong> guerra, pero Colometa, que permanece con vida, vive<br />
<strong>la</strong> muerte en vida. <strong>La</strong> vive en el sufrimiento <strong>de</strong> ver <strong>la</strong> muerte. Su propio<br />
sufrimiento es otra muerte. El mal ya alcanza los límites <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>sesperación. Y<br />
surge <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong>l suicidio. <strong>La</strong> muerte como solución a <strong>la</strong> angustia psíquica.<br />
Cada dolor es una especie <strong>de</strong> absceso <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad que brota. El concepto<br />
vida-muerte pasa a ser un refugio, otro exilio <strong>de</strong>l alma. Este fenómeno<br />
psicológico trabaja como una <strong>de</strong>strucción <strong>de</strong> <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ntidad, <strong>de</strong>jar <strong>de</strong> existir, para<br />
<strong>de</strong>jar <strong>de</strong> pa<strong>de</strong>cer.<br />
Y por fin entendí lo que querían <strong>de</strong>cir<br />
cuando <strong>de</strong>cían que una persona era <strong>de</strong><br />
corcho porque yo era <strong>de</strong> corcho. No
porque fuese <strong>de</strong> corcho sino porque me<br />
hice <strong>de</strong> corcho y el corazón <strong>de</strong> nieve. (171)<br />
Por otra parte, Thomas Man 1 seña<strong>la</strong> que todo interés en <strong>la</strong> muerte y en <strong>la</strong><br />
<strong>enfermedad</strong> es otra expresión <strong>de</strong> interés con <strong>la</strong> vida. Mirando <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong><br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> esta perspectiva, <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> <strong>la</strong> represión y el exilio cambian para<br />
convertirse en una conciencia <strong>de</strong>spierta, en un 'médium' <strong>de</strong> todos los sucesos<br />
que forman parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia. El dolor <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> le recuerda a<br />
Colometa que está viva. "Muchas lágrimas, mucho mal por <strong>de</strong>ntro y por fuera"<br />
(174). Colometa es un filtro <strong>de</strong>l dolor que le ro<strong>de</strong>a. Su sensibilidad <strong>la</strong> lleva a<br />
cargar el sufrimiento <strong>de</strong> todos. "Porque yo siempre le creía cuando me <strong>de</strong>cía<br />
que estaba enfermo" (219).<br />
<strong>La</strong> guerra civil es <strong>la</strong> otra <strong>enfermedad</strong>. Esta, epidémica, fulminante, mortal.<br />
El tumor <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociedad españo<strong>la</strong>.<br />
...y les contaban que estaban <strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>s almas <strong>de</strong> todos los soldados muertos<br />
en <strong>la</strong> guerra y el canto <strong>de</strong>cía que viesen<br />
el mal que Dios hacía <strong>de</strong>rramar por el altar;<br />
que Dios les enseñaba el mal que se había<br />
hecho para que todos rezasen para acabar con el mal. (187)<br />
Por lo tanto, mientras los males acercan a estos seres hacia <strong>la</strong> muerte, al mismo<br />
tiempo, los concientiza en vida. <strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong> es un punto intermedio, el<br />
bor<strong>de</strong>, en el cual se ba<strong>la</strong>ncea el péndulo psíquico <strong>de</strong> nuestros personajes. Susan<br />
Sontag, citando a Karl Menninger dice que <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> es en parte, lo que el<br />
mundo ha hecho a <strong>la</strong> víctima, pero en gran parte, lo que también <strong>la</strong> víctima ha<br />
hecho con su mundo y consigo mismo (46). <strong>La</strong> <strong>enfermedad</strong> hiperboliza<br />
corporalmente <strong>la</strong>s manifestaciones sentimentales <strong>de</strong> <strong>la</strong> psique. Rodoreda nos<br />
hace un escrutinio <strong>de</strong> este pa<strong>de</strong>cimiento mostrándonos un catálogo <strong>de</strong> males,<br />
brindando a los personajes <strong>de</strong> <strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante los síntomas <strong>de</strong> un exilio,<br />
<strong>de</strong> un <strong>de</strong>ponerse, <strong>de</strong> un ser y no estar, <strong>de</strong> un ser y no sentirse.<br />
Quimet sufre dolor <strong>de</strong> mue<strong>la</strong>s, dolor en <strong>la</strong> pierna, el parásito (<strong>la</strong> solitaria),<br />
en su sistema digestivo, y sufre <strong>de</strong> una <strong>enfermedad</strong> pulmonar, que le agujereaba
los pulmones. Conviene resaltar estos pa<strong>de</strong>cimientos porque si trazamos un<br />
mapa corporal po<strong>de</strong>mos observar que los males en Quimet tienen también una<br />
significación que va más allá <strong>de</strong> una expresión tangible. E1 dolor <strong>de</strong> mue<strong>la</strong>s,<br />
nos sitúa en <strong>la</strong> boca. De <strong>la</strong> boca pasamos a su sistema digestivo, <strong>de</strong> aquí a <strong>la</strong><br />
parasitaria tenia que vive en su vientre, y luego a <strong>la</strong> pierna. <strong>La</strong> boca, es <strong>la</strong><br />
entrada al cuerpo, <strong>la</strong> pierna <strong>la</strong> inutilidad <strong>de</strong> progresión vital, <strong>de</strong> caminar y por<br />
consiguiente <strong>de</strong> evolucionar. Es <strong>la</strong> paralización en todos los sentidos. Su<br />
incapacidad <strong>de</strong> individualización se proyecta en <strong>la</strong> posesión <strong>de</strong>l cuerpo<br />
parasitario que vive <strong>de</strong> su cuerpo. El or<strong>de</strong>n <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte, también resulta<br />
significativo.<br />
Si bien Quimet representa un retrato <strong>de</strong> <strong>la</strong> frustración, Colometa es uno <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> indignación. Colometa sangra por <strong>la</strong> nariz, pa<strong>de</strong>ce <strong>de</strong> urticaria, sufre <strong>de</strong><br />
hinchazones y pa<strong>de</strong>ce <strong>de</strong> atrepsia materna. Su 'posesión' se da en el hijo, en el,<br />
embarazo, que a pesar <strong>de</strong> sus dificulta<strong>de</strong>s, permite una evaluación significativa<br />
distinta. Se convierte en un dolor <strong>de</strong>generativo, en una genealogía progresiva<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia material. Aunque <strong>la</strong> vida proyectada en el hijo, titubea, ambos<br />
emergen al estado <strong>de</strong> conciencia.<br />
Por todos <strong>la</strong>dos <strong>la</strong>s <strong>enfermedad</strong>es son aludidas. Los vahídos <strong>de</strong> <strong>la</strong> suegra<br />
<strong>de</strong> Colometa terminan llevándo<strong>la</strong> a <strong>la</strong> muerte. Y hasta <strong>la</strong> hija <strong>de</strong> <strong>la</strong> señora <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
casa don<strong>de</strong> trabajó Colometa sufría una <strong>enfermedad</strong> absurda:<br />
<strong>La</strong> señora me comentó que su hija<br />
necesitaba reposo porque tenía una<br />
<strong>enfermedad</strong>, y me contó <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong><br />
que tenía su hija, que le venía por haber<br />
querido cambiar <strong>de</strong> sitio los tiestos <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
camelias. A1 día siguiente <strong>de</strong>l cambio<br />
había echado sangre. E1 médico les había<br />
dicho que no sabría <strong>la</strong> <strong>enfermedad</strong> que pa<strong>de</strong>cía<br />
su hija mientras no tuviera uno <strong>de</strong> los riñones<br />
<strong>de</strong> su hija en <strong>la</strong> mano. (101)
Existe, inclusive, una interacción entre los seres y <strong>la</strong> naturaleza. Hay<br />
varias menciones a los árboles, a <strong>la</strong>s hojas que se caen y a los brotes nuevos<br />
(221). Igualmente, <strong>la</strong> <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> <strong>la</strong> paloma muerta justamente cuando le<br />
informan <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong>l Quimet y le traen el reloj a Colometa.<br />
...había dos mandarinos, un albaricoquero,<br />
un limonero que tenía el tronco y el revés<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s hojas llenas <strong>de</strong> una <strong>enfermedad</strong><br />
que hacía unas ampollitas como <strong>de</strong> te<strong>la</strong><br />
<strong>de</strong> araña y <strong>de</strong>ntro estaba el bicho,...<br />
y al <strong>la</strong>do <strong>de</strong> <strong>la</strong> cascada, una mimosa<br />
alta y pobre, <strong>de</strong> hojas también con <strong>la</strong><br />
<strong>enfermedad</strong> <strong>de</strong>l limonero. (93)<br />
Lo orgánico, lo psicológico y lo mágico convergen en <strong>la</strong> obra. Los males<br />
comparten a su vez estas categorías. Es, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el misterio, don<strong>de</strong> Rodoreda<br />
establece su marco narrativo. Misterio <strong>de</strong> vida y muerte que se presentan a su<br />
vez en <strong>la</strong> angustia <strong>de</strong> Colometa. Misterio que se ata a su vez en <strong>la</strong> <strong>de</strong>bilidad y <strong>la</strong><br />
<strong>enfermedad</strong>.<br />
Conviene resaltar que <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> este catálogo <strong>de</strong> <strong>enfermedad</strong>es, Rodoreda<br />
imparte a Colometa su dolor interno, su dolor psíquico. Este dolor lo vemos<br />
expresado a través <strong>de</strong> <strong>la</strong> narración con distintas caras. Cada brote angustioso<br />
transforma líricamente en distintas cosas y formas. Vemos <strong>la</strong> angustia como<br />
"un nido <strong>de</strong> escorpiones", <strong>la</strong> tristeza como "una pelota", "un perdigón" y "una<br />
bolita" (58), como "un moscardón en el cerebro" (119), como "una cosa muy<br />
rara por <strong>de</strong>ntro" (130), como "un chorro <strong>de</strong> pena caliente" (159), como "un frío<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l cuerpo que no se acaba (174), como "un grito infernal" y "un<br />
escarabajo <strong>de</strong> saliva" (250). Este sufrimiento le ab<strong>la</strong>nda el ánimo y <strong>la</strong> hace<br />
llorar constantemente. A medida que <strong>la</strong> progresión <strong>de</strong>presiva aumenta en<br />
Colometa, <strong>la</strong>s formas <strong>de</strong> su angustia cambian como un calidoscopio <strong>de</strong><br />
imágenes, figuraciones hermosas que recrea Rodoreda para hacer tangible el<br />
dolor.
Para completar <strong>la</strong> imagen cíclica, circu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida y <strong>la</strong> muerte, Colometa<br />
encuentra <strong>la</strong> manera <strong>de</strong> salir <strong>de</strong> su <strong>de</strong>presión. con el tiempo y <strong>la</strong> reconstrucción<br />
<strong>de</strong> su nueva vida, el pasado se entierra para exhibir <strong>la</strong> alegría y <strong>la</strong> salud.<br />
Si veía en el parque una pluma <strong>de</strong> pájaro,<br />
<strong>la</strong> pinchaba con <strong>la</strong> punta <strong>de</strong>l paraguas y <strong>la</strong><br />
enterraba muy hondo en el suelo. (238)<br />
Colometa sepulta su pasado, y con él, el recuerdo <strong>de</strong> aquel zureo <strong>de</strong> palomas y<br />
aquel<strong>la</strong> tristeza que le rondaba a diario. Colometa emerge, recobra el color <strong>de</strong><br />
su naturaleza y acepta su nueva realidad.<br />
Del mismo modo que Natalia pasa a ser Colometa, esta metamorfosis<br />
resurge en el personaje abriendo <strong>la</strong>s posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> una esperanza, cerrando<br />
así, <strong>la</strong> imagen simbólica <strong>de</strong>l círculo en <strong>la</strong> nove<strong>la</strong>. Vida y muerte en continuo<br />
ciclo. Vidas como volcanes en plena erupción, que pa<strong>de</strong>cen en su cuerpo el<br />
trauma <strong>de</strong> estar vivos.<br />
OBRAS CITADAS<br />
Busquets, Loreto. "El mito <strong>de</strong> <strong>la</strong> culpa en <strong>La</strong> p<strong>la</strong>ca <strong>de</strong>l diamant." Cua<strong>de</strong>rnos<br />
Hispanoamericanos. 420 (1985): 117-40.<br />
Rodoreda, Mercé. <strong>La</strong> p<strong>la</strong>za <strong>de</strong>l diamante. Barcelona: Edhasa, 1987.<br />
Sontag, Susan. Ilness as Metaphore. New York: F. Straus and Giroux, 1978.