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Nadie más ajeno a santificaciones que
Piñera, calificado por sus contemporán-‐
este escritor desafiante en lo estético y lo eos como intelectual beligerante, conversa-‐
estilístico, capaz de detectar los modelos e dor agudo y creador del Teatro del Absurdo;
influencias y dominar todos los géneros lite-‐ aún resulta agradable y agudo en sus dramas,
rarios, aunque fue esencialmente teatral y tragedias y comedias, en los que palpitan in-‐
usó la escena como ejercicio mental, válido cesantes búsquedas y experimentación ex-‐
para descargar la pobreza que marcó a su presiva, de aparente sencillez, lograda a ba-‐
familia y el entorno provinciano insular, so-‐ se de diálogos cubanísimos y salpicada de si-‐
bre el cual se elevó a golpe de talento y a tuaciones tragicómicas y absurdas, a veces
contracorriente, a pesar de adoptar el soco-‐ de realismo descarnado, como Aire frío, ins-‐
rrido papel de víctima propiciatoria y dividir pirada en su propia familia.
el género humano en elegidos y postergados, No en vano Rine Leal consideró a Piñera
instalándose entre los últimos. ������������� como un dramaturgo de transición que influ-‐
hace más seria la seriedad a través del hu-‐ yó en los teatristas posteriores y elevó la es-‐
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cena insular al nivel alcanzado antes en la
Vivió doce años en Buenos Aires, donde música, la poesía, la narrativa y las artes
publicó su primera novela �La carne de Re-‐ plásticas. El crítico sitúa al gran dramaturgo
né�, su primer cuaderno de relatos �Cuen-‐ en la estética de la negación y valora cómo
tos fríos� y memorables ensayos, además se adentra en las paradojas absurdas, el jue-‐
probarse como traductor y relacionarse con go de los espejos y el ritual de las máscaras,
Borges, Sábato, Obieta, Barbieri y Gombro-‐ en tanto acudió a la evasión como medio de
wicz, quienes a instancia suya colaboraron
con Orígenes y luego con Ciclón, de las que
resistencia ante las tensiones de su época.
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respectivamente.
E vocació n
de P i ñ era
Los dramas de Piñera son esencialmente
cubanos, una cubanía que no viene del bufo
ni del teatro didáctico y moralizante, sino
del manejo de temas y circunstancias criollas
y de diálogos y frases acuñadas por el popu-‐
lacho. Antes de 1959 publicó tres piezas y es-‐
trenó cuatro: Electra Garrigó (1948), Jesús
(1950), Falsa alarma (1957) y La boda (1958).
En sus restantes veinte años de vida repre-‐
sentó cinco títulos, editó nueve en libros y
dos en publicaciones periódicas. En 1960 vio
la luz su Teatro completo, ampliado y reedi-‐
tado por Rine Leal en el 2002 y 2006. Fuera
de la Isla se llevaron a escena Electra Garri-‐
gó, Dos viejos pánicos, premiada en 1968 por
la Casa de las Américas; Aire frío y Una caja
de zapatos vacía.
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Su tragedia Electra Garrigó fue valorada
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más hermosa, valiente y capaz de autor cu-‐
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coherencia y justicia, y con esa terrible ho-‐
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Si en Electra Virgilio tras-‐
pola el antiguo mundo helénico a la Cuba re-‐
publicana, en Jesús hilvana una parodia con-‐
movedora de valor alegórico, cuyo personaje
principal �el barbero de 33 años Jesús Gar-‐
cía, vecino de la calle Aguacate en La Haba-‐
na� se niega a hacer milagros a pesar de los
rumores de vecinos y autoridades que prego-‐
nan sus poderes, lo cual representa un desa-‐
fío ante expectativas absurdas.