Derecho de autor - Buenos Aires Ciudad

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Una idea del nuevo sigloPor Eduardo Fabregat para la revista Pugliese (diciembre de 2005).La batalla legal contra la piratería tuvo un efecto indeseado: sise eliminan todos los programas de intercambio de archivos,muchos artistas se quedarán sin una formidableherramienta para difundir sus obras. Por eso, un grupode expertos diseñó un sistema de licencias queapunta a seguir desarrollando la red como una realforma de producción y difusión independiente.Desde que la industria discográfica empezó a mostrar –de varias maneras– su preocupación por la piratería industrialy en Internet, el concepto de “derechos de autor” aparece unay otra vez, en los medios, en las charlas de representantes dela industria y sobre todo en los debates sobre cómo adaptar lalegislación existente, el conjunto de normas ideado y puestoen práctica en la era predigital, y que inevitablementechoca en más de una ocasión con el estado de lascosas en un momento de explosión tecnológica queno parece tener límites. Los derechos de autor sonla base de la batalla legal que los sellos discográficosllevan adelante contra los sistemas de intercambiode archivos (conocidos como peer to peer), donde losinternautas hacen un uso libre de material que en realidad...no es libre.Pero esta batalla también planteó inconvenientes inesperados.Es cierto, los programas de “usuario a usuario” son un focode piratería, propician que muchas personas quemendiscos o películas en vez de comprarlos. Pero esa no esla única función de los P2P. Para muchos creadoresalejados del gran circuito comercial, Internet es sumejor herramienta para darse a conocer, difundir susobras y generar un público que suele caracterizarse porsu espíritu de investigación, de búsqueda de los nuevo.Pero la puja legal no discrimina entre el material protegidoy aquello que los mismos creadores ofrecen en la red: elobjetivo es dar de baja todos los sistemas de intercambiode archivos e incluso sancionar a sus usuarios –comodemuestran las demandas iniciadas en Estados Unidos,y que acaban de sumar un capítulo argentino con losjuicios encarados por la Cámara de Productores eIndustriales de Fonogramas, CAPIF–, desmantelar laherramienta más allá del “buen uso” que le puedendar otros usuarios.Teniendo en cuenta este incipiente problema, en 2001 ungrupo de expertos en tecnología y legislación sobre derechosde autor buscó una variante, una reformulación del conceptode derechos de autor que contemplara las nuevas posibilidadesque planteaba la red. Tomando como ejemplo las acciones de laFree Software Foundation’s GNU General Public License (GNUGPL) –dedicada a desarrollar el software libre–, James Boyle,Michael Carroll, Molly Shaffer Van Houweling y LawrenceLessig, entre otros, le dieron vida a Creative Commons.¿Qué plantea Creative Commons? Un nuevo modo demanejar los derechos de autor, una manera de que loscreadores de cualquier rubro artístico puedan ofrecery compartir sus obras en la red sin caer en la mismabolsa que el pirata.De algún modo, el concepto de CC devuelve al artista ciertocontrol sobre su creación: mediante una sencilla serie depasos, el usuario elige un tipo de licencia que va del “dominiopúblico” (que autoriza a utilizar esa obra) a permisos parciales(citando la fuente, autorizando a utilizar el material “sinfines comerciales” e incluso permitiendo que el usuario“intervenga” en la obra, o prohibiendo expresamenteel uso sin permiso del autor). Esto permite que, porejemplo, un fotógrafo cuelgue en internet sus fotos,con un logo de CC que lleva a una página donde seexplica qué tipo de uso se puede dar a esas fotos. Deeste modo, se vuelve a un contrato entre el creador y suusuario directo, evitando las complejidades, abstracciones ycontradicciones legales que plantea la batalla basada en elderecho de autor típico.La idea prendió fuerte en Internet, y del sitio baseen Estados Unidos pronto se fueron desprendiendorepresentantes en todo el mundo, de Eslovenia aNigeria, de las Filipinas a Italia, Japón, los paísesnórdicos y Argentina: sobre el final del año, finalmenteCC inauguró su capítulo argentino, con Ariel Vercelliy Pablo Palazzi como project leaders y el auspicio ysponsoreo de la Fundación OSDE. Teniendo en cuenta lacantidad de vacíos legales que existen en Argentina, y ellimitadísimo acceso que muchos artistas tienen al circuitode producción “grande”, el lanzamiento de CC Argentinasupone una variante a tener en cuenta, un modo de seguircultivando la producción independiente, encontrar unaprotección más flexible y directa a las obras y desarrollarel modo de llegar a un público siempre caracterizadopor su hambre cultural. Es, también, una herramientapor demás útil en un momento en que el tráfico demúsica en la red está siendo observado con lupa (y conun garrote amenazador), y puede significar un verdaderodolor de cabeza. De a poco, los tiempos van cambiando.28
Anexos1Dos de los símbolos más conocidos son para copyright ypara productor fonográfico. Ambos deben incluirse junto alnombre del titular del derecho de autor y el año de la primerapublicación. es una proteccióninternacional para obras publicadasen general, mientas quecumple funciones análogaspero aplicadas exclusivamenteal fonograma que, como severá luego, es reconocidocomo obra en nuestro paíspor la ley 11.723.En letras mayúsculas, puedenencontrarse las leyendas“SADAIC-BIEM” y “AADI-CAPIF”, a los fines de facilitarla recaudación de la ejecuciónpública.Nombre de la compañíadiscográfica, número decatálogo y la editorial quepublicó la partitura original.También suelen indicarse losintérpretes, los compositoresy los autores de las obras.StamperBooklet“Reservados todos losderechos del productor,de los autores y de losintérpretes de las obrasreproducidas en esteejemplar. Prohibida lareproducción, regrabación,alquiler, préstamo,canje, ejecución pública,radiodifusión y cualesquieraotro uso no autorizadode estos fonogramas”.“Prohibida su reproducciónpública o privada, copia,préstamo, alquiler,presentación pública ydifusión por cualquiermedio y procedimiento sinprevia autorización”.También se hallará la denominacióndel país donde fue fabricado elsoporte material –por ejemplo“Industria argentina”– a fin dedar cumplimiento a la ley 22.802de lealtad comercial. En casode tratarse de un producto deimportación, debería colocarseuna etiqueta donde constara enidioma nacional el país donde fueproducido.También pueden encontrarse los títulos de las obras, los nombres del autor y del compositor, deladaptador del texto y/o de la música y de la obra si los hubiere, como así el del editor musical –en caso de que el mismo existiese– con relación a alguna o todas las obras incluidas en el disco.Esta información, por razones de espacio, suele incluirse en las láminas interiores. En ocasiones,puede encontrarse el símbolo junto con el año de publicación de la primera edición de dichofonograma y el nombre del productor fonográfico original, todo ello seguido de leyendas queinforman sobre la existencia de una licencia de los derechos sobre estos fonogramas o álbum(por ejemplo 2003 PPP Music S.A. bajo licencia exclusiva a MMM SRL).Otras referencias que puedenencontrarse:“Producción artística: X”.“Técnico de grabación: X”.“Mastering: X”.“Fotografías: X”.“Dibujo de tapa: X”.29
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