tercera_parte
libro lecorbusier
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sistema técnico Dom-Ino. La sala constituía una planta disponible<br />
en su totalidad para la circulación y para ver, como<br />
un espectáculo entre los pilares o a través de grandes ventanales,<br />
el paisaje exterior (natural, urbano).<br />
La sala se prolongaba al exterior con una explanada que<br />
establecía un locus, una topografía ideal de contacto y relación<br />
entre el grand immeuble y el Centro Cívico. La columnata<br />
de Bernini en San Pedro recordaba a Le Corbusier esa<br />
motivación original, pues constituía la base de la composición<br />
del sistema de circulaciones: «todo es circulación [...]<br />
una enormidad fundamental [...] que no soporta nada y que,<br />
no obstante, alimenta nuestra retina con la forma adorable<br />
del cilindro». 33 Tanto el hemiciclo como la sala hipóstila constituían<br />
unidades para la circulación y la movilidad.<br />
Las variaciones del lugar público, exterior, de la explanada<br />
corbusieriana van desde las composiciones de tramas<br />
isotrópicas regulares, pasando por explanadas con<br />
paseos arbolados, hasta la explanada como una plaza central<br />
(platform) abierta y peatonal. También se propusieron<br />
variaciones en el Plan Director para Buenos Aires (1937-<br />
1938), cuyo centro de negocios se encontraba en una explanada<br />
elevada sobre el Río de la Plata; o en Nueva York<br />
y Bogotá, donde la explanada englobaba seis y doce manzanas,<br />
respectivamente. En Chandigarh, la explanada tenía<br />
la complejidad de un «grand immeuble hacia abajo», que<br />
incluía el manejo del terreno con taludes.<br />
En el Centro Cívico de la ville corbu bogotana, la explanada:<br />
«organiza la circulación de peatones [...] estará a distintos<br />
niveles, enlazados por rampas […] Es un espacio que ocupa<br />
una extensión de 200 metros y una profundidad, de este a<br />
oeste, aproximada de 600 metros. Esta superficie ocupa un<br />
plano inclinado que desciende de la montaña» [sic]. 34<br />
La forma vertical pura, «aplomada de abajo a arriba, regular,<br />
sin recorte ni escalonamiento [...] combinada con las<br />
necesidades de estabilidad, de resistencia al viento, [que]<br />
tomará una forma característica en el plano», 35 era resultado<br />
de una ecuación algebraica: la función entre «la altura y la<br />
extensión del suelo disponible», 36 la relación entre dimensiones<br />
verticales y horizontales.<br />
Le Corbusier destacó que el elemento vertical (arquitectura)<br />
fijaba el sentido de lo horizontal (naturaleza), de modo<br />
que esta adquiría vida porque se creaba «el lugar de todas<br />
las proporciones, un ángulo recto [...]. Cristalización, fijación<br />
del lugar. Este es un lugar donde el hombre se detiene, porque<br />
hay sinfonía total, magnificencia de afinidades». 37<br />
La forma vertical, el cuerpo principal del edificio, era generada<br />
por la apilación de una planta estándar y típica de<br />
carácter versátil que preveía «todas las posibilidades de variación<br />
[intercambiabilidad], de modo que se puedan realizar<br />
Le Corbusier, proyecto del Centro Administrativo de Bogotá.<br />
Planos realizados para la presentación en el VIII Congreso<br />
CIAM, Inglaterra, julio de 1951. © FLC.<br />
Por otra <strong>parte</strong>, el volumen del grand immeuble corresponde a<br />
una forma vertical apoyada en un basamento donde se disponía<br />
la Sala de los Pasos Perdidos, auditorios y salas de conferencias.<br />
El basamento podía incluir una terraza-jardín junto al<br />
techo del auditorio para utilizarse como teatro al aire libre.<br />
Le Corbusier, el Centro Cívico del proyecto<br />
para la reconstrucción de Saint-Dié,<br />
Congresos CIAM VII y VIII. CIAM, The<br />
Heart of the city, Londres, 1951. © FLC.<br />
Bogotá es una ciudad corbu | Fernando Arias Lemos<br />
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