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28 Javier Arnaldo
combate entre dos ciegos, así desarrollarán todos sus sentidos, aparte del de la vista.
También lo haré hacer en el suelo.
También dentro de poco empezaré a tapar los oídos. […] 17 .
A la larga Yves Klein identificará el suceso inicial de su vida artística con una idea «que le
vino» en 1947, la pintura de un solo color. Klein quiso caracterizar a fines de la década de
1950 su personalidad artística con los rasgos propios del inventor. Fue entonces cuando
no dejó de patentar cosas de su cosecha, desde el característico color IKB (International
Klein Blue) hasta la escultura aerostática y las fuentes de fuego. Su propuesta monocroma
tendría que adquirir también los atributos de un descubrimiento histórico, de un invento
de época, cuya irrupción sitúa ocasionalmente en fechas tan lejanas como 1947 o incluso
1943 18 : «Fue en 1947 [escribe el artista] cuando ‘la idea’, la visión consciente ‘monocroma’
me vino. Debo decir que entonces me vino más bien intelectualmente; fue el resultado
de todas mis investigaciones apasionadas de entonces» 19 . No ha sobrevivido ninguno
de los primeros monocromos de Klein, realizados, que sepamos, con acuarelas en 1950 y
1951, por lo que hemos de manejarnos nada más que con vestigios literarios. Ahora bien, si
hubieran estado efectivamente en esos monocromos los inicios de la práctica artística de
Klein, tal vez su producción de pintor no pasaría de parecernos anecdótica. Más relevantes
en el camino de la madurez artística de Klein son episodios como el de la introducción
de los ejercicios libres, esos de 1951 que ponía al servicio de la disciplina del sentir entre
sus alumnos de judo. Ahí adelantaba la instancia a sentir «en el TODO» y a resistirse a
ser «prisionero de los cinco sentidos» 20 . Dónde y cuándo situar la «visión consciente»
monocroma original es un asunto sólo apto para investigadores capaces y más arduo de
resolver cuanto más atendemos a los testimonios tempranos de Klein. Porque, si hay una
pintura verdaderamente característica del joven viajero, ésta es la que hizo en 1951 en Madrid
y que presenta un mapa de la Península Ibérica y Francia con dos ciudades marcadas,
Madrid y Niza. Del redondel que señala la situación de Niza, su ciudad natal, sale una hermosa
palmera, mientras que el círculo que está en la posición de Madrid sirve de punto a
un enorme signo de interrogación. Al pie del dibujo escribe: «¿Vive l’Espagne? ou ¿À bas
l’Espagne?» [sic.]. Yves se veía colocado en el epicentro de un interrogante de naturaleza
parecida a un «o esto, o lo otro». Y, de hecho, el pulso entre el «viva España» y «abajo
España» era un combate que Yves celebró a diario durante su estancia en Madrid de 1951.
Entre los primeros experimentos que contestaban activamente a ese juego de cuestiones
estuvo, desde luego, la introducción del randori tipo «Claude Yves» en su primer empleo
de enseñante de judo.
17 Entrada del diario de Y. K. (inédito), 10 de mayo de 1951. Original en castellano.
18 En su memoria de pintor hay una ruidosa subasta de fechas a este propósito. Hacia 1958 escribía sobre las «dificultades
que he encontrado con mi proposición monocroma y todo lo demás desde hace quince años». Yves Klein, Le
dépassement…, op. cit., p. 223. En la primera frase del «Manifiesto del hotel Chelsea», redactado en 1961, también
coloca muy atrás los inicios de su aventura monocroma: «Considerando que he pintado monocromos durante quince
años» [dice], ibíd., p. 301.
19 Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 241.
20 De su escrito de 1959 «Le dépassement de la problématique de l’art», en Yves Klein, Le dépassement…, op. cit., p. 81.