Menéndez Pelayo y la novela sentimental: la impronta del amor cortés
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<strong>Menéndez</strong> <strong>Pe<strong>la</strong>yo</strong> y <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> <strong>sentimental</strong>: <strong>la</strong> <strong>impronta</strong> <strong>del</strong> <strong>amor</strong> <strong>cortés</strong><br />
Grimalte y Gradisa [1495] pretende ser una continuación de <strong>la</strong> Fiammetta<br />
de Boccaccio; en esta obra el influjo italiano es evidente, sazonado,<br />
a <strong>la</strong> vez, con no pocos elementos <strong>del</strong> género caballeresco. Con este<br />
p<strong>la</strong>nteamiento innovador Flores deja bien c<strong>la</strong>ro su posición profeminista.<br />
El <strong>amor</strong> trágico, a lo romántico, es <strong>la</strong> nota más característica de esta<br />
concepción <strong>del</strong> <strong>amor</strong>. Una mayor libertad de <strong>la</strong> mujer en el terreno <strong>amor</strong>oso,<br />
con participación activa, explica el éxito que estas narraciones<br />
tuvieron en los medios pa<strong>la</strong>tinos <strong>del</strong> siglo XV.<br />
Triunfo de <strong>amor</strong> viene a ser una disputa entre los detractores <strong>del</strong><br />
<strong>amor</strong> (amadores muertos) y sus apologetas (amadores vivos); <strong>la</strong> contienda<br />
termina con el triunfo <strong>del</strong> <strong>amor</strong> que da título al re<strong>la</strong>to.<br />
5.2.2.3. Diego de San Pedro<br />
Los datos biográficos, que de este autor tenemos, son imprecisos y<br />
poco abundantes. <strong>Menéndez</strong> <strong>Pe<strong>la</strong>yo</strong> también quiso ofrecer alguna luz dentro<br />
de esta noche de tinieb<strong>la</strong>s que envuelve <strong>la</strong> vida de Diego de San Pedro<br />
(p. 31). Unos datos que fueron matizados por <strong>la</strong> crítica moderna 38 . Parece<br />
que sus coordenadas existenciales abarcan <strong>la</strong> segunda mitad <strong>del</strong> siglo XV y<br />
los primeros años <strong>del</strong> siglo XVI. Se ha discutido con vehemencia su condición<br />
de converso, sin que se tenga una prueba definitiva. «La carencia de<br />
datos positivos sobre <strong>la</strong> vida <strong>del</strong> escritor, como seña<strong>la</strong> Carmen Parril<strong>la</strong>, contrasta<br />
con su fama literaria, que fue «pronta y duradera» 39 . Sí sabemos que<br />
fue un autor que obtuvo un enorme éxito entre el público cortesano de los<br />
siglos XV y XVI. Poeta cancioneril, de quien el Cancionero General recoge 28<br />
canciones, su fama se <strong>la</strong> debe, no obstante, a sus nove<strong>la</strong>s <strong>sentimental</strong>es.<br />
1. Sermón de <strong>amor</strong>es. Es bien sabido cómo en <strong>la</strong> Edad Media se aplicaron<br />
conocidas formas y fórmu<strong>la</strong>s religiosas a objetos o temas profanos.<br />
Es el reverso de <strong>la</strong> literatura a lo divino, esto es, secu<strong>la</strong>rización de códigos<br />
religiosos, con frecuencia sazonados de c<strong>la</strong>ras resonancias paródico-burlescas.<br />
En esta línea, nuestro autor escribió su Sermón de <strong>amor</strong>es ordenado<br />
por Diego de San Pedro porque dixeron unas señoras que le deseavan oír<br />
predicar. Los contenidos de dicho sermón son los propios de un «ars<br />
amandi»: los preceptos y <strong>la</strong>s reg<strong>la</strong>s <strong>del</strong> <strong>amor</strong>. Las connotaciones paródicas<br />
y festivas resultan evidentes.<br />
38 Véase, entre otros: Whinnom, 1973; Parril<strong>la</strong>, 1995.<br />
39 Parril<strong>la</strong>, pág. XLI.<br />
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