Los sentidos despiertos - Orquesta Filarmónica de Bogotá

Los sentidos despiertos
Las tecnologías son hoy un campo inmensamente rico para la experimentación
y para que los espectadores dejen de serlo y se incorporen a lo que sucede en
esos laboratorios creativos. La OFB debe estimular este contexto experimental de
las artes sobre todo dotando a los sectores más pobres de la ciudad de oportunidades
en este campo.
La apropiación desde los jóvenes
Todos los análisis cuantitativos y cuantitativos de este estudio reafirman la
importancia de los jóvenes como grandes consumidores culturales y además involucrados
en procesos de apropiación artística y cultural particulares. En general
las diferentes actividades de la OFB tienen públicos jóvenes aunque su proporción
es mayor en rock y hip-hop. Lo interesante es que estos festivales permiten el
encuentro de jóvenes de diferentes procedencias urbanas y su identificación generacional,
mientras que otros facilitan la mezcla intergeneracional y su apropiación
en contextos familiares o de amigos. Es interesante explorar las apropiaciones culturales
de los jóvenes en otros lugares sociales como el colegio, la universidad, los
espacios pagados y más recientemente internet. La participación de los jóvenes en
las actividades de la OFB debe reforzar sus capacidades creativas, el surgimiento
de emprendimientos artísticos, su participación en las cadenas productivas de
las artes y la formación. La escuela debería ser un aliado fundamental en estos
procesos aunque aún existen bastantes distancias para reconocer el potencial
pedagógico de expresiones como el rock o el hip-hop, aunque hay más aceptación
para combinar la educación con el teatro, la danza y la música instrumental. Los
festivales son una excelente ocasión para promover la circulación de los productos
culturales creados por los jóvenes, para afirmar su calidad y su contacto con la
escena internacional.
Vida pública y circuitos privados de la apropiación artística
Las actividades de música, teatro y danza de la OFB pertenecen al ámbito
de lo público en la ciudad. He aquí uno de sus valores fundamentales. Bogotá
ha construido una espacialidad pública que es mucho más que una espacialidad
física. Dentro de los imaginarios urbanos, los parques –como se constata en los
estudios del Observatorio– son ampliamente estimados por los bogotanos y
percibidos como referencias simbólicas de la ciudad. Pero los parques bogotanos
son “parques habitados culturalmente”; es decir, relacionados directamente
con las actividades de los festivales, su capacidad de convocatoria y su influencia
en la vida de la ciudad. Una de las discusiones habituales en los debates urbanos
contemporáneos es el de los cambios en el sentido público de la ciudad. Las
calles se han tornado peligrosas, los centros tienden a deteriorarse, las plazas
no tienen los usos del pasado, la gente se repliega hacia conjuntos cerrados,
vigilados y constantemente controlados. Pero hay experiencias muy interesantes
de revalorización de los centros históricos, de conversión de ciertas calles en
lugares de paseo, encuentro y recreación, y de resignificación de las plazas y
los espacios tradicionales de encuentro. Bogotá tiene una reconocida tradición
con las ciclovías, las ciclorutas, la intervención patrimonial en La Candelaria,
la conformación de corredores urbanos universitarios y la revitalización de
las plazas, entre muchas iniciativas. Las bibliotecas se han transformado en
lugares cohesionadores de la vida urbana, como los parques lineales. Pero
ha sido sobre todo el proyecto de cultura ciudadana el que ha revalorizado
más profundamente, el sentido de lo público en la ciudad y sobre todo el que
rebasando lo espacial, se ha dirigido hacia el fortalecimiento general de la vida
pública. Los festivales de música, teatro y danza son ganancias de la ciudad para
lo público, ámbitos de la expresión social y acontecimientos para la convivencia.
Así es reconocido ampliamente por los asistentes a los eventos. La OFB tiene
que insistir en vincular las propuestas de cultura ciudadana con los procesos
artísticos y culturales que lidera. Una ayuda en esta tarea es la relación de los
datos de cultura ciudadana de las encuestas bienales de cultura con los datos de
arte y patrimonio ampliados.
Buena parte de la apropiación cultural y artística de los bogotanos y bogotanas
transcurre por los circuitos privados. Lograr el encuentro, por lo menos en
algunos aspectos, entre estos y los públicos sería muy importante. Como lo señala
Javier Sáenz, es necesaria “una estrategia para cambiar la idea que la política cultural
es un asunto exclusivo del estado y poder así visibilizar, potenciar y articular
en lo que sea pertinente, las múltiples políticas culturales que de facto operan
en la ciudad”. Esta recomendación de Sáenz se une a otra en que propone que se
fortalezcan las sinergias y alianzas entre el sector público y el privado, “tanto para
racionalizar la oferta cultural pública, como para articular los esfuerzos estatales
de formación y fomento de prácticas culturales, con las posibilidades de masificación
que hace posible la iniciativa privada que caracteriza las industrias culturales
contemporáneas” (Sáenz, 2007).
Deben hacerse esfuerzos por desconcentrar la oferta y la apropiación
cultural de la ciudad que está ubicada en las localidades más grandes. Es una de las
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