LUNA-CRECIENTE-3-Maqueta-Final

Luna creciente 3 (Fall, 2014) - 15encontrar razón de ser a [su] vida” (140). Así,tras soñar que “amaba a su marido” (140),anhela su vuelta para, en definitiva, entendersecomo ser subyugado dentro de la mecánicasocial de la narración. Finalmente, el personajese adscribe al orden “natural” de las cosas yaprende “a refugiarse en una familia, en unapena, a combatir la angustia rodeándose de hijos[y] quehaceres” (142), lo que la convierte en unamujer “más limitada y mezquina” (143),culminando así su degradación existencial.A manera de conclusión, es posibleobservar la intención de la voz narrativa pormostrar a Ana María como prototipo de lasubyugación femenina, en tanto la enuncia como“Ella” al principio de la novela (95). Ladistinción genérica marca su destino ontológicoe intensifica su degradación como un patrónuniversal determinista de la mujer en el contextode la obra. Por tal razón, “Ella” decide“quedarse crucificada a la tierra”, para, al fin,“descansar, morir” (163), y en ese sentido,superar el sino trágico de subyugación que hamarcado su existencia al regresar a la naturaleza,el “vientre de la madre” donde no serádegradada por el poder patriarcal (195).Literatura Chilena 13.17 (Junio 2012):133-46. Impreso.Williams, Lorna. “The Shrouded Woman:Marriage and Its Constraints in theFiction of María Luisa Bombal.” LatinAmerican Literary Review 10.20 (1982):21-30. Impreso.Obras consultadasBombal, Maria Luisa. La última niebla/Laamortajada. Barcelona: Seix Barral,2010. Impreso.Guerra Cunningham, Lucía. “Naturalizacionesdel deseo y el saber de los textos enMaría Luisa Bombal”. Anales de