La desaparición del candombe argentino: los muertos que ... - Cebela
La desaparición del candombe argentino: los muertos que ... - Cebela
La desaparición del candombe argentino: los muertos que ... - Cebela
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Artigo<br />
Norberto Pablo Cirio<br />
136<br />
Otorgar crédito o descrédito a<br />
una melodía por<strong>que</strong> acuse o no<br />
semejanzas con otra implica<br />
correr un riesgo de una<br />
negros y, por extensión, a<br />
la música <strong>que</strong> en el<strong>los</strong> tenía<br />
lugar.<br />
Ratier, en Candombes<br />
porteños (1977), analiza<br />
fuentes y bibliografía de<br />
variado tipo sobre el<br />
<strong>candombe</strong> a lo largo de lo<br />
<strong>que</strong> considera su desarrollo<br />
histórico (sig<strong>los</strong> XVIII-XIX). Interesa<br />
al autor establecer las culturas<br />
y <strong>los</strong> lugares de donde procedían<br />
<strong>los</strong> negros traídos, a fin de <strong>del</strong>imitar las características de esta danza.<br />
Aun<strong>que</strong> basa su análisis, como Vega, exclusivamente en bienes<br />
sustanciales (en este caso, fuentes escritas e iconografía), y no considera<br />
a esta práctica como vigente, su prudente tratamiento demuestra<br />
<strong>que</strong> lejos de otorgar a sus fuentes carácter apodíctico, las<br />
pasa por el tamiz <strong>del</strong> contexto, la duda y la contrastación bibliográfica,<br />
concluyendo <strong>que</strong> la influencia bantú se destaca por sobre otras,<br />
y <strong>que</strong> el <strong>candombe</strong> porteño puede diferir, en algunos aspectos, de<br />
su homólogo montevideano, pues hasta entonces se tomaba al estudio<br />
<strong>del</strong> uruguayo Rossi (1958), como válido para ambas márgenes<br />
<strong>del</strong> Plata.<br />
Ya es un lugar común la hipótesis de <strong>que</strong> <strong>los</strong> negros contribuyeron,<br />
a través <strong>del</strong> <strong>candombe</strong>, de manera decisiva a la génesis <strong>del</strong><br />
tango, hipótesis <strong>que</strong> aún carece de pruebas. Diversos autores han<br />
tratado el tema y, más allá de cómo trabajaron, todos arribaron a<br />
<strong>los</strong> mismos magros resultados. Dentro de la literatura científica,<br />
uno de <strong>los</strong> primeros fue Soler Cañas (1963) con su artículo “Pardos<br />
y morenos en el año 80”. Allí analiza el papel de <strong>los</strong> negros en <strong>los</strong><br />
carnavales <strong>del</strong> siglo XIX, las posteriores comparsas de ‘falsos negros’<br />
(blancos de la alta sociedad <strong>que</strong> salían en carnaval tiznándose<br />
la cara y remedando cantos de <strong>los</strong> negros) y el tango de la Guardia<br />
Vieja, completando el artículo una antología de poesías y textos de<br />
canciones vinculadas a <strong>los</strong> negros. Por otro lado, un equipo de investigadores<br />
<strong>del</strong> Instituto Nacional de Musicología Car<strong>los</strong> Vega,<br />
cosificación cultural positivista<br />
<strong>que</strong> excluye al hombre<br />
como creador y dador<br />
de significado.