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federación internacional Marcello Malentacchi, secretario general de la Federación Internacional de Trabajadores Metalúrgicos (FITIM) “Nos encontramos con dificultades a la hora de crear un sindicato verdaderamente fuerte” Federación ● Madrid Asistimos a grandes procesos de deslocalización productiva hacia países en vías de desarrollo, ¿qué actuaciones considera que hay que llevar a cabo en países como España, con el fin de evitar la marcha de grandes multinacionales? Los procesos de deslocalización que se están registrando en la actualidad no son una nueva fórmula. Las empresas no son estáticas y continuamente están cambiando sus estrategias de actuación. Para la FITIM, el problema no es tanto el traslado de la producción de un país a otro, sino las condiciones laborales Marcello Malentacchi, italiano de nacimiento, es secretario general de la FITIM desde hace 17 años. El próximo año, tendrá lugar el XXXI Congreso de esta organización, con más de un siglo de existencia (1893), al que se presenta por última vez como secretario general. En Viena, es previsible que renueve su cargo en un congreso donde se pretende situar a esta organización sindical como una adecuada posición que le permita afrontar con éxito con retos de futuro. que existen en las naciones en donde se instalan las multinacionales. Un ejemplo de las actuaciones que realiza la FITIM en este tipo de deslocalizaciones es la puesta en contacto con el Gobierno, por ejemplo, el chino, para que exija a las empresas que se trasladan a su país unas mínimas condiciones laborales para las plantillas. Se ha de crear un estado de bienestar mínimo y, si no existen organizaciones sindicales que luchen por ello, es muy difícil que los trabajadores puedan disfrutar de unas adecuadas condiciones laborales. ¿Considera que se puede hablar hoy de sindicatos internacionales fuertes, con una amplia capacidad de actuación? Nos encontramos con importantes dificultades a la hora de crear un sindicato verdaderamente fuerte, con poder. Tenemos que construir una organización sindical fuerte a nivel europeo, porque, al final, va a ser la única solución para que se puedan mejorar las condiciones de los trabajadores y las trabajadoras de Europa. Los ejes de actuaciones que tenemos vienen a ser los mismos desde hace años. Nuestra principal prioridad de actuación es trasladar a un ámbito superior las respuestas e inquietudes de los trabajadores y las trabajadoras. Las multinacionales no tienen una identidad de nacionalidad a la hora de llevar a cabo sus estrategias empresariales y creo que los sindicatos deberían hacer lo mismo. ¿En qué fase se encuentra la creación de Consejos Mundiales en las empresas? Los Consejos Mundiales están dando resultados muy positivos a nivel sindical. Multinacionales como Volkswagen cuentan con este tipo de instrumento para poder homogeneizar en la medida de lo posible las condiciones laborales de sus plantillas. La FITIM va a continuar intensificando estos trabajos. ¿Qué papel juega la Federación Minerometalúrgica de CC.OO. en la FITIM? CC.OO. entró en la FITIM hace ya ocho años y, desde entonces, su papel ha venido siendo muy activo a lo largo de los años. Los niveles de afiliación en España son importantes y la experiencia que tenemos de trabajo mutuo está resultando muy positiva. ¿Qué es la FITIM? Federación ● Madrid La Federación Internacional de Trabajadores de las Industrias Metalúrgicas (FITIM) representa los intereses colectivos de más de 25 millones de personas, afiliadas a 207 sindicatos de 101 países. Es una federación de sindicatos nacionales, un sindicato de sindicatos, en la industria metalúrgica a nivel mundial. La FITIM es una de las mayores y más antiguas organizaciones sindicales internacionales. Fue fundada en Zurich en agosto de 1893, año en que 30 miembros de sindicatos metalúrgicos de ocho países se reunieron en un pequeño hotel de Zurich para crear una Oficina Internacional y sentar las bases de la cooperación internacional entre todos los sindicatos de trabajadores metalúrgicos del mundo. En 1904, se constituyó en un congreso celebrado en Amsterdam una Federación Internacional de Trabajadores de las Industrias Metalúrgicas para representar los intereses de los metalúrgicos en todos los países. Tenía entonces 440.000 miembros, cuyo número aumentó a más de dos millones después de la Primera Guerra Mundial, pero declinó en el decenio de 1930. Desde la Segunda Guerra Mundial, el número de miembros ha crecido considerablemente, hasta llegar a los 25 millones actuales. Se reúne en Lisboa el grupo de sindicatos de la FEM de la Región del Suroeste El secretario general de la FITIM visita la FM de CC.OO. para presentar su programa de acción de cara a su próximo Congreso Federación ● Lisboa Los días 23 y 24 de septiembre de 2004 se ha reunido en Lisboa el grupo de sindicatos de la Federación Europea de Metalúrgicos (FEM) de la Región del Suroeste. Asistieron representantes de CFDT, FO, CGT, CTC (Francia); Fequimetal y SIMA (Portugal), y FM de CC.OO., MCA-UGT y ELA (España). Por la FM de CC.OO. asistió Ramón Górriz, secretario de Política Industrial. A esta reunión asistió el secretario general de la FEM, Rheinard Khulman. El secretario general de la FEM realizó un informe que sirvió de base al debate, donde expuso la situación social europea y la competición y presión sobre los sindicatos, destacando los objetivos empresariales Se plantea que la Federación Europea de Metalúrgicos debe trabajar para evitar la competencia entre los trabajadores de distintos países de aumentar la competitividad sobre los costes de producción. Frente a esta situación, planteó que la FEM debía evitar la competencia entre los trabajadores y retirar las condiciones de trabajo fuera de la competi tividad directa. Para ello, había que reforzar la coordinación sindical para mantener los salarios, proponer reivindicaciones europeas comunes para la negociación colectiva de 2005, participar la FEM en las negociaciones colectivas nacionales y pensar alguna reivindicación cualitativa que evite los efectos negativos de la globalización y de la deslocalización. En la reunión se propuso que en los próximos encuentros de la región pudieran participar miembros de los comités de negociación colectiva, del comité de política industrial y del comité de política de empresas. También se informó del próximo orden del día del Comité Director de la FEM y del Comité Ejecutivo. (De izquda. a drcha.) Luis Miguel Fernández, Felipe López, Marcelo Malentacchi y Carla Coletti. Federación ● Madrid El secretario general de la Federación Internacional de Trabajadores Metalúrgicos (FITIM), Marcelo Malentacchi, acompañado de Carla Colleti, del secretariado de la FITIM, se reunió el pasado mes de septiembre con los secretarios general y de Internacional de la FM de CC.OO., Felipe López Alonso y Luis Miguel Fernández, respectivamente, en la sede de esta última organización sindical. El motivo del encuentro fue debatir el contenido del programa de acción que se presentará en el próximo congreso de la FITIM, que tendrá lugar en Viena, en 2005. 22 ● octubre-noviembre 2004
federación entrevista “La crisis que vive el teatro es la crisis de nuestro modelo cultural” Jaime Iglesias ● Madrid Francisco Rabal llegó a decir de él que se trataba del mejor actor español en activo, puede que a muchos les suene exagerado el elogio, pero nada mejor que acudir al teatro -su medio natural- para comprobarlo. Cada uno de sus montajes es un regalo para los aficionados a las artes escénicas, además de un ejemplo de honestidad artística e intelectual. Carismático, insobornable y sincero a más no poder, Rafael Álvarez “El brujo” celebra sus bodas de plata sobre los escenarios con tres de los monólogos más celebrados de su repertorio: “San Francisco, juglar de Dios”, “El contrabajo” y “El lazarillo de Tormes”. Un cuarto de siglo sobre los escenarios, ahí es nada Sí, la verdad es que después de veinticinco años en esta profesión, a uno le llega el momento de hacer balance y reflexionar sobre el sentido último de su trabajo ¿por qué hago lo que hago?, ¿para qué lo hago? Supongo que en la respuesta a ambas preguntas encontrará los motivos que le animan a seguir adelante después de 25 años dedicados en pleno al teatro. La verdad es que soy una persona que disfruto mucho con lo que hago, que duda cabe que la interpretación es una profesión que genera un desgaste de energía tremendo, más en mi caso pues ejerzo preferentemente de actor solista. Pero igual que me desgasta este oficio me procura una recuperación constante. A través de este trabajo ejerzo mi libertad de expresión de una manera plena y eso me hace sentirme un privilegiado, porque mientras lo hago soy consciente de las barreras que tiene ese ejercicio en una sociedad democrática como en la que vivimos, porque en una dictadura ya sabes lo que hay. Sin embargo, en una democracia se da por descontado que existe libertad de expresión, y la hay nominalmente porque así lo reconocen las leyes, pero ejerciéndola es cuando percibes que existen determinadas personas, ambientes e instituciones que tienen miedo a la posibilidad de que el individuo se exprese libremente. ¿Dónde localiza usted ese miedo? Pues existe un miedo individual que se manifiesta en cada uno de nosotros cuando medimos lo que decimos en según qué contextos, pero también, y eso es lo más preocupante, existe un miedo colectivo que se manifiesta en la actitud de algunos círculos cercanos al poder, o grupos de presión, que experimentan una cierta alergia cuando alguien, que no tiene ninguna significación política o económica, se atreve a decir lo que piensa. Los cómicos, los juglares que vamos de pueblo en pueblo y, de pronto, nos encontramos ante un auditorio de trescientas o cuatrocientas personas dispuestas a escucharnos, siempre hemos sentido una necesidad por erigirnos en conciencia ciudadana, por eso solemos estar tan mal vistos entre quienes detentan el poder. Pero esa es la clave de mi trabajo y lo que me alimenta, es una especie de catarsis que me renueva diariamente. Usted me está proponiendo una reivindicación de la figura del bufón, del cómico contestatario de gran tradición en la cultura latina. Y esa misma reivindicación últimamente la han hecho otros grandes hombres de teatro como Darío Fo o Albert Boadella. Sí, es una figura antigua la del bufón que ahora mismo está de actualidad, pero yo prefiero hablar de juglaría que es la denominación que maneja Darío Fo. Ahora mismo estoy representando una obra suya, “San Francisco, juglar de Dios” que pone en evidencia la relevancia de este Santo como gran juglar. Él iba de pueblo en pueblo Rafel Álvarez “El Brujo” Actor dando a conocer la palabra de Dios mediante el teatro, el juego, la parábola, por eso fue cuestionado por la jerarquía eclesiástica, que en su ostentación del poder recelaba de los métodos de Francisco para acercar la idea de Dios a la gente más humilde Una mosca cojonera, vamos. Sí, y es por eso que hoy en día los juglares siguen siendo figuras imprescindibles porque del mismo modo que cuidamos nuestra calidad de vida material es necesario cuidar nuestra calidad de vida psíquica. En ese aspecto es siempre muy saludable tener la posibilidad de desarrollar un espíritu crítico, algo que, a su vez, tiene que ver con el acceso a la cultura y en ese aspecto quienes nos dedicamos a la juglaría cumplimos un papel determinante, aunque, históricamente, hayamos sido vilipendiados por quienes detentan el poder, deberíamos ser una “especie protegida”. ¿Protegida por el poder político? Igual que los políticos se preocupan de inaugurar parques y espacios verdes porque consideran importante la calidad medioambiental, deberían fomentar el acceso a la cultura, para mejorar la calidad psíquica de los ciudadanos. Pero, claro, la primera incongruencia está ahí porque cuanto más adormecidos tengan a los ciudadanos mucho mejor para sus intereses. “Existe un miedo colectivo que se manifiesta en la actitud de algunos círculos cercanos al poder, o grupos de presión, que experimentan una cierta alergia cuando alguien, que no tiene ninguna significación política o económica, se atreve a decir lo que piensa” Hasta que punto estar solo en el escenario facilita el conocimiento de la psicología del espectador, ¿la percepción de lo que está sucediendo en el patio de butacas, varia su forma de actuar? La verdad es que esta faceta de “actor solista” que he venido desarrollando en mis últimos montajes me procura una relación directa con el público, casi te diría que de frontalidad, ya que llega un momento en que yo le doy la cara al público y éste me la da a mí. Entonces, forzosamente, siempre te estás enterando de lo que pasa en el patio de butacas y, en cierta medida, llegas a conocer al espectador más a fondo y percibes, en varios momentos, la necesidad de dejar de un lado el texto y convertir la representación en un acto más íntimo hablando de temas de actualidad que, en ese momento, están en la mente de todos. Es entonces cuando se produce esa especie de catarsis que te comentaba antes, reflejada en un ejercicio bastante saludable por cuanto das rienda suelta a tu libertad de expresión y ves la reacción del público ante la misma. Le pregunto por el público porque según los últimos estudios difundidos por el Ministerio de Cultura el teatro está recuperando espectadores, aunque creo que usted no está muy de acuerdo con este optimismo generalizado. Hoy en día las encuestas se manejan con una profusión desconcertante y los políticos únicamente las dan a conocer cuando los datos que en ellas se reflejan les son favorables, es por eso que insisten en que cada vez va más gente al teatro, porque parece el resultado de una política cultural acertada. Pero yo llevo ya veinticinco años en esto y te puedo hablar de primera mano: hoy en día el teatro está en una situación crítica y, de hecho, está perdiendo audiencia, a no ser que en esos estudios a las que aludías se incluyan, como de hecho se hace, los espectadores que acuden a ver esos fastuosos musicales que ahora están tan de moda u otro tipo de espectáculos que no son sino la adaptación al medio escénico de programas de mucho éxito en televisión, y que tienen detrás una potente maquinaria publicitaria dispuesta por la misma empresa autora del invento. Eso no es teatro, el teatro es una manifestación cultural y estos otros montajes son espectáculos de ocio y entretenimiento, lo cuál no tiene nada de malo, pero hasta donde yo sé el Ministerio de Cultura no se llama Ministerio de Cultura, Ocio y Entretenimiento. A lo mejor ha llegado el momento de replantearse el concepto “cultura”, no lo sé, pero creo que la crisis que vive hoy en día el teatro tiene que ver con la crisis de nuestro modelo cultural, intervenido, directamente, por el capital y sometido a un proceso de degradación y mercantilización tremendo. ¿Y no hay regeneración posible a la vista? Ahora mismo ha habido un cambio de gobierno en el que, muchos, hemos depositado grandes expectativas, por eso mismo además de los típicos gestos retóricos y ceremoniosos a los que son tan aficionados los políticos, se agradecería, ciertamente, que hubiera un cambio de rumbo radical en lo que a política cultural se refiere. Pero, a la vez, soy perfectamente consciente de la escasa capacidad de maniobra que tiene el poder político frente al poder real de las grandes empresas que hoy en día controlan todo, la actividad teatral incluida. Lo triste del asunto es que uno esperaría que un empresario que invierte en las artes escénicas lo haga motivado por levantar un proyecto más allá de si con ello logra, además, beneficios económicos, pero desgraciadamente esto no es así. Los empresarios teatrales no aman el teatro, hoy por hoy el teatro solo nos sigue interesando a cuatro románticos que aún creemos en el poder de la palabra expresada libremente. octubre-noviembre 2004 ● 23
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