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José Manuel Azcona. Metodología estructural militar de la represión…(IELAT – Noviembre 2011)“Me parece que lo que usted quiere decir es que investiguemos alas fuerzas de seguridad, y eso sí que no. En esta guerra hay vencedores, ynosotros fuimos vencedores y tenga la plena seguridad que si en la últimaguerra mundial hubieran ganado las tropas del Reich, el juicio no sehubiera hecho en Nuremberg sino en Virginia” 58 .Claro que lo que se habían olvidado las fuerzas armadas, tal y como expresaríaRaúl Alfonsín en un mensaje presidencial de 10 de diciembre de 1983, es que en todaslas naciones desarrolladas, cualesquiera que sean sus regímenes políticos o su signoideológico, el ejército siempre ha de estar supeditado a la autoridad civil legal ydemocráticamente constituida. Y todo ello bajo el amparo de constituciones quegaranticen el Estado de Derecho.La batalla de ArgelSe trata de una de las películas icónicas de la historia del cine y el mejor alegatode la sublevación argelina antifrancesa y uno de los testimonios más representativosde las revueltas anticoloniales tan notables en la década de los sesenta del siglo XX. Elargumento es así: Brahim Hadjadj es un ladronzuelo analfabeto con un largo historialdelictivo, que malvive en las calles de Argel como trilero. Tras ser detenido, en uno desus ingresos a prisión, contempla desde la ventana de su celda la ejecución de un presovinculado al nacionalismo argelino. Este hecho le hace tomar conciencia de la opresióncolonial francesa sobre Argelia, y decide enrolarse tras su fuga, en el Frente deLiberación Nacional, para terminar siendo, al final de la película, uno de susresponsables máximos. La trama comienza por el final, situando la acción en el 7 deoctubre de 1957, desde donde se inicia un largo camino que refleja la toma deconciencia e implicación en el movimiento nacionalista argelino del personajeprincipal. La película se estrenó en 1965, con el título original La battaglia di Algeri, yobtuvo el León de Oro de la Mostra de Venecia y el reconocimiento de la federacióninternacional de la prensa cinematográfica en el mismo certamen.El proyecto surgió del singular producto de un encuentro excepcional entre elprimer gobierno independiente argelino, encabezado por el carismático Ben Bella y elcine político italiano incubado desde las filas del PCI. Su primera inspiración partió delex‐jugador de fútbol y antiguo responsable del FLN (Front de Liberation National),Yacef Saadi, que el espectador podría identificar en la pantalla bajo el rostro de uno desus protagonistas, Saari Kader. En 1964, Saadi recibió el encargo de su gobierno debuscar a un director italiano que filmase el primer largometraje de ficción propiamenteargelino. Aunque la película no oculta nunca que se trata de una reconstrucción, yevoca la minuciosidad de una crónica periodística (sin que para ello se utilice ni un solometro de material documental), su lógica interna no es la del cine políticoconvencional, sino que retoma el aliento del mejor cine soviético. Aquí, aunque el58 CONADEP, Nunca Más, Capítulo V, El respaldo doctrinario de la represión, Buenos Aires, 1984.Instituto de Estudios Latinoamericanos – Universidad de Alcalá | 59