SEGUNDA EPOCA - Casa del Teatro de Medellín

El conocido periodista culturalGuillermo González está en Maniza~sviendo todo el teatro. Hoyopina sobre las tendencias en elteatro colombiano y la crítica teatralen el país. Mañana abordaráotros temas.EL TEATRO COMERCIAL NOPUEDE EXPERIMENTAREXISTE DICOTOMIA;j~~NTREEL"TEATRO COMERCIAL" YEL "EXPERIMENTAL",?"Habría que diferenciar tres lineasbásicas en las formas de produccióndel teatro colombiano,que tienen diferenciaciones bastantefuertes y no se alcanzan atocar: 1) Un teatro independiente,hecho por grupos igualmente independientes:con escasos recursoseconómicos pero con gran mística,como el teatro Taller de Medellin,La Libélula Dorada de Bogotá,Acto Latino, La Fanfarria. Elteatro colombiano en los últimosaños de mayor calidad de obras seha producido en esta gama. Estagama rebasó la tendencia de losaños 70 de un teatro abiertamentepolítico o pancarta y como tal ponesu énfasis en lo estético y en locreativo. Y'tiene, 'si se quiere, esacaracterística negativa de no tenerrecursos eeonómicos porque notienen ni respaldo económico delEstado ni de la empresa privadani con organismos fuertes de partidou organizativos que puedanimpulsar sus, montajes. El lenguajelo buscan porque ese teatro independienteo experimental precisamenteestá metido en eso: Laexperimentación, la investigación.Es gente dedicada completamenteal teatro pese a todas las dificulta-des que tienen, sobrevivir porejemplo por 10 ;cual mueren muchosgrupos que no tienen formasde sostenimiento. Pero algunoslogran presentarse en escuelas,en teatros y en espacios no formares,les prestan algunas salas yJan consolidando su trabajo. Y elEstado colombiano por su partetradícionabgente ha apoyado lascompañías, en los años 70 ~ 80apoyó algunos montajes de-compañía.A un director se le dan cuatromillones de pesos, él hace sumontaje llamando un grupo de actoresy se monta para presentarlounas pocas veces y sé ~ acabó elmontaje. . .Además no hay una política continuade apoyo a los grupos.2) La otra linea EL TEATROCOMERCIAL, un teatro que comosu nombre lo indicase hace paraser vendido, para ser consumido,se hace para llamar al público. Esligero y generalmente no causaconflictos entre elpúblico, no dejamuchas cosas. Y por tal razón notiene cabida la experimentacióndentro de este teatro, cómo la va atener si son montajesque se hacen con undirector que llama tres o cuatroactores, monta una obra muy rápidamenteen uno-o dos meses, sepresenta varias veces y se acabóel problema. Si se tiene el ganchode actores de televisión, mejorporque va más público a veda" . 'ES POSIBLE QUE EL TEATROCOMERCIAL.-EXPERIMENTE YEL EXPERIMENTAL BUSQUEUN MERCADO?El teatro comercial notiene espacioni oportunidad de acumularPRESIDENTEELVIRA ESCOBAR DE RESTREPOPUBLICACION DEL DEPARTAMENTODE INVESTIGACION E INFORMACION TEATRALDIRECTOROSCARJURADODIRECTOROCTAVIO ARBELAEZ TOBONDirecciónCalle 21 #22-57 Of. 406A.A. 1770 Teléfono 845150Manizales-ColombiaREDACCIONARCESIO ZAPATAMOmCA DUNOYERRICARDO ARICAPAexperiencia. La experimentaciónse tiene que basar en la experiencia,que exista un bagaje anteriorde un trabajo, códigos y formas decomunicarse. Sobre qué basespuede experimentar el teatro comercial?Para romper las reglashay que conocerlas y si no se tieneun lenguaje común es casi imposibleque se experimente. Y por suforma de producción es muy'difícilno veo el lugar ni el momento enque se pueda dar la experimentación.LA TERCERA LINEA?,"EL NUEVO TEATRO dondese reúnen los grupos de la CorporaciónColombiana de Teatro. Elteatro que en los años 70 marcópautas muy. importantes dentrodel teatro colombiano. Algunos delos grupos del Nuevo Teatro hanevolucionado y otros se han estancado.Tampoco se puede decir queel Nuevo Teatro se acabó o que lacorriente no existe. Por ser gruposestables poseen dos características,una negativa y otra positiva:al estar el grupo, consolidado tieneoportunidad de' experimentar y enalgunos de estos grupos se notacansancio que están como paralizados.El más representativo LACANDELARIA, en el aspecto positivo,tiene una producción continuay el último montaje que hanhecho "EL PASO" rompe mucholas líneas del teatro político, estaúltima que también es política tienesutileza y caracterización yconstrucción de personajes, expresióncorporal, no se basa en 10textual y no lanzan el mensaje directamente.Las cosas se dicen, enparábola, perono son explícitas.QUE RELACIONES EXISTEN DEESTAS TENDENCIAS CON ELESTADO Y LOS PARTIDOS?"El sector del nuevo teatro tienedos elementos que le ayudan:Una organización la corporaciónde Teatro, tienen contactos internacionales.Ese aparato facilita ladifusión de las obras. Con estoselementos no cuenta el teatro independiente.El teatro de compañíaspuede acceder muy fácil alrespaldo del estado por los personajesque tienen más acceso a loscírculos oficiales y de paso tienenel apoyo de la empresa privada,porque 10 apoya más fácilmentepor ser temas menos problemáti-. cas ni críticas para el poder queapoya mucho más fácil obras queno molestan' ,.HABLEMOS DE LA POCACRITICA QUE EXISTE...LA CRISIS DE LA CRITICA...','La crisis de la crítica se estáagudizando porque al volver acontar con el Festival de Manizalescada año estamos en contactoanualmente con obras de muchaslatitudes y uno se da cuenta quelos elementos para evaluar lasobras se van quedando escasos.Uno como periodista cultural quea la fuerza se acercó a los comen-tarios teatrales se va dando cuentaque cada vez hacen más falta elementos.Pienso que se -tiene quedar ese proceso entre la gente dedarnos cuenta de la crisis en queestarnos y que eso sirva por un ladopara ser un poco respetuosostanto con las-obras, como .con .. elpúblico como' con nosotros--IDis:'mos, y no juzgar las obras simplementecon adjetivos. En mi laboreste año he tratado en lugar dehacer cuatro o cinco reseñas metermeal fondo de una obra,. deser posible verla una o dos veces,recoger elementos entre la gente,hablar con el director, hablar conlos actores, basarse en textos yexperiencias .' pasadas, para tratarde hacer por lo menos un textoque tenga cierta coherencia y profundidad.Ya es hora de mandar arecoger las reseñas diarias de cincoy seis lineas. Hay que tratar deprofundizar un poco más y capacitarnosademás, en vez de lanzardiariamente adjetivos que le hacendaño a todo el mundo. Creoque la misma persona que escribeno puede quedar contenta al verpublicados sus adjetivos" muchomás daño le va, a hacer al teatro yal público. Este año, a pesar, yahe sentido que' el público de Manizales,al volver en estos añosa retomar el hecho de ver teatro ycomentarlo, está exigiendo unacrítica más seria. No solamentelos teatreros: es el mismo público.Entonces el asunto en la critica sí 'es de reflexión y de capacitación.QUE HACE FALTA PARA QUEEXISTA LA CRITICA Y POR QUEEL PERIODISMO ESTAASUMIENDO ESE PAPEL?"Elperíodista lo asume porqueno existe la critica. Existían unoscríticos de la vieja guardia, en losmedios tradicionales, que hacíansu crítica "vieja", también, basadosen las obras clásicas y quedesconocían todos los nuevos intentos,novisitaban las salas ni lasobras de los grupos independientesy del nuevo teatro. Es una críticaque.por fortuna está muriendopoco a poco. Estamos en un procesode formación da.algunos.periodistasculturales que tratamosde dar. ese paso a la critica, capacitándonosmás: leyendo de teatro,cerca a la gente que lo hace, vertodo lo que se hace en teatro. Ycomo decía un critico "un criticono se improvisa de la noche a lamañana" . El año pasado teníamosla propuesta de hacer un taller decritica pero tampoco, pensandoque de allí van a salir los nuevoscríticos: es un proceso cotidianode formación, estar pendientes-dela-literatura, del cine, del teatro,de la teoría del arte que está unpoco echada a un lado. Esos sonlos caminos. Angel Rama decíaque "la critica tiene que ser. unaforma de creación". y a esto va acontribuir la gente inteligente queestá rompiendo el sectarismo delos grupos: están asistiendo a todaslas obras. La forma de creceres nutrimos todos de todo".2 TEXTOS