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ubicación se desconocía, por lo que su adquisición
por parte de la Fundación puede definirse como
un auténtico redescubrimiento. Se trata de una
obra fundamental en la evolución de Salvador Dalí
surgida tras la visita que el pintor realizó al estudio
parisino de Picasso en 1926, adonde había acudido
para mostrarle al pintor malagueño su óleo
Muchacha de Figueres. Durante esta visita, Dalí
pasó más de dos horas contemplando obra de
Picasso de estética cubista. El impacto que la
misma le causó, junto con su expulsión aquel
mismo año de la Academia de San Fernando de
Madrid, supusieron un cambio en la obra daliniana
y el inicio de caminos estéticos innovadores. La
obra trasluce claras influencias no sólo de Picasso,
sino también de Juan Gris y Georges Seurat.
Salvador Dalí
La fiesta en la ermita, c 1921
Temple / cartón, 52 x 52 cm
Fundación Gala-Salvador Dalí, núm. inv. 0393
También en la Sala de las Loggias se presentó esta
obra el 17 de mayo.
La Fundación cuenta con la colección de obras
dalinianas de primera época más importante que
existe. De ella forman parte dos piezas similares a
esta: una obra que lleva el mismo título que la que
nos ocupa y con la que parecería formar una
secuencia cinematográfica, y Déjeuner sur l’herbe.
La obra adquirida en el 2004 sólo había podido verse
en Japón en 1964. De temática festiva y estética de
exaltación nacionalista, la obra está muy cerca del
movimiento novecentista; pensemos que Dalí y Miró
tuvieron momentos de aproximación al Novecentismo,
un movimiento que vuelve a las raíces del
país y transmite un sentimiento popular a través del
retrato de escenas festivas (romerías, ferias, etc.).
Esta temática está ya presente en la pintura de la
escuela flamenca, como por ejemplo en Brueghel,
que trata estas celebraciones a menudo cargadas de
una dosis de ironía, como hace el propio Dalí en La
fiesta en la ermita. Otras influencias de las que bebe
Dalí son Ramon Pichot, en algunos personajes como
las vendedoras de fruta, y también algunos artistas
novecentistas como Nogués, Sunyer y Galí. La obra
es también novecentista en la exaltación que hace
del Mediterráneo. La capilla es una clara alegoría a
la ermita de Sant Baldiri de Cadaqués. A pesar de
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Montse Aguer y Antoni Pitxot muestran la obra a la prensa
Montse Aguer i Antoni Pitxot mostren l’obra a la premsa