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DOSSIEREMPRESAS ARTÍSTICASDE UNA REINAJOAQUÍN YARZA LUACESCatedrático de Historia del Arte de la Universidad Autónoma de BarcelonaLado de la epístola de la iglesia de San Juan de los Reyes (Toledo) de Juan GuasSea cual sea el juicio político y social que merezca el gobierno de los ReyesCatólicos, y en particular de ella, nadie duda ni debe dudar, que estamos anteuno de los reinados más importantes de la historia de España.Y no cambia lasituación si hablamos de Isabel como patrona, promotora y coleccionista dearte. Quizás sea hasta entonces el monarca de los reinos cristianos medievaleshispanos más destacado, aun teniendo en cuenta que entre ellos algunos sontan singulares como Alfonso X el Sabio, Pedro el Ceremonioso y Alfonso V elMagnánimo. Con todo, si queremos entender lo que ello ha significado es imposibleque dejemos de lado la instrumentalización que supo hacer de losproyectos que hoy llamamos artísticos, unas veces por motivaciones políticas,otras sociales y, siempre, religiosas.Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León 23
DOSSIEREn su adolescencia adquiriópronto una madurez notable,consecuencia del estadode la Corona de Castilla conla no siempre acertada ni firmeactitud de su hermanastro, EnriqueIV, que le llevó a intervenirmuy tempranamente con energíay decisión en los revueltosasuntos políticos, primero enapoyo de su hermano Alfonso yluego en su propio interés. Perolos momentos de precariedadpor los que hubo de pasar no lepermitieron dedicar la más pequeñaatención a los encargosartísticos y aún a concluir su formacióncultural. Si queremos señalaren qué momento se le verelacionada con un producto deeste tipo, probablemente tenemosque recordar la fascinantehistoria del impresionante collarde balajes (rubíes morados) quehabía pertenecido a Juana Enríquez,la madre de Fernando elCatólico, y que éste, no sin antesliberarlo de manos valencianasque fueron generosas con él, selo entregó como regalo de promesade boda.Sin embargo, el primer granempeño de un reinado que parecíaconsolidarse después de labatalla de Toro fue el conventofranciscano de Toledo que acabaráconociéndose como SanJuan de los Reyes. Con él se pretendíarealizar una empresa monumentaldonde la arquitectura manifestaba el poderrecién adquirido. Se dispuso de un maestro deobras, Juan Guas, que pronto se mostrará comouno de los más importantes de la Península Ibérica.Y ya desde su inicio se pone de relieve que existela voluntad de llevar a cabo una reforma de la iglesiacastellana, de manera que, existiendo un conventofranciscano en la ciudad, se elige a frailes dela Observancia franciscana, por tanto quienes lahabían realizado ya en Italia a partir de Bernardinode Siena y otros, y en Castilla con los Observantesde Pedro de Villacreces, para que ocupen el nuevo.Todo apunta a que se decidió que en San Juande los Reyes se habían de enterrar estos, algo significativo,dada la importancia que se concede alSan Juan de los Reyes (Toledo) de Juan Guasámbito funerario, porque tanto la antigua casa deBarcelona como los Trastámara en la Corona deAragón, tenían ya sepultura en el monasterio dePoblet y así se hará con Juan II, padre de Fernando.Desconocemos de qué manera justificaría el cambioel nuevo rey en sus estados, pero indudablementela decisión tomada apuntaba hacia la ideapolítica unificadora. A esas alturas la heráldica eramás que una señal distintiva social y de identificacióny su presencia y dimensiones se habían convertidoen una obsesión por parte de la nobleza.En San Juan de los Reyes los muros norte y sur enel transepto de la iglesia conventual resaltan imponentescon los escudos gigantescos en relieve sin lagranada de 1492 y cobijados por el águila de San24 Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León
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