Los sentidos despiertos - Orquesta Filarmónica de Bogotá
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<strong>Los</strong> perfiles <strong>de</strong>l público: las figuras sociales <strong>de</strong> la apropiación<br />
en los festivales <strong>de</strong> música, teatro y danza en <strong>Bogotá</strong> 58<br />
<strong>Los</strong> públicos <strong>de</strong> la escena: teatro y danza. “Si a la gente<br />
el teatro se le vuelve una necesidad, se convierte en público” 64<br />
tercera parte<br />
Variaciones <strong>de</strong> las artes y transformaciones <strong>de</strong> los públicos<br />
en <strong>Bogotá</strong>. Una visión cualitativa<br />
La danza o la celebración cultural-social <strong>de</strong>l cuerpo y el movimiento 74<br />
El teatro o la escena entre la ciudad 76<br />
<strong>Los</strong> signos <strong>de</strong>l rock en <strong>Bogotá</strong>: localidad, bandas y jóvenes 78<br />
La salsa es para bailar. El son se <strong>de</strong>splazó hacia el altiplano 80<br />
Las músicas académicas.<br />
La música como necesidad social 83<br />
Ten<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong> la apropiación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la mirada cualitativa 85<br />
cuarta parte<br />
Recomendaciones<br />
<strong>Los</strong> festivales como procesos. De la vitrina al encuentro 92<br />
La segmentación <strong>de</strong> los públicos 92<br />
<strong>Los</strong> flujos comunicativos 93<br />
Artes y tecnologías 93<br />
La apropiación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los jóvenes 94<br />
Vida pública y circuitos privados <strong>de</strong> la apropiación artística 94<br />
La internacionalización cultural 96<br />
agra<strong>de</strong>cimientos<br />
Agra<strong>de</strong>zco la confianza, el respaldo y el entusiasmo constante <strong>de</strong> María Claudia Parias,<br />
directora <strong>de</strong> la <strong>Orquesta</strong> <strong>Filarmónica</strong> <strong>de</strong> <strong>Bogotá</strong>, para la realización <strong>de</strong> este estudio.<br />
Así mismo la participación <strong>de</strong> todos los subdirectores <strong>de</strong> la <strong>Orquesta</strong> que<br />
intervinieron en el proceso y muy especialmente en las mesas <strong>de</strong> análisis sobre danza,<br />
teatro, rock, músicas académicas y otras músicas.<br />
Fue fundamental la participación <strong>de</strong> productores, pedagogos, intérpretes,<br />
directores <strong>de</strong> teatro, periodistas, compositores, danzantes y en general todas las personas<br />
que hicieron aportes muy valiosos en las mesas <strong>de</strong> análisis.<br />
La voz y las i<strong>de</strong>as <strong>de</strong> Víctor Manuel Rodríguez se escuchan en este trabajo. La<br />
contribución <strong>de</strong> Sanjay Fernán<strong>de</strong>z fue absolutamente clave para su realización.<br />
Las estadísticas <strong>de</strong>l DANE y sobre todo los estudios, investigaciones y son<strong>de</strong>os <strong>de</strong>l<br />
Observatorio <strong>de</strong> Culturas <strong>de</strong> <strong>Bogotá</strong>, dirigido por Otty Patiño, han sido material básico<br />
para el análisis. Nuevamente se ratifica el aporte fundamental que estas entida<strong>de</strong>s están<br />
haciendo a la comprensión <strong>de</strong> las culturas en <strong>Bogotá</strong>.<br />
La responsabilidad final sobre el trabajo le correspon<strong>de</strong> completamente a su<br />
autor. Sobre todo en lo que tiene que ver con sus fallas y vacíos.<br />
gr<br />
La información cultural sobre la apropiación 96<br />
Capítulo aparte 99<br />
maría claudia parias durán 106<br />
Bibliografía<br />
109<br />
8<br />
9