El mundo alucinante de Fray Servando Teresa de Mier y la ...

idiculizante") es entendida como una forma de imitación, pero imitación
caracterizada por la inversión irónica, no siempre a expensas del texto
parodiado. "Parody is, in another formulation, repetition with critical distance,
which marks difference rather than similarity". 10
Aun cuando la idea romántica del autor como origen del significado
habría entrado en decadencia en las últimas décadas del siglo XX (recordemos
"la muerte del autor" sentenciada por Roland Barthes), sin embargo esta
proliferación de obras donde abunda la parodia (véase Linda Hutcheon) pero
también en general la intertextualidad, la presencia o la alusión a otras obras
literarias, coloca en primer plano el problema ya no de la referencialidad, sino
de la autorreferencialidad en la literatura (mimesis de la literatura y no tanto de
la "vida"), el de la propia tradición artística con la cual entra en diálogo la
literatura al tiempo que reflexiona sobre sus formas y modos. Estas técnicas de
autorreferencialidad marcan, no la posición del autor como origen (último y al
mismo tiempo extratextual) del significado, pero sí una posición del creador
como autoridad discursiva, alguien que codifica, cuya presencia es textual y
que puede ser inferido en la lectura. 11
En El mundo alucinante está presente la risa, el humor; hay una gran
libertad respecto a los materiales historiográficos y a la forma del género de las
memorias; no hay exigencia de verosimilitud externa y hay una gran fantasía;
aun cuando encontramos una gran libertad en la invención temática se ponen a
prueba una serie de ideas acerca de la libertad, las persecuciones y los usos y
abusos del poder; se rompe la integridad de la imagen del hombre mediante esa
disgregación en tres personas verbales que impiden y sabotean constantemente
la posibilidad de fijar una imagen. Precisamente en este punto residiría el rasgo
principal de la poética de Arenas, en el sabotaje constante y en la alteración de
la unidad de los materiales y también de la unidad de la historia: metamorfosis
de los narradores, metamorfosis de los personajes, cambios y transformaciones
constantes. En la novela hay también abundantes ejemplos de violaciones al
curso normal de los acontecimientos mediante la alteración de la causalidad o
de los parámetros espaciotemporales. Hay por supuesto géneros intercalados,
entre ellos la presencia del discurso en verso (capítulo XI). Finalmente, hay
––––––––––––––
10 Ibid., p. 6.
11 "To use the terms 'producer' and 'receiver' of a text, then, is to speak not of individual
subjetcts but of what could be called 'subjects positions' (Eagleton 1983, 119), which are not
extratextual but rather are essential constitutive factors of the text, and of the parodic text in
particular". Hutcheon, A theory of…, op. cit., p. 86.
98
Clío, 2004, Nueva Época, vol. 4, núm. 32