tercera_parte

Le Corbusier, Carnets 2, D 16’–188, marzo de 1950. © FLC.
A: El cuadrado o plataforma; B: el prisma o bloque del «grand immeuble»
bogotano. Reconstrucción de la planta en tres crujías. © F. Arias.
Vignola no se ocupa de las ventanas, sino del espacio entreventanas
[pilastra o columna]. Yo desvignolizo: la arquitectura
significa suelos iluminados [...] la finalidad es sostener
los forjados mediante muros que se deben cortar con unas
ventanas para iluminar su interior, ingrata y contradictoria
constricción [...] las ventanas horizontales, continuas, ventanas
en longitud. No tienen límite, sin interrupción. [...] Por
consiguiente delante de la fachada habrá un panel de vidrio.
La fachada es un panel de cristal. 31
El primer ensayo del pan de verre fue el «muro neutralizante»,
dos hojas de vidrio entre las que se hacía circular aire
para equilibrar las condiciones exteriores. Este diseño fue
corregido con la incorporación del mecanismo de las cámaras
fotográficas, de modo que el cerramiento en vidrio quedaría
preparado para ser «diafragmado a voluntad […] La
luz es para mí la base fundamental de la arquitectura. Yo
compongo con la luz. La diafragmo [verbo]. Usted deja pasar
la luz donde quiera». 32
Aunque la propuesta nunca se realizó, marcó el principio de
la formulación del brise-soleil / brise-pluie que complementó
y resolvió la inadecuación técnica de los experimentos previos
e introdujo una relación con la aireación, la ventilación
y la iluminación naturales. El brise-soleil como sistema protector
y de ventilación general para la arquitectura también
ejemplifica el papel de la experiencia en el procedimiento
proyectual de la ville corbu. El brise-soleil fue resultado de un
prolongado proceso que contó con el estudio de los mecanismos
de defensa tradicionales de la cultura mediterránea
ensayados por Le Corbusier: diafragmas de transición entre
exterior e interior, generación de corrientes de aire, parasol
extenso y profundo, persianas de librillo, etc.
El tercer elemento pautado por la superficie es el plano
de contacto con el suelo público. La Sala de los Pasos Perdidos
conformaba el acceso al grand immeuble en una planta
baja, liberada de los muros de carga del edificio, en la que
quedaban expuestos los pilotes que soportaban la placa de
transición de la estructura portante, otra consecuencia del
Bogotá es una ciudad corbu | Fernando Arias Lemos
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