Menéndez Pelayo y la novela sentimental: la impronta del amor cortés
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JESÚS MENÉNDEZ PELÁEZ<br />
acciones externas 24 »; A. Deyermond sintetiza los rasgos genéricos en los<br />
siguientes términos: «La brevedad; el predominio <strong>del</strong> interés psicológico<br />
sobre <strong>la</strong> acción externa; una visión trágica <strong>del</strong> <strong>amor</strong>; el autobiografismo<br />
(narración en primera persona, o un narrador que es también un personaje);<br />
y <strong>la</strong> inclusión de cartas o poesías (o, a menudo, <strong>la</strong>s dos) en <strong>la</strong> narración»<br />
25 ; con posterioridad volvió sobre el tema en otro trabajo en el que<br />
insiste ser «casi imposible establecer <strong>la</strong>s características <strong>del</strong> género» 26 ,<br />
debido a su diversidad; considera que <strong>la</strong>s más originales tienen como<br />
notas caracterizadoras «ser cortas, de tema <strong>amor</strong>oso y desen<strong>la</strong>ce triste»;<br />
en <strong>la</strong> mayor parte de los casos el argumento termina con <strong>la</strong> muerte o con<br />
un símbolo de <strong>amor</strong> frustrado». Moreno Báez define <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>sentimental</strong><br />
como «fruto tardío de <strong>la</strong> cultura gótica por estar fundada sobre el concepto<br />
aristotélico <strong>del</strong> <strong>amor</strong>, pasión o enfermedad <strong>del</strong> alma» 27 ; López Estrada<br />
prefiere <strong>la</strong> denominación de «libros <strong>sentimental</strong>es», en cuanto que serían<br />
una prosificación de <strong>la</strong> poesía cancioneril 28 . Conviene no desechar, como<br />
acertadamente seña<strong>la</strong> Carmen Parril<strong>la</strong>, <strong>la</strong> proliferación de tratados sobre<br />
filosofía natural y moral acerca <strong>del</strong> <strong>amor</strong> y <strong>la</strong> amistad que se conceptualizan<br />
en <strong>la</strong>s au<strong>la</strong>s y se viven en los ambientes cortesanos 29 . Como puede<br />
verse, <strong>la</strong> polisemia interpretativa a <strong>la</strong> hora de buscar esos rasgos caracterizadores<br />
evidencia que se trata de un grupo genérico cuya tipología no<br />
resulta fácil determinar.<br />
La cuestión de <strong>la</strong> tipología ha sido de nuevo muy discutida por parte<br />
de <strong>la</strong> crítica moderna. La nomenc<strong>la</strong>tura utilizada por <strong>Menéndez</strong> <strong>Pe<strong>la</strong>yo</strong>,<br />
favorablemente aceptada por <strong>la</strong> crítica, sin embargo está siendo cuestionada<br />
en <strong>la</strong> actualidad, al considerar que el término «nove<strong>la</strong>» aplicado a estas<br />
narraciones no se correspondería concepto de «nove<strong>la</strong>» tal como se entiende<br />
modernamente. De ahí que se haya querido aplicar –sin éxito– el término<br />
«romance», intentando establecer una correspondencia con el termino<br />
homófono inglés tal como se entiende <strong>la</strong> literatura inglesa, olvidando que<br />
tal término tiene una acepción consagrada en <strong>la</strong> crítica tradicional españo<strong>la</strong><br />
que poco o nada tiene que ver con estas narraciones. La polémica se<br />
acrecentó recientemente –en ocasiones en un tono irascible y provocador–<br />
24 Whinnom, 1973, pág. 49.<br />
25 Deyermond, «Las re<strong>la</strong>ciones genéricas…», pág. 77.<br />
26 Deyermond, 1995, pág. XXIX.<br />
27 Moreno Báez, 1974, pág. 18.<br />
28 López estrada, 1979, pág. 528.<br />
29 Parril<strong>la</strong>, 1995, pág. XLVII.