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Marie Raymond-Yves Klein. Herencias 15
de entrada el gesto de exposición de ésta. En efecto, en 1954, el álbum Yves: Peintures da a
ver al público un catálogo de reproducciones de una serie de diez obras monocromas que
Yves Klein ya habría realizado. Yves: Peintures sitúa, por lo tanto, a Yves Klein en posición
de posterioridad en relación al gesto creador del pintor, en la medida en que el álbum
propone al espectador la ilusión de una reproducción de una obra ya existente.
Este salto original en la pos-obra, que se convierte en un gesto y sobre todo en una obra
artística con todas las de la ley, ¿acaso no realiza en el plano estético la superación de la
problemática del origen y de la evolución que Yves Klein había anunciado de forma teórica
en 1952? Asimismo, la elección inaugural del monocromo permite a Yves Klein efectuar la
elección absoluta del color, emancipándose así de las problemáticas ligadas a la abstracción
de la Escuela de París y del expresionismo abstracto que triunfa del otro lado del Atlántico.
Inmediatamente después de su segunda estancia madrileña, Yves Klein expondrá en 1955
en París sus primeros monocromos, inaugurando así lo que más tarde denominará una
«epopeya monocroma», llamada a convertirse en una obra mayor del siglo xx.
La exposición que reúne a Marie Raymond e Yves Klein, presentada en el Círculo de Bellas
Artes, quiere mostrar las herencias tanto espirituales como estéticas que existen entre
sus dos obras. Aunque la obra de uno no proceda formalmente de la del otro, subvirtiendo
así, tal como deseaba Yves Klein, la lógica lineal de la evolución, la confrontación de
dos prácticas artísticas permite restaurar un verdadero diálogo estético, en particular en
su interés común por la dimensión espiritual del espacio. Sin embargo, como afirmaba
el poeta T.S. Eliot, una obra «realmente nueva», tal como es la de Yves Klein, también
consigue «producir algo» en la obra materna que, no obstante, la ha precedido. Que este
diálogo pueda tener lugar en Madrid, en el Círculo de Bellas Artes, el mismo lugar en que
Yves Klein quiso exponer desde 1951 la pintura de sus padres, no hace más que restituir la
fuerza original de la relación artística entre Marie Raymond e Yves Klein.
Traducción de Inés Bértolo