To the Lighthouse - Luz Aurora Pimentel

deseo— sólo puede constatarse en el tiempo; la permanencia sólo adquiere significado demanera retrospectiva. A fin de cuentas, sólo el arte resuelve las aporías del tiempo y deldeseo. Aun después de la muerte de Mrs. Ramsey, en y a pesar de la desintegración y delcaos, figurados en un devenir desprovisto del sentido tan afanosamente buscado, elprincipio integrador de la vida podría recobrarse en la visión de Lily, plasmada en lapermanencia relativa de un cuadro. En verdad, como diría Proust, no hay paraíso sinoperdido.La estructura espacio-temporal del deseo se articula, entonces, en la dialéctica entrela distensión y la concentración del tiempo, pero también en las distancias relativas trazadasen el tiempo y en el espacio, así como en los (inter)cambiantes valores semánticos de losobjetos descritos. El objeto del deseo, encarnado tanto en el faro como en la propia Mrs.Ramsey —que al final resultan ser metafóricamente equivalentes— se transfigura en amboscasos en un árbol y, a la larga, en la suprema abstracción simbólica de la simple líneatrazada en el centro: Mrs. Ramsey, faro, árbol, línea... una sola forma, una sola búsqueda.Más aún, este complejo objeto del deseo tiene una polivalencia que es del orden de laconciencia y del tiempo.Examinemos primeramente el faro como objeto cuya significación cambia con eltiempo. En tanto que objeto del deseo para Mrs. Ramsey, el faro es una luz ritmada quemarca una distancia y un tiempo mensurables, pero que también de-marca e in-forma elfluido amorfo de las olas —las olas: ese gran espacio temporalizado que es el mar: "thegreat plateful of blue water was before her; the hoary Lighthouse, distant, austere, in the11