Forjar una juventud comprometida con su futuro - Juventud Rebelde

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CULTURA
DOMINGO 13 DE ENERO DE 2008
juventud rebelde
Todavía quedan obras maestras
Keira Knightley, a quien también vimos en Piratas del Caribe, encarna un rol protagónico en Expiación, drama
romántico ambientado en los años 30.
La maldición de la flor dorada, del talentoso Zhang Yimou, se mueve entre el amor, el odio, la ambición y otras
coordenadas del típico drama de Shakespeare.
por JOEL DEL RÍO
cult@jrebelde.cip.cu
La vida de los otros, filme alemán, no precisa de la credencial del Oscar a
la Mejor Película Extranjera para demostrar que es una obra maestra.
rante al Oscar), la sueca Sarabanda, canto de
cisne del más autor de todos los autores, Su
Majestad Ingmar Bergman; el florilegio formalista
chino llamado La maldición de la flor dorada,
la francesa con director austriaco La pianista
(de Michael Haneke), y la selección cierra con
Cobrador: In God We Trust, lamentablemente
preterida en la entrega de los Corales principales
en el reciente Festival de La Habana.
Debo aclarar que este cronista no alcanzó a
participar en la selección de los mejores filmes del
año (cosa que tengo por costumbre desde más o
menos una década) gracias a una serie de torpezas
tecnológicas muy personales, amén de las
conexiones ineficientes, las tareas de fin de año,
y los correos electrónicos remisos a pasar por mi
bandeja de salida, de modo que no pude emplear
la primera persona del plural, es decir incluirme,
cuando daba cuenta de los resultados, en los
anteriores párrafos. Mi selección incluía básicamente
los mismos títulos de la selección finalista,
aunque había algunos que no me parecieron tan
extraordinarios y, en cambio, marcaba mi preferencia
por otros que la mayoría de mis colegas
ignoraron olímpicamente, como la belga El niño,la
iraní Las tortugas también vuelan y la norteamericana
Little Miss Sunshine, joya del cine independiente
sobre todo por su marcada sátira, y
cuestionamiento de valores tan caros al American
Dream como el éxito, la belleza, el supuesto buen
gusto y la sobredimensión de la vida pública y del
papel de los medios. Entre mis preferidos no
había ninguno de los largometrajes cubanos de
Luz silenciosa, de Carlos Reygadas, fue la gran ganadora del pasado Festival de
Cine Latinoamericano en La Habana.
SE benefician de títulos grandiosos y sugerentes,
que rememoran antiguas leyendas, metáforas
audaces, y evocan con luces y músicas tiempos,
espacios, amores... Hablan de lo enorme y
lo minúsculo con una profundidad de antología,
demostrando que el cine magnánimo sobrevive
en tanto espejo del alma humana, de las angustias
y alegrías del hombre y la mujer de este planeta.
Con películas como estas puede decirse
que el cine existirá para siempre, en el soporte
que sea, como una de las grandes conquistas
del siglo XX, porque en más o menos dos horas
cada una de estas obras expresa el más alto
concepto del cine de autor, aquel que desde finales
de los años 50 juró comprometerse con la
verdad, la inconformidad y la belleza.
Once son los títulos seleccionados por la Asociación
Cubana de la Prensa Cinematográfica
para destacarlos entre los mejores exhibidos en
Cuba durante 2007. Pero además hay otros dos
niveles de elección, el de los mejores documentales
vistos en igual período, y la clasificación
cubana, integrada este año por un largometraje
de ficción (Madrigal, de Fernando Pérez), un
documental (Buscándote Habana, de Alina Rodríguez),
un corto de ficción (El patio de mi casa,de
Patricia Ramos) y dos animados (Quietud interrumpida,
de Alexander Rodríguez, y El propietario,
de Ernesto Piña). De las obras cubanas escogidas
deben destacarse la juventud de los realizadores
y la presencia de dos realizadoras, señales
auspiciosas para los próximos tiempos de nuestro
cine, si es que pretende renovarse, como
compete a toda disciplina artística deseosa de
evitar el anquilosamiento.
De los documentales vistos acá, los críticos y
periodistas eligieron en la cima El telón de azúcar
y otra vez Buscándote Habana, seguidos por
Model Town, De Generación y Las camas solas
(todos procedentes de las obras destacadas en
la Muestra Nacional de Nuevos Realizadores),
junto con ¿Quién soy yo? Los niños encontrados
en Argentina, el más reciente aporte de Estela
Bravo al cine de encuesta, comprometido y lúcido,
visto recientemente en la televisión nacional.
Dejo para el final la selección de los mejores
largometrajes de ficción. La máxima votación
fue para las obras de dos realizadores mexicanos,
absolutamente distintos y ambos formidables
en sus respectivas poéticas. Alejandro
González Iñárritu (por Babel) y Carlos Reygadas
(mencionado, por supuesto, gracias a Luz silenciosa).
A renglón seguido se destacan, también
con gran número de votos, la rumana Cuatro
meses, tres semanas, dos días, y la alemana
La vida de los otros, ambas clasificadas en
todas partes del mundo entre las obras maestras
del cine europeo contemporáneo.
De manera descendente ocupan sus escaños,
hasta el lugar 11, las norteamericanas Elefante
y Redacted, la británica Expiación (actualmente
postulada a casi todos los premios
importantes del cine anglosajón, y segura aspificción
de 2007, aparte de los méritos que les
reconocí en su momento, pero ninguno me pareció
al nivel de otros títulos distinguidos.
Tampoco tiene demasiada importancia, para
ningún espectador, yo incluido, coincidir punto a
punto con tal o más cual selección de prestigio,
ya se trate de los elegidos por la prensa cinematográfica
cubana, o los festivales de Cannes,
Venecia o La Habana, el Oscar o el Goya. Cada
quien tendrá que labrar su propio camino al
inigualable descubrimiento que significa apreciar
en lo que vale un gran filme. Y hay pocas cosas
que recompensen tanto en el cine como llegar a
sentir, aunque sea por unos segundos e inconscientemente,
que esa película se hizo para que
uno la viera, la pensara y la sintiera, y entonces te
estremeces, te elevas o te hundes. Uno reconoce
que se encuentra delante de una gran película
cuando esta consigue sacudirte la modorra
intelectual de tanta televisión superficial y redundante,
y no te queda más remedio que desentumecer
cerebro y corazón, aprestar el oído, afilar la
inteligencia o emocionarte hasta las lágrimas.
No estoy diciendo que carezcan de utilidad
para muchos espectadores el mapa, la brújula y
hasta el talismán que puede aportar el trabajo de
los buenos críticos y sus selecciones. Hay un
incuestionable valor orientador, didáctico, de apertura
y proposición, en este tipo de jerarquías.
Queda en manos del espectador atenderlas,
anotar en su memoria estos títulos, celebrarse
porque a él también le parecieron formidables,
o ir corriendo a ver aquellas otras películas que
los críticos jamás mencionamos siquiera, y cumplen
con la función de entretener o divertir sin
mayores consecuencias.
Claro que para cumplir medianamente con
la función de recomendar filmes enriquecedores
y corregir valoraciones espurias, esta selección
anual de los críticos tiene que disponer de
un espacio de exhibición (desde hace muchos
años inexistente): de modo que estos títulos,
por lo regular difíciles y poco vistos, alcancen
otro aire, una segunda oportunidad de encontrar
su público y de ser odiados histéricamente
o amados hasta el fanatismo o que puedan
ser incluso, ¿por qué no?, valorados con mayor
serenidad fuera de las prisas de festival o las
urgencias de las ciclos en la Cinemateca.
Recuerdo con nostalgia aquella época en
que la Cinemateca programaba regularmente,
cada enero, los títulos elegidos por los críticos
y periodistas cinematográficos cubanos. Solo
así la selección tiene algún sentido más allá de
la inútil vanidad intelectual, o del conciliábulo
entre conocedores e iniciados. ¿Será que es
imposible retomar aquella buena costumbre?