incluso entre los no yaquis (como es el caso <strong>de</strong>l poeta Manz) seexplica a través <strong>de</strong> la cosmogonía creada no sólo a través <strong>de</strong> laspalabras, sino a través <strong>de</strong> las construcciones metafóricas.Muchos pueblos indígenas han prolongado su saber ancestrala través <strong>de</strong> la metáfora, <strong>de</strong> las construcciones metafóricasmatizadas o ampliadas con nuevas adquisiciones fonéticasy/o verbales <strong>de</strong>l idioma invasor (o nuevo idioma, en este casoel español). Este concienzudo trabajo <strong>de</strong> Juan Manz se notaen Padre Viejo, que es, como se sabe, la forma yaqui parareferirse a su más allá, a su cielo particular.La metáfora, las formas míticas <strong>de</strong>l lenguaje y el silencio,son partes fundamentales <strong>de</strong>l poema. La metáfora comoprolongación <strong>de</strong>l silencio o, al menos, una <strong>de</strong> sus formasconcretas; la metáfora en oposición a la carencia misma <strong>de</strong>lidioma. Y, por otro lado, el mito y la realidad se fun<strong>de</strong>n, en lapoesía <strong>de</strong> Juan Manz, para crear la posibilidad <strong>de</strong> otro espacio,<strong>de</strong> otra geografía don<strong>de</strong> quepan <strong>de</strong> modo natural y con todapropiedad, todo sentimiento y emoción que mueve al poetaManz al escribir.En la obra <strong>de</strong> Juan Manz la metáfora es el ars, el hilo rojo<strong>de</strong> la construcción escritural y vivencial.62.Otro aspecto que nos interesa <strong>de</strong> la poética <strong>de</strong> Juan Manz, esla otredad y el significado <strong>de</strong> los opuestos que ya aparece, porcierto, en la obra <strong>de</strong> Heráclito, y que el poeta Manz lo trabaja<strong>de</strong>s<strong>de</strong> una óptica especular (o dicho <strong>de</strong> otro modo, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> laalteridad, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el espejo).Eso se pue<strong>de</strong> observar, sobre todo, en los libros Contracareadosy Tres veces espejo. En estos libros se pue<strong>de</strong> percibir eldiálogo <strong>de</strong> Manz con el Panta Rei heracliano, la síntesis poética<strong>de</strong>l planteamiento <strong>de</strong> Heráclito que aparece en su Logos,sobre el significado <strong>de</strong> los opuestos y los mismos; es <strong>de</strong>cir, loque lo que el filósofo <strong>de</strong>nomina: “camino hacia arriba los quelo ven <strong>de</strong>s<strong>de</strong> abajo, y camino hacia abajo los que lo ven <strong>de</strong>s<strong>de</strong>arriba”. “el camino abajo y arriba es uno y el mismo”.Con esto Heráclito nos afirma que los opuestos representan,al mismo tiempo, una unidad esencial. No una unidad inestableque fragmenta la realidad, sino una unidad conectada con lai<strong>de</strong>a <strong>de</strong> rehacer el lenguaje, <strong>de</strong> construir formas distintas <strong>de</strong>lyo personal y <strong>de</strong>l yo narrador; <strong>de</strong>l inconsciente, o yo, y laoralidad cotidiana (u oralidad exterior), o es <strong>de</strong>cir, el otro.El libro Contracareados le entra a este difícil problema congran habilidad.3.El tercer aspecto que nos interesa es la relación <strong>de</strong> la escritura<strong>de</strong> Juan Manz con el comportamiento <strong>de</strong> la geometríafractal.Hay cierta poesía que asemeja a las construcciones <strong>de</strong> lageometría fractal, y la <strong>de</strong> Juan Manz es una <strong>de</strong> ellas. Des<strong>de</strong>varios ángulos y motivos.El principal <strong>de</strong> esos ángulos, es que la poesía <strong>de</strong> Juan Manzestá ligada a las formas <strong>de</strong> la naturaleza; en este caso, a unanaturaleza guiada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el arbitrio <strong>de</strong> las palabras, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> elazar que dicta la imagen; <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los diversos mo<strong>de</strong>los o experimentosentre adjetivo y sustantivo que Manz realiza paraconfigurar la i<strong>de</strong>a, esa metáfora que nos acerque al sentimiento<strong>de</strong> una observación, o <strong>de</strong> un sentimiento tomado <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la impresiónque le causa al poeta una planta, el viento <strong>de</strong>l <strong>de</strong>siertoo el murmullo <strong>de</strong> <strong>de</strong> las aguas o el simple silencio.Por su parte, la naturaleza misma, a través <strong>de</strong> la diversidad<strong>de</strong> objetos que la pueblan, es geométricamente fractal, porqueno pue<strong>de</strong> configurarse a través <strong>de</strong> los mo<strong>de</strong>los <strong>de</strong> la geometríaeuclidiana que son construcciones concretas. Y los poemas<strong>de</strong> Manz no buscan el compromiso con una forma <strong>de</strong>terminada,sino con la <strong>de</strong>construcción <strong>de</strong> las formas establecidaspara ofrecer otras lecturas, o mejor dicho, para permitir otrasposibles lecturas basadas en otras posibles formas.Siendo así, la poesía <strong>de</strong> Juan Manz permite que sus poemas sereproduzcan en el lector y que vayan más allá <strong>de</strong> las palabrashasta el terreno impre<strong>de</strong>cible y potencial <strong>de</strong> las imágenes, <strong>de</strong> laconstrucción fractal; <strong>de</strong> aquello que no es posible compren<strong>de</strong>rsino a través <strong>de</strong>l poema, <strong>de</strong>l lenguaje <strong>de</strong>l poeta con su forma<strong>de</strong> conectar lo irreal con lo real, o con su forma <strong>de</strong> conectar loreal que aún no tiene (y acaso nunca tendrá) palabra (o forma)que lo <strong>de</strong>fina en la mente <strong>de</strong> un lector.4.El último aspecto que vale <strong>de</strong>stacar <strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong> JuanManz tiene que ver con la música. Sus poemas están escritossiguiendo el principio <strong>de</strong> una construcción musical. Son textoscuyo sentido persigue la armonía y cierto contrapunto entre lasdiferentes i<strong>de</strong>as que integran un mismo poema o una colección<strong>de</strong> ellos haciendo contrapunto entre sí, como las distintasvoces que conforman una ópera.Es una poesía, a<strong>de</strong>más, atenta a la música <strong>de</strong>l idioma, o <strong>de</strong> losidiomas, pues se nutre <strong>de</strong> otras sonorida<strong>de</strong>s y musicalida<strong>de</strong>s<strong>de</strong> las diversas lenguas (y matices <strong>de</strong> esas lenguas) <strong>de</strong> México,que <strong>de</strong> alguna manera son tonales, más que modales, en elsentido occi<strong>de</strong>ntal <strong>de</strong>l término.Así, la poesía <strong>de</strong> Juan Manz remite <strong>de</strong> inmediato a dos procedimientos<strong>de</strong> la forma musical: lo tonal y modal.Lo tonal se manifiesta en su poesía como juego <strong>de</strong> los contrarios(que ya hemos visto en el Heráclito que aparece ensus libros Contracareados y Tres veces espejo); esto es, unaproposición y su resolución, una fuerte tensión que luego seresuelve con una especie <strong>de</strong> coda literaria que reitera el aspectolúdico y secreto <strong>de</strong> la construcción sonora <strong>de</strong> sus poemas.<strong>Yuku</strong> <strong>Jeeka</strong>, No. <strong>55</strong>
Y en otros textos, se manifiesta lo modal; es <strong>de</strong>cir, una tensiónque se mantiene y que nobusca un efecto <strong>de</strong> resolución, sino que la resolución es latensión misma que se diluye por sí sola en la i<strong>de</strong>a y ritmo<strong>de</strong>l poema.A modo <strong>de</strong> conclusión, estas son algunas <strong>de</strong> las posibleslecturas que ofrece una poesía rica en lenguaje, sugerenciaslingüísticas, formas literarias e imágenes.Hemos intentado tomar aquello ante lo que hemos sido sensibles.Por supuesto, una poesía con tantas preocupaciones,tantas estrategias discursivas y formales, es difícil presentarlasin que se nos que<strong>de</strong> algo afuera.En todo caso sí hay que <strong>de</strong>cir, que la poesía <strong>de</strong> Juan Manz,por su misma configuración, requiere <strong>de</strong> un lector entrenado.Es una poesía para ya iniciados, para personas que ya conocenlos secretos…aunque haya, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> luego, versos <strong>de</strong> unatransparencia y sencillez magnifica como éste <strong>de</strong> Parodia <strong>de</strong>agosto, que, con el permiso <strong>de</strong> su creador, Juan Manz, voya leer:El espejo cepillaba sus dientesal mismo tiempo que los míoslavaba mi caray hasta sobrepuso una sonrisaen mis labioscomo una especie <strong>de</strong> indultoSólo cuando apagué la luzme supe soloEnrique Moya, Viena-Austria - Ciudad Obregón-México, noviembre<strong>de</strong> 2008Para Juan Manz,con<strong>de</strong>coración en PerúEl comité organizador <strong>de</strong>l II Encuentro Internacional<strong>de</strong> Poesía “José Guillermo Vargas”, que se celebraráen Lima, Perú, bajo el auspicio <strong>de</strong> la UniversidadNacional <strong>de</strong> Cajamarca, <strong>de</strong>cidió otorgar laCon<strong>de</strong>coración MIEMBRO DE HONOR y Medalla <strong>de</strong>Oro al poeta mexicano Juan Manz Alaniz.Los motivos <strong>de</strong> este reconocimiento, afirma el ComitéOrganizador en una carta, es “su brillante y generosalabor <strong>de</strong> promoción cultural y excelencia poética”.El evento se celebrará <strong>de</strong>l 23 al 26 <strong>de</strong> septiembre en elteatro <strong>de</strong> la provincia <strong>de</strong> Bambamarca.La notificación concluye así:“Ratificando anteladamente nuestro aprecio y gratitudal generoso apoyo institucional, lo abrazamos no sinantes repetirle: VENGA A NACER CON NOSOTROSHERMANO.<strong>Yuku</strong> <strong>Jeeka</strong>, No. <strong>55</strong>7