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36 Javier Arnaldo
anillos del Comité Olímpico y su dirección, alejada de su antiguo vecindario, en la calle
Donoso Cortés, componen una personalidad marcial sobre el papel impreso. En su álbum
de fotos de entonces podemos encontrar una imagen de Klein acompañado por judokas
españoles en la que el joven luchador posa como un Napoleón rodeado de sus oficiales.
Con todo, el ascenso del deportista no significó sino un preludio de la irrupción abracadabrante
del pintor. Con la publicación de Yves: Peintures en noviembre de 1954, próxima
ya su salida de España, cambiaba los flamantes atributos de su tarjeta de presentación por
la identidad que le proporcionaba un catálogo de artista.
Yves: Peintures documenta sin muchas explicaciones la trayectoria artística de un pintor
internacional. Se trata de un álbum de diez láminas comentadas en el prefacio que las antecede
y que no lleva palabras. Firma Pascal Claude (inversión de Claude Pascal) el préface
de tres páginas, cuya mancha de texto está representada por líneas horizontales sin letras
que forman hasta seis párrafos, distribuidos con una relativa simetría. Y siguen a esa presentación
en lengua franca y muda las hojas que llevan impresos los datos de las obras
y encolados los recortes rectangulares de papel de color que reproducen las piezas. Los
datos que se dan como referencia de las obras son el autor, siempre Yves, la ciudad, el año
y, entre paréntesis, las medidas. Están ausentes los títulos. Las ciudades y los años coincidían
con los lugares en los que se había desenvuelto la vida de Klein. Los rótulos dicen: À
Londres, 1950; À Nice, 1951; À Madrid, 1951; À Paris, 1951; À Tokio, 1952; À Tokio, 1953;
À Paris, 1954; À Madrid, 1954. Son tres las obras datadas en París en 1954. En cuanto a las
medidas, se especifican cifras que coinciden con el alto y ancho de las propias láminas de
color, si se toman en milímetros. El colofón informa en francés de que la edición se realizó
en la imprenta Fernando Franco de Sarabia, en la calle Jaén, Madrid, el 18 de noviembre
de 1954, con una tirada de 150 ejemplares numerados. También se imprimió allí un álbum
análogo, variante del anterior, bajo el título de Haguenault: Peintures.
Yves: Peintures es una pieza de iniciación cuya fortuna pervivirá, a diferencia de su espejo,
Haguenault: Peintures. Y básicamente porque el heterónimo Haguenault no seguirá
pintando. Yves, sin embargo, será durante bastante tiempo el nombre del artista alumbrado
en aquel álbum. Hasta enero de 1957, cuando se inauguró en la galería Apollinaire
de Milán la exposición Yves Klein, éste seguirá firmando con el homónimo Yves. Ni Yves
ni Haguenault eran presencias personales, sino más bien circunstantes pseudónimos
indistintos de la documentación pictórica de una vida. Porque en este álbum todo enmudece
ante la objetividad enigmática de una monocromía que tipifica la pintura como
lenguaje absoluto, del que Yves da testimonio. La retirada de lo personal, o la indistinción
de la personalidad, forma parte del ritual iniciático de la propuesta monocroma. La
presentación gráfica de las láminas lograba dar con una ceremonia afortunada, apta para
hacer valer en el objeto artístico el tema del arte mismo, sin concesiones a nada externo
al lenguaje del color. Y la secuencia de rectángulos de color se distribuía en un itinerario
temporal vivido, pero aquí despersonalizado, y reportado por un vacío silencioso o un
presente continuo.