Menéndez Pelayo y la novela sentimental: la impronta del amor cortés
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<strong>Menéndez</strong> <strong>Pe<strong>la</strong>yo</strong> y <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>sentimental</strong>: <strong>la</strong> <strong>impronta</strong> <strong>del</strong> <strong>amor</strong> <strong>cortés</strong><br />
ver y entender <strong>la</strong> vida <strong>la</strong> sociedad cortesana medieval. La concepción que<br />
esta sociedad tiene de <strong>la</strong> vida <strong>amor</strong>osa será, al mismo tiempo, <strong>la</strong> expresión<br />
de una actitud frente a <strong>la</strong> existencia humana. Es, por tanto, una cultura,<br />
una «Weltanschauung». Por eso no resulta fácil estructurar sus notas<br />
caracterizadoras.<br />
C. S. Lewis 6 , con afán de simplificar el problema, caracterizó, acertadamente<br />
a nuestro juicio, <strong>la</strong> cultura <strong>del</strong> <strong>amor</strong> <strong>cortés</strong> con cuatro notas: «<strong>la</strong><br />
humildad, <strong>la</strong> cortesía, el adulterio y <strong>la</strong> religión <strong>del</strong> <strong>amor</strong>».<br />
2.2.1. LA HUMILDAD<br />
Los amadores, protagonistas de <strong>la</strong>s creaciones literarias <strong>del</strong> <strong>amor</strong> <strong>cortés</strong>,<br />
adoptan siempre una postura servil frente a <strong>la</strong> dama. Obediencia ciega,<br />
satisfacer todos sus caprichos, aceptar cal<strong>la</strong>damente sus reproches, aunque<br />
éstos sean injustos, se convierten en <strong>la</strong> norma que todo buen amador<br />
se ufana de cumplir. Los códigos referenciales a <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción siervo/señor,<br />
típicos de <strong>la</strong> sociedad feudal, sirven de soporte axiológico, pero con <strong>la</strong><br />
novedad de que el amante hace <strong>la</strong>s veces de criado («servus») de <strong>la</strong> dama,<br />
a quien l<strong>la</strong>mará «midons» (< meus dominus). Asistimos, pues, a una convención<br />
literaria dentro de <strong>la</strong>s categorías <strong>del</strong> feudalismo.<br />
2.2.2. CORTESÍA<br />
El vocablo «cortesía», cuyo adjetivo vino a caracterizar <strong>la</strong> naturaleza <strong>del</strong><br />
<strong>amor</strong> idealizado por esta cultura, tiene una doble acepción: moral y<br />
social 7 . El valor moral englobaría un conjunto de cualidades y de virtudes.<br />
Su concepto opuesto sería <strong>la</strong> «vil<strong>la</strong>nía», es decir, el conjunto de vicios en<br />
re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong> norma cortesana. En su sentido social, <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra cortesía<br />
indicaría <strong>la</strong> c<strong>la</strong>se aristocrática de un determinado estamento; según esto,<br />
cuando se afirma <strong>la</strong> posibilidad de que un cortesano pueda degradarse y<br />
devenir vil<strong>la</strong>no, o viceversa, tal afirmación habría que tomar<strong>la</strong> en sentido<br />
moral. De aquí se deriva el carácter elitista de esta cultura. Sólo el que es<br />
<strong>cortés</strong>, no sólo en sentido moral, sino, sobre todo, social podrá acceder a<br />
sus umbrales. La cultura <strong>del</strong> <strong>amor</strong> <strong>cortés</strong> tiene, pues, un fuerte carácter<br />
aristocrático: únicamente el cortesano es capaz de amar. Las pastore<strong>la</strong>s<br />
de <strong>la</strong> lírica francesa y provenzal ilustran esta doctrina.<br />
6 Lewis, 1953.<br />
7 Lazar, 1964, pág. 23 y ss.<br />
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