Los sentidos despiertos - Orquesta Filarmónica de Bogotá

Los sentidos despiertos
en los festivales de música de la OFB. El público de hip-hop está concentrado
fundamentalmente en la población con estudios de secundaria, aunque existe
un importante 11,3% con estudios universitarios incompletos. El público de rock
tiene, por el contrario, un alto porcentaje de estudios universitarios incompletos
(29,6%) y de universitarios completos (14,7%), aunque también altos porcentajes
de secundaria. Sus públicos tienen una mayor diversificación educativa (diversos
niveles educativos) que los de hip-hop. Los públicos de jazz y de música colombiana
tienen altos porcentajes de estudios universitarios, y en los de salsa hay una
interesante combinación entre estudios de secundaria y estudios universitarios,
lo que va mostrando una mayor amplitud de la apropiación. Llama la atención
la población que asiste a Colombia al Parque que tiene sólo primaria o primaria
incompleta y que sobresale sobre la de las otras modalidades de músicas.
La mayoría de los asistentes a los festivales trabajan; sólo en jazz la mayoría
estudia. En Colombia al Parque también se destacan las personas que realizan
oficios del hogar (es también el único festival en que son más las mujeres que los
hombres) y los pensionados (por la importancia que en él tienen los adultos y
adultos mayores).
Si se analiza la composición de los públicos de los festivales por radicación
geográfica dentro de la ciudad, se observa la importancia de localidades como
Engativá, Suba, Kennedy, Teusaquillo, Bosa y Ciudad Bolívar. Las tres primeras
tienen, a su vez, proporciones mayores de población sobre el total de población
de la ciudad. Engativá, Suba y Kennedy tienen los mayores porcentajes dentro del
público de hip-hop; sin embargo es importante el porcentaje de Ciudad Bolívar.
En rock vuelven a sobresalir las tres localidades mencionadas, aunque suben
Chapinero y Usaquén. En salsa, Bosa; en jazz, Usaquén y Teusaquillo; y en música
colombiana, Teusaquillo y Kennedy.
En el panorama de las variables sociodemográficas tradicionales se puede
afirmar, en primer lugar, que en promedio, los públicos de los festivales son
jóvenes, hombres, de estratos 2 y 3, y que trabajan. En segundo lugar, que los públicos
se diferencian según los géneros musicales, en tercer lugar, que la variable
educativa se muestra como bastante discriminadora de la apropiación, en cuarto
lugar, que los hombres predominan en la conformación de los públicos de los
festivales y en quinto lugar, que la edad es clave a la hora de definir la composición
de las audiencias.
Pero no solamente las variables sociodemográficas dibujan el perfil de los
públicos de los festivales de música de la OFB. Hay otras dimensiones que han
sido contempladas en los sondeos del Observatorio. Sin lugar a dudas son Rock al
Parque y Hip-hop al Parque los dos festivales que han construido una mayor tradición
de asistencia y afiliación en sus públicos. El crecimiento de internet como
medio para enterarse de los festivales es indudable. Sobre todo para jazz, rock y
hip hop y menos para Colombia y salsa. Esta constatación es importante. Hay una
conexión mayor entre las primeras tres expresiones musicales y culturales con las
nuevas tecnologías, explicable por las conexiones que estas músicas tienen con
internet, su internacionalización que puede ser explorada a través de la web, los
soportes electrónicos comunes y, sobre todo, los trazos culturales que conforman
culturas digitalizadas, jóvenes y con importantes niveles de experimentación. La
interacción entre los ciudadanos es fundamental, como otro elemento que subraya
a la amistad y la familia como dos conectores fundamentales de la gente con las
manifestaciones culturales de la ciudad. La prensa desciende en importancia y la
radio y la televisión muestran su incidencia, aunque es probable que en el futuro
próximo internet las supere. Los datos de acceso a telefonía móvil entre los bogotanos
muestran que esta será en el futuro un canal fundamental de información
cultural, como ya lo son las redes sociales como Facebook o Twitter. La primera
experiencia con estas músicas definitivamente se tiene en la juventud, aunque
son significativos los datos que resaltan a la niñez en el acercamiento al rock y al
hip-hop. Todo ello demuestra un fuerte sesgo generacional en estas dos músicas,
así como en las culturas que han logrado construir. Culturas además fundamentalmente
urbanas, que crecen con el propio desarrollo físico, social y simbólico
de Bogotá. En el sondeo cualitativo que el Observatorio hizo sobre el festival de
Hip-hop al Parque en 2006, se encuentran claves muy interesantes: en primer
lugar, la confluencia en la cultura hip-hop del que compone y canta (MC), el que
mezcla (DJ), el break-dancer (el que baila) y el grafitero (el que raya); en segundo
lugar, el interés de enviar un mensaje de denuncia social frente a las realidades que
se viven en el entorno inmediato y específicamente frente a las situaciones que
sufren los sectores populares de la ciudad; en tercer lugar, el significado de la ropa
como una respuesta contestaría; y en cuarto lugar, una conciencia muy fuerte de
la exclusión y la discriminación.
Los festivales son una experiencia más grupal que individual. Se confirma
en los resultados sobre con quienes se suele asistir a los festivales. Son los amigos
y la familia. Los primeros mucho más fuertemente que la segunda, que sobre
todo sobresale en la música colombiana y la salsa. En el sondeo de Rock al Parque
de 2007, se distinguen claramente los diversos grupos a los que se consideran
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