La Bocina Nº 359 - Julio 2018

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Declaramos solemnemente
a la faz de la tierra,
que es voluntad unánime
e indubitable de estas
Provincias romper
los violentos vínculos
que los ligaban a los
reyes de España,
recuperar los derechos de
que fueron despojados, e
investirse del alto carácter
de una nación libre
e independiente del rey
Fernando séptimo,
sus sucesores y metrópoli,
y toda otra dominación
extranjera.
Acta de Independencia
(fragmento - publicada originalmente en español y quechua)

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DEDIcamos
este número a...
Manal (gracias
por los blues
porteños!).
Los que
insisten hasta
lograrlo.
NO SE lo dedicaremos
nunca jamás A:
El 99,9% de
los periodistas
deportivos
(guardamos
el 0,1% por
si hay alguna
excepción...)
Los que se pinchan ante la
primera dificultad.
EL JIT: “Amor”, por Rosal y
Tito Losavio.
LA BOCINA ES UN PRODUCTO
ARGENTINO, COMO... “el único
camino” de regresar al FMI.
azzaro azzaro
manal
10
00
-.-*/-.-*/*-/ editorial -.-*/-.-*/-.-*/
“Hablar de política”
Parece mentira que haya que
dedicarle un editorial a esta cuestión.
Pero hay vecinos que son dañinos,
sólo por hablar sin pensar.
“Ustedes hablan de política”, acusan
señalando con el dedo y colocando la
voz en modo chillón, como quien está
gritando a los cuatro vientos una verdad
innegable.
Acusan como si “hablar de política”
fuera un pecado, estuviera prohibido.
Suponen -yo supongo que ellos suponen-
que “hablar de política” es una
actitud molesta, incómoda; pero además,
peligrosa.
¿Habrán caído en la cuenta que estamos
en 2017? ¿Que hace casi 34 años
que, por mayoritaria voluntad del
Pueblo Argentino, el sistema de
gobierno es una democracia?
¿Son conscientes que esa democracia
garantiza “publicar sus ideas por la
prensa sin censura previa” (artículo
14 de la Constitución Nacional)?
Es cierto que existe un “estereotipo”
de revista barrial absolutamente quedado
en el tiempo, y limitado en sus
recursos, que estaría compuesto por:
un poco de historia barrial (la más
genérica que se encuentre), información
sobre la actividad gubernamental
en la zona -sin emitir juicio alguno-,
publinota sobre algún auspiciante, la
reproducción de algún poema de un
escritor consagrado, las farmacias de
turno, alguna viñeta simpática, que
agrade... y nada más.
Esos son los medios los gobiernos prefieren.
No critican, no opinan. Lo cual
es, también, TODA UNA DEFINICIÓN
POLÍTICA.
Suponen que “hablar de política” es
tener una posición tomada, estar sostenido
por un partido político, y tener
una definición “a priori” sobre todos los
temas, sólo para obedecer al politiquero
de turno.
No es nuestro caso: La Bocina opina de
política. Habla de economía. Habla de
todo. Con mente abierta, libertad de
criterio, y la perspectiva única que da
el periodismo barrial.
La realidad, vista desde la cercanía,
tiene otros matices. Y también merece
ser contada. Obvio: es una mirada, parcial,
subjetiva, corta o inteligente de
quienes escribimos en estas páginas.
No es la verdad revelada: es apenas
nuestra forma de ver las cosas.
La Bocina no es LA manera de hacer
periodismo barrial. Es, apenas, NUES-
TRA manera de hacerlo.
Mientras tanto, a los que hacemos La
Bocina nos apasiona generar inquietudes.
Provocar reflexiones. Aunque haya
que “hablar de política” n
El Editor
. / - . / - * _ . / - * _ . / - * Pie de Imprenta - * _ . / - * _ . / - * _ . /
LA BOCINA, FUNDADA EN 1984 POR CLAUDIO SERRENTINO. Piensa, escribe, diseña, fotografía, escanea, reparte, vende, cobra, cadetea, barre, suda la gota gorda... ¡ah! y además es DIRECTOR y PROPIE-
TARIO: Claudio Alfredo Serrentino. COMPARTEN SU TALENTO CON LOS LECTORES: Sergio Agunín, Jorge Luis Bonelli, Susana Boragno, Cuqui, Enrique Ricagno, Víctor Serrentino, Fede James Tarántola.
PERIODICIDAD: Mensual. COSTO DEL EJEMPLAR: Gratuito. DOMICILIO: Moliere 1208, 2º “C” CABA. REPARTO: a través de más de 100 centros de distribución ubicados en los barrios de Floresta, Velez
Sarsfield, Villa Luro, Monte Castro, Villa Real y Versailles. El diseño de los espacios publicitarios son una creación de La Bocina (salvo los provistos por el cliente), por lo tanto, no pueden reproducirse en
otros medios. Prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos sin previa autorización de La Bocina. Impresa en Génesis, San Lorenzo 4917, Olivos, Buenos Aires. TODOS LOS DERECHOS RESERVA-
DOS. ISSN: 1852-8082. N° de Registro DNDA: 5346091. GRATUITA PERO NO BARATA® es marca registrada de Claudio Serrentino. La Bocina fue declarada “de Interés Cultural” por la Legislatura porteña,
en la sesión del 20 de Octubre de 2016. Fue distinguida como “Institución Participativa” por el Gobierno de la Ciudad en 2005 y 2007, a propuesta de los vecinos. Fue miembro fundador de la AEGV
(Asociación de Editores Gráficos Vecinales) y la Re.M.O. (Red de Medios del Oeste). Integra la Red de Medios Barriales y AReCIA. Fue uno de los medios que trabajó y luchó para lograr la sanción de
la Ordenanza 52.360 (actualmente ley 2.587) que creó el Registro de Medios Vecinales (que integra en la actualidad, en sus versiones gráfica y web). “Tardecitas porteñas” (programa radial producido
por La Bocina) fue elegido como el mejor programa de FM Ciudad en el rubro "interés general", en 1997. Ganó el Premio “Ratelco” en el rubro “interés general”, en 1998. La revista La Bocina
ganó el Premio “Estímulo”, que otorga el Gobierno de la Ciudad, en 2012. El programa “Popurrí de poco un todo”, conducido por Claudio Serrentino y Luis Alberto Serres, ganó el Premio “Reina del
Plata” 2017, en el rubro “noticiero local”. Ejemplares de La Bocina forman parte del catálogo de la Biblioteca Nacional (pueden consultarse en Agüero 2502, de lunes a viernes de 9 a 21) y de la
Hemeroteca de la Legislatura (pueden consultarse en Perú 160, de lunes a viernes de 10 a 20). Recibió distinciones de la Defensoría del Pueblo de la Ciudad, Ministerio de Cultura de la Ciudad de
Buenos Aires, Secretaría de Descentralización y Participación Ciudadana, CGP 7, Comuna 11, Cámara Comercial, Profesional e Industrial de Floresta y Velez Sarsfield, Class FM, Club Atlético All
Boys, Corredor de Seguridad Escolar Villa Real-Devoto, Inkarri, Junta de Estudios Históricos de Villa Real, Revista “De Por Acá”, entre otros. Pero todos los días y todos los meses llegan premios:
ocurre cada vez que los vecinos prestan un ratito de atención al llevarse la revista a su casa, y/o al visitar el sitio labocina.info, y/o escuchar La Bocina Radio. A todos... chas gracias!!!
15-6127-7200
labocina@gmail.com
www.labocina.info
AÑO XXxiii - Nº 359
julio 2018
labocinaok
@revistalabocina
la.bocina

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- * - . / - * _ . * _ sector desasnamientos . / - * _ . / - * . / - * _ . _
DEUDA EXTERNA
UN DESENLACE TRAUMÁTICO
La destrucción del aparato
productivo y el lastre
de la deuda externa, heredados
de la última dictadura cívicomilitar,
condicionaron fuertemente el
desarrollo nacional durante las últimas
cuatro décadas. Las tensiones distributivas
entre el sector agrícola-ganadero
y la industria, se reflejan en una
economía afectada por avances y
retrocesos, que no consigue afianzar
un camino claro al desarrollo.
La democracia argentina, que
enfrentaba en su retorno obstáculos
gigantescos en todos los ámbitos,
ingresó entonces en un sendero económico
estrecho, en el que las posibilidades
de desarrollo social e
industrial se encontraban severamente
restringidas por los vencimientos
de los intereses de la deuda
y la creciente fuga de capitales,
reflejo de la escasa predisposición a
colaborar de los organismos financieros
y los grupos económicos beneficiados
por la dictadura. Las pujas
sobre el tipo de cambio y las tasas de
interés, y la escasez estructural de
divisas, generaron presiones inflacionarias
y ajustes permanentes que
sólo lograban retroalimentar la espiral.
El régimen de Convertibilidad implementado
en 1991 por Domingo
Cavallo (artífice de la estatización de
la deuda privada en 1982) devolvió
cierta estabilidad a la economía.
Pero en un nuevo marco de liberalización
de la economía y los movimientos
de capitales, de privatización
corrupta de las empresas públicas
-otra forma de generar divisas listas
para ser fugadas-, el alto valor
ficticio de la moneda local, atada al
dólar, redundó en una nueva fase de
desindustrialización, especulación y
desempleo, cuyos déficits económicos
sólo podían ser superados por la
vía de mayor endeudamiento y precarización
de la población.
El desenlace no podía ser más que
traumático. Obsesionado por mantener
a toda costa la paridad con el
dólar, el funesto gobierno de
Fernando de la Rúa profundizó el
recorte social y el endeudamiento
externo, en medio de fuertes presiones
devaluadoras y dolarizadoras
que reflejaban las disputas de intereses
en la cúpula económica. Ante la
inminencia del colapso, recurrió nuevamente
a los organismos financieros
internacionales y a Cavallo. Los
primeros ofrecieron un costoso blindaje
financiero y un fraudulento
megacanje que pusieron nuevamente
a disposición las divisas para que
los grandes grupos concentrados
fugaran del país alrededor de 30.000
millones de dólares en 2001, hasta
que el segundo, presa de la desesperación,
acorraló las cuentas bancarias
de los pequeños ahorristas, profundizando
la depresión económica
y desatando la revuelta social que
llevó a la caída del gobierno y, el 24
de Diciembre de ese año, a una aclamada
declaración de cesación de
pagos.
La crisis provocada por el estallido de
la convertibilidad, y la consecuente
devaluación del peso, implicó un

CANSADO DE ESCUCHAR SIEMPRE LO MISMO...?
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nuevo incremento de la deuda
externa, debido al reordenamiento
del sistema financiero. Pero a partir
de 2003, con la llegada al poder del
kirchnerismo, Argentina, convertida
en un paria de los mercados financieros
internacionales, emprendió
una política forzosa de desendeudamiento
externo que, sumada a la
capacidad de producción ociosa, los
salarios reducidos y el incremento de
las cotizaciones de los commodities,
le permitió retomar la senda de crecimiento
y la reindustrialización.
En base al ahorro interno -"vivir con
lo nuestro"- y a un equilibrio fiscal
paradójicamente alcanzado con
medidas heterodoxas, el país pudo
prescindir de los "mercados" y los
organismos internacionales. En ese
proceso, Argentina llevó a cabo dos
canjes (2005 y 2010) de la deuda
pública en default (81.800 millones
de dólares) que implicaron una de
las mayores reestructuraciones de la
historia, con una aceptación del 92,2
% y una quita nominal superior al 40
% (la quita real fue menor). A su vez
canceló con reservas (en 2005) la
deuda con el FMI (9.800 millones de
dólares), desligándose de sus condicionamientos.
Pero no sólo se redujo
el peso de la deuda en relación con
el PBI (146 % en 2002, 41 % en
2013), también se modificó sustancialmente
su perfil. Por un lado, la
nueva deuda fue mayormente intrasector
público (la estatización de las
AFJP en 2008 profundizó ese proceso).
Por otro, su denominación en
divisas se redujo sustancialmente en
favor de una mayor deuda en pesos.
concentración y extranjerización de
la economía, lo que -sumado a las
presiones inflacionarias y a las necesidades
de divisas provocadas por la
industrialización y el déficit energético-
llevó a que el país buscara normalizar
su relación con los mercados
y estableciera restricciones que
generaron todo tipo de maniobras
expeculativas.
Se alcanzó un acuerdo con el Club de
París (2014), pero la cesión de soberanía
implícita en los contratos de la
deuda permitió que un reducido
grupo de holdouts (quienes rechazaron
el canje), conocidos como "fondos
buitre" (pues se trata de fondos
especulativos de capital de riesgo
dedicados a comprar deuda de
Estados en crisis o default a muy
bajo precio para luego litigar por su
valor nominal), jaquearan al Estado
argentino ante la justicia estadounidense.
El gobierno se negó a cumplir
la sentencia e impulsó con éxito en
Naciones Unidas una resolución de
principios para la renegociación de
deudas públicas.
La victoria de Cambiemos en las
elecciones presidenciales de 2015
implicó un preocupante retroceso en
este sentido. El gobierno de
Mauricio Macri, partidario del regreso
a los mercados mundiales para
aprovechar las bajas tasas internacionales
(contrariamente a las locales),
volvió a optar por el financiamiento
externo para pagarles a los
fondos buitre y cubrir el creciente
déficit público, endeudándose en
casi 50.000 millones de dólares en
su primer año de gestión. La relación
entre deuda y PBI, que ya venía
creciendo en los últimos dos años
del kirchnerismo, subió peligrosamente,
y las nuevas acreencias son
contraídas mayormente con privados
externos y en moneda extranjera
(LEBACs, etc.). Mientras tanto, se
han liberalizado por completo los
movimientos de capitales y la fuga
de divisas se incrementó un 118 %
en 2016.
2018: nueva Devaluación con Fuga.
Una historia conocida n
Sergio Javier Agunin
Esto no impidió que prosiguiera una
importante fuga de capitales, ya no
ligada al endeudamiento sino a la

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- - * -_ * - * - * _ * _ * _ _ sucedió en Buenos Aires . /. / - - - * _ * _ _ .
TRASLADO
DE LA CÁRCEL
DE DEVOTO
La Legislatura avaló un acuerdo
entre el Gobierno metropolitano y el
Ministerio de Justicia nacional para
construir una nueva unidad penitenciaria
federal que posibilite el desalojo
del último establecimiento penal
que existe en la Ciudad de Buenos
Aires.
El entendimiento fue firmado el 12
de marzo último por el jefe de
Gobierno de la CABA, Horacio
Rodríguez Larreta; el ministro nacional
Germán Garavano y el presidente
AABE, Ramón Lanús.
El convenio estipula desafectar el
Complejo Penitenciario Federal de
calle Bermúdez al 2600, que totaliza
unas 4,7 hectáreas en Devoto, para
lo cual previamente se construirá
una nueva cárcel (en un lugar que el
convenio no especifica) cuyo costo
será solventado por la CABA.
Una vez desalojada la unidad penitenciaria
y trasladados los internos y
el personal al nuevo establecimiento,
la Legislatura dispondría la rezonificación
de esos inmuebles para autorizar
emprendimientos urbanísticos.
No tenemos código
(ambiental)
A través de un recurso de amparo, el Observatorio del Derecho a la Ciudad encabeza
el pedido para que la Legislatura y el Poder Ejecutivo inicien el proceso de sanción
del Código Ambiental, ordenado por la Constitución hace más de 20 años.
En 1996, la Constitución de la Ciudad ordenó la aprobación de un Código Ambiental
para la Ciudad de Buenos Aires. En 2009, el Plan Urbano Ambiental (PUA) dispuso que
debía aprobarse, entre otros, el Código Ambiental, uno de los instrumentos normativos
esenciales para operativizar el PUA. Pero Desde hace 22 años, tanto el Poder
Ejecutivo como la Legislatura omitieron cumplir con la OBLIGACIÓN CONSTITUCIONAL
de aprobar el CÓDIGO AMBIENTAL para la ciudad. La cuestión toma gravedad con la
discusión actual, en la Legislatura porteña, del nuevo Código Urbanístico sin tratar el
Código Ambiental. La omisión inconstitucional de no haber aprobado el Código
Ambiental no debe premiar a la Legislatura con la facultad de determinar en forma
discrecional si respeta el procedimiento de doble lectura o no para las leyes ambientales
que constituirían una modificación del Código Ambiental de haberse aprobado
este, denuncian los expertos del Observatorio n
- - * -_ * - * - * _ * _ * _ _ . /. / - - - * _ * _ _ . /* _ * _ _ . /.
La justicia le dió la razón
a los medios barriales
La Sala 1 de Cámara de Apelaciones Contenciosa Administrativa, revocó el fallo en
primera instancia de la jueza Paola Cabezas Cescato, que denegó el amparo presentado
por un conjunto de editores, ante la avanzada de parte del Gobierno porteño
de recortar los montos de la pauta que, por ley, perciben los medios de comunicación
social inscriptos en el Registro de Medios Vecinales de la Ciudad.
El 5 de Febrero de este año -mediante una resolución- el subsecretario de
Comunicación Social, Máximo Merchensky, rebajó un 17% de la pauta publicitaria
que perciben los medios vecinales en concepto de contraprestación publicitaria,
según lo que ordena la ley 2587.
Tal como se hizo con otros inmuebles
nacionales transferidos a la Ciudad,
el 35 por ciento del suelo se utiliza
para construcción de edificios y 65
para espacio público. Así lo había
anunciado el jefe de Gobierno, aunque
esos detalles no figuran ni en el
convenio ni en la ley votada por los
legisladores n
En Mayo, esta reducción llegó al 20%. Esta baja no sólo repercute en las exiguas
economías de los medios vecinales, también vulnera la letra de la Ley y su reglamentación;
lo que llevó a un grupo de medios a reclamar ante la justicia, mediante
un recurso de amparo.
La Sala 1 de la Cámara en lo Contencioso Administrativo resolvió hacer lugar al
recurso de apelación deducido por los medios vecinales de comunicación social
.Teniendo en cuenta la contundencia de este fallo, que avala no sólo los argumentos
expuestos por los demandantes sino también lo expresado en la Constitución de la
Ciudad de Buenos Aires, es de suponer que el nuevo Juez pondrá especial atención
a lo dictado por la Cámara n

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- - _ * - / - * / - - * * * - * /- * - _ “HUVAITÍ” . / - * _ . / - * / / - * / - * - * _ _ . / -
La película del
CORRALÓN
“Huvaití - salir al
encuentro” es una
película que cuenta
un domingo a la tarde en el
Corralón de Floresta.
Testimonio de la historia y
la cultura que se desarrolla en esa
manzana que antes, era corralón
municipal.
Mucho se dijo y se especuló sobre lo
que ocurría en la vieja construcción,
ocupada por varios grupos culturales
ante la ausencia del Estado.
Jonathan Di Zeo y Gabriel Guevara,
participantes de las actividades del
Corralón, decidieron hacer una película
que deje testimonio sobre los
artistas, su arte y su compromiso
con ese lugar. Y así nació "Huvaití,
salir al encuentro", una película en la
jonathan di zeo y gabriel guevara, directores de “huvaití”.
que se pueden ver esas calles que
transitamos todos los días: Gaona,
Sanabria, Morón, Gualeguaychú.
También, la Plaza de la Victoria. Y
por supuesto, el Corralón. Ver esos
lugares, en pantalla grande, emociona.
Miro y pienso: "qué bien ensamblado
está, les habrá llevado varios días filmarla".
Para mi sorpresa, Gabriel me
cuenta que "la película fue grabada
en continuado, en dos horas". Es
decir, la filmación fue en vivo. Todo
organizado para ir grabándola a
medida que iban transcurriendo por
los diversos lugares. Con tres o cuatro
cámaras, "nada sofisticado,
cámaras que filman en hd", cuenta
Jonathan. "Hubo que sincronizar las
tres cámaras y el sonido, y bajarlo
simultáneamente a un sistema que
se llama multicámara, donde teníamos
las tres tomas en vivo, y entonces
podíamos ir fusionando", explican.
Como un programa de TV.
El resultado es maravilloso, porque
ese vértigo del "vivo" se nota en la
película, y le queda muy bien. Lo
que se ve es absolutamente informal,
donde lo esencial es el registro
de lo que pasa. Es decir, camarógrafos
que se cruzan delante de lo que
se ve porque necesita hacer una
toma del otro lado, micrófonos que
cuelgan y que aparecen en la imagen.
La prolijidad es lo de menos,
porque el contenido -lo que está
pasando en ese momento- es lo
único que importa.
La cámara se mueve como ojos
curiosos, que desean seguir a los
protagonistas para mostrar qué es lo
que hacen. El sonido es impecable,
pese al ruido de los autos que van y
vienen por las calles. Guillermo y
Jonathan cuentan que alrededor de
diez personas estuvieron en la organización
y producción de la película.
"Hicimos lo mejor que pudimos con
los pocos recursos que teníamos",
dicen.

"Ensayamos muy poco, sólo con la
banda de payasos, más que nada
cómo se iba a filmar la subida al
espacio del Atiko, y con los cámaras
hicimos una recorrida del lugar, para
tener idea de cómo manejarnos
según lo que vaya pasando", explica
Guillermo.
Lo cual le da más mérito al resultado
de este emprendimiento independiente,
autogestivo, sin subsidio del
INCAA.
LA PELÍCULA
El ayer abre la película, con Nicolás,
un viejo vecino que llegó a bañarse
en el Arroyo Maldonado. El presente,
con las chicas de la Asamblea de
Floresta, Mabel y Anahí, quienes
cuentan la historia del predio y de
los trabajadores del Corralón desaparecidos.
Maxi, Cristian y Adrián
están omnipresentes con Silvia
Irigaray y Elvira Torres, tomando
mate en la Plaza de la Victoria y
recordando a sus hijos.
Pero el gran protagonista de la peli
es el futuro.
Jóvenes pintores, jóvenes murgueros,
jóvenes músicos, jóvenes actores,
jóvenes payasos, jóvenes que
siembran y cuidan una huerta, jóvenes
bibliotecarios... Juventud que
llena la pantalla de alegría y color,
de solidaridad y conciencia.
El segmento musical -"El Laberinto
de los Músicos"- me hizo acordar
muchísimo a los fogones rockeros de
mi adolescencia. Las chicas y chicos
del grupo de Danzas Bolivianas dan
la bienvenida al curioso que entra
con la cámara. "Quiero Vale Murga"
cuenta su historia, que ya es parte
de la historia del barrio. El grupo de
Pueblos Originarios que muestra
otro enfoque de la historia. Los
Copleros y sus voces de la tierra profunda.
Los cantores de la Murga
Uruguaya que hacen cruzar el charco
mientras cantan. Ramiro, un pibe
que hace malabares (impecable) y la
banda de los payasos "La
Equilibresta", transmiten energía
positiva. Los chicos
y chicas que manejan
la Biblioteca
"José Luis
Mangeri", y su
amor por las letras.
Los integrantes de
la huerta dan un
mensaje ecológico
y la posibilidad de
generar un oasis
verde en medio del
cemento.
La película lleva
como subtítulo
"venir al encuentro"
y los directores
dicen que entre
tantos desencuentros
que hubo en
el Corralón, la filmación
fue un
buen motivo para
tirar todos juntos
para el mismo
lado. Y se nota:
"Huvaití" registró
el momento ideal,
la comunión entre todos, la posibilidad
de demostrar en pantalla grande
que un lugar abandonado por el
Estado puede convertirse en un
centro de difusión cultural, gratuito,
popular, sin el aval de nadie.
El mensaje final es una imagen tan
antigua como el hombre: todos alrededor
del fuego, "comiendo un
plato riquísimo que hicimos para 30
personas por sólo 40 pesos", cuenta
orgulloso Jonathan.
EL FUTURO
La película se estrenó mientras las
obras en ese predio se están llevando
a cabo. Buena ocasión para preguntarles
a Jonathan y Guillermo
cómo ven el futuro para el Corralón
de Floresta: "Exactamente no sabemos
cómo va a quedar, ni quiénes de
los que se ven en Huvaití van a
seguir trabajando allí. Cuando hablamos
con la Comuna, nos dijeron que
el lugar estará a cargo del Ministerio
de Cultura porteño. Nosotros nos
acercamos a Cultura para ofrecernos
el afiche de la peli.
JuLio 2018
11
como referentes y alternativa de gestión
del espacio, y la peli sirve en ese
punto, como registro. Estamos en
proceso de fortalecer y unir al grupo.
Cuando el Corralón cerró, algunos
dijeron 'listo, nos vamos'. Pero otros
no, otros creemos que el Estado y el
gobierno somos todos, exijámosle
qué queremos que pase... Con el
escepticismo de nuestra generación
con respecto a la política y a las actividades
estatales, claro. Ahora la responsabilidad
la tiene el Ministerio de
Cultura, con ellos entablaremos diálogo
cuidando los modos y las formas",
dice Jonathan.
"Huvaití, salir al encuentro" se exhibió
en el Espacio Gaumont. Están
haciendo gestiones para exhibirla
por la zona: hablarán en el Teatro
Gran Rivadavia, y en el Teatro San
Pedro l
Claudio Serrentino
Afiche: Huvaití - Foto: La Bocina

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- - _ * / / - * / - * * / / - -- _ “zona calma” . / - * _ . / - * / / - * / - * - * _ _
AMPARADOS
LA JUSTICIA VOLVIÓ A RECHAZAR LOS ARGUMENTOS DEL GOBIERNO
PORTEÑO RESPECTO DE LA “ZONA CALMA” DE VILLA REAL.
REUNIÓN POR LA CICLOVÍA EN VÍCTOR HUGO. LUEGO, VECINOS “DESCUBRIERON” EL PLAN DE LA “ZONA CALMA”.
La Cámara de
Apelaciones
resolvió rechazar
la apelación presentada
por el Gobierno
de la Ciudad,
respecto del recurso de amparo presentado por vecinos
que se oponen a la "zona calma" de Villa Real.
Hace un año, a raíz de la oposición a que se instale una
la ciclovía sobre la calle Víctor Hugo, los vecinos se enteraron
que en realidad, el proyecto era mucho más invasivo,
y llevaba el nombre de "zona calma".
Les costó mucho acceder al boceto. La Junta Comunal
10 estaba al tanto del tema, pero jamás informó a los
vecinos del plan que había elaborado el gobierno porteño
para su barrio.
Salvo un par de Juntistas, el resto les dió la espalda, y
quedaron solos para intentar frenar una obra que iba a
modificar totalmente la fisonomía de su barrio.
Debieron dedicarle horas de su tiempo para concretar y
acudir a reuniones, entrevistas, audiencias, con integrantes
del Ejecutivo, la Legislatura y la Defensoría del
Pueblo, contra reloj, porque mientras los vecinos debían
hacer lobby, la empresa contratista iniciaba las obras.
Gracias al patrocinio legal aportado por la Fundación
Alameda primero, y Camioneros después, pudieron iniciar
el recurso de amparo.Y por si esto fuera poco, los
vecinos que se oponían a la "zona calma" debieron

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padecer durante semanas la presencia de la policía antidisturbios
en las puertas de sus casas, un claro acto intimidatorio.
Y la cosa no quedó allí: a una de las vecinas que encabezó
el amparo, intentaron allanarle la casa a raíz de una
causa judicial "armada", y como con ella no pudieron,
fueron por la casa del hijo y le secuestraron el auto (que
todavía sigue secuestrado en sede judicial).
Una vergüenza, indigna de un gobierno democrático.
Los argumentos de los vecinos eran los siguientes:
- No están bien proyectadas y dificultarán la movilidad
de las ambulancias, los camiones de bomberos, de recolección
de residuos y los vehículos de las fuerzas de
seguridad, que no podrán maniobrar correctamente.Los
canteros proyectados, por su ubicación, generarán bloqueos
en el tránsito vehicular.
- Disminuirá la cantidad de espacios de estacionamiento
en la vía pública, por lo que los habitantes tendrán que
trasladarse mayores distancias caminando de noche a
sus hogares en una zona que sufre de inseguridad.
- El trazado de ciclovías y la instalación de chicanas dificultará
el ascenso y descenso de los niños que concurren
al Club Atlético Social y Deportivo Camioneros.
- No se consideró que casi el cincuenta por ciento (50%)
de la superficie a intervenir es Distrito AE26 – “Vías de
ancho reducido” que tienen protección especial por ser
ámbitos de significación ambiental en los términos de la
ley 4738.
El juez de primera instancia Aurelio L. Ammirato dió
lugar al recurso de amparo, y le pidió al gobierno porteño
que cumpla con los estudios de impacto ambiental y
de categorización. Pero de acuerdo a lo aportado por la
Ciudad, concluyó que "la prueba reunida no permitía
establecer si, con respecto al proyecto en debate, se
había dado cumplimiento cabal al procedimiento de evaluación
de impacto ambiental en alguna de sus variantes".
Luego del fallo en primera instancia, el Gobierno de la
Ciudad apeló, basándose en que había cumplido con el
procedimiento requerido.
Con todos estos antecedentes, el pasado 8 de Junio la
Cámara de Apelaciones, por voto de mayoría, resolvió
"rechazar el recurso de apelación interpuesto por el
GCBA y confirmar la resolución apelada" l
Claudio Serrentino
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14
JuLio 2018
*-*/ */*/ /*-*/ * - * * - **/ / * reclamo a santilli . /. / . / - / /*/ /*-*/ * - * * - **-
PIDEN -AL MENOS- UNA
“COMISARÍA CERCANA”
El Viernes 22 de Junio, en una de las reuniones barriales
organizadas por el Vicejefe Diego Santilli, los vecinos le
reclamaron para que Liniers, tenga -al menos- una "comisaría
cercana".
En el Instituto "Nuestra Señora de las Nieves", cerquita del
centro comercial de Liniers y de la estación del tren, Diego
Santilli escuchó a los vecinos.
Allí, se repitió una escena que recorre todos los barrios porteños:
quejas sobre veredas que no fueron arregladas, árboles
que no se podan, problemas de inseguridad, de estacionamiento
y de invasión del espacio público (ejemplo: motos
y autos estacionados en las nuevas veredas, más anchas,
del centro comercial).
Vecinos que hacen catarsis y al menos, por un ratito, se
sienten escuchados.
En lo personal, no sé si es productivo que las máximas autoridades
de la Ciudad dediquen horas de su tiempo a esta
actividad. La mayoría de cuestiones que se abordan allí,
bien podrían resolverse a nivel comunal, si les dieran a las
Comunas el lugar y la difusión que no tienen.
Pero Larreta y Santilli siguen haciéndolo, seguramente porque
les sirve a nivel propaganda. A los vecinos, en cambio,
no les da el resultado esperado. Ya que algunos manifiestan
que presentaron la misma queja en otras ocasiones, y también
por el 147, y sin embargo, el problema no se resuelve.
En fin...
UNA "COMISARÍA CERCANA" PARA LINIERS
El reclamo más importante, sin dudas, fue el de un grupo de
vecinos que se queja porque Liniers, a contramano del slogan
oficial, no tendrá ninguna "comisaría cercana".
A partir de Julio, el mapa policial se adapta a las Comunas.
Ese cambio de jurisdicción, beneficia a algunos sectores,
pero perjudica a otros. Por ejemplo, la Comuna 9 sólo contará
con dos de las actuales comisarías: la 42ª y la 40ª.
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JuLio 2018
15
La 54ª, que fue inaugurada hace
pocos años y que se ocupaba también
de la seguridad en Liniers,
pasará a la Comuna 10. Con lo
cual, un importante sector de la
Comuna 9 queda "a la buena de
Dios" en materia de seguridad, y
se está hablando de una zona por
la que miles de personas, todos
los días, transitan, trabajan y/o
van de compras.
A eso hay que sumarle el centro
comercial de Liniers, la estación
del tren, el sector bancario y las
escuelas ubicadas allí. Más las
movidas mensuales que genera
la Parroquia de San Cayetano en
todo su entorno.
Por eso, en la reunión, un grupo
de vecinos le planteó al Vicejefe
Santilli la necesidad de que no
se cambie la jurisdicción de la
comisaría 54ª.
Santilli reconoció la validez del
reclamo, prometió elevar la
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VECINOS LE RECLAMAN A SANTILLI UNA COMISARÍA.
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inquietud a las autoridades
de Seguridad, pero sugirió
a los vecinos que vayan a
plantearlo a las reuniones
de "Comisarías Cercanas".
Si Santilli "eleva la inquietud"
como lo hizo el Jefe de
Gobierno Larreta en otra
reunión (prometió a un
grupo de medios vecinales
concretar una reunión con
el Secretario de
Comunicación Marcelo
Nachón, algo que nunca
ocurrió) los vecinos tendrán
que buscar otras formas de
reclamar.
Si las máximas autoridades
de la Ciudad se comprometen
de frente, ante decenas
de personas, y no cumplen...
¿qué se puede esperar del
resto? l
Claudio Serrentino
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16
Mayo 2018
* / -- _- * _ - * _ _ . . / - * Día del periodista - * _ _ . / - * _ _ . / - *- *- * _
Celebración en la Comuna 11
En la Comuna 11 es una saludable tradición.
Allá lejos y hace tiempo, a principios
del milenio, cuando Carlos Eusebi
era director del entonces CGP 10, tenía
atenciones para con los periodistas locales.
Desde que Carlos Guzzini lo reemplazó -
primero como director del CGPC 11, y
luego como presidente comunal- la relación
entre la autoridad local y los
medios barriales se afianzó. Y ya es una
costumbre, porque Carlos hace más de
10 años que está al frente de ese territorio
conformado por los barrios de
Villa Devoto, Villa del Parque, Villa
General Mitre y Villa Santa Rita.
Nunca dijo que no a las preguntas.
Siempre colaboró en todo lo que pudo, y
una vez, hasta logró improvisar una conferencia
de prensa exclusiva para la
prensa barrial, con el entonces jefe de
gabinete Horacio Rodríguez Larreta.
Pero no es él solo. Su equipo es uno de
los pocos que atiende amablemente a los
medios. Siempre. Lo cual es, lamentablemente,
una excepción a la regla.
En la Comuna 10, los medios locales
somos ignorados. Y según pude cotejar
con algunos colegas, en otras comunas
ocurre algo similar.
En fin, a disfrutar de la excepción entonces:
Carlos Guzzini nos recibe con su
amabilidad de siempre en un nuevo
lugar, de esos que es un bar pero parece
una casa antigua, en Tinogasta casi
Sanabria. Lindo sitio, acogedor.
Los periodistas volvimos a confirmar lo
que se sabe de nosotros: siempre firmes
a la hora de comer (en este caso, el
desayuno), y luego, las preguntas.
El presidente comunal tiene respuestas
para todo, conoce en profundidad su
territorio, sigue todos los temas: desde el
arbolado, hasta la nueva conducción de
la policía local. Está informadísimo, y se
nota.
Cuenta sobre cómo van los trabajos con
los "sapitos" (los túneles bajo nivel que
reemplazarán a las barreras del FFCC San
Martín), la obra del viaducto que elevará
al tren entre Palermo y La Paternal, el
arranque de la poda en la Comuna 11.
Los periodistas le plantean el problema
que tienen los usuarios del ferrocarril.
Termina en Villa del Parque, y no hay
lugar físico para que los pasajeros esperen
a los colectivos que reemplaza al
tren.
CATARATAS 5830 11494
V.C. PAZ 4211 11674
MARDEL 2490 5149
BARILOCHE 6456 11827
SAN MARTIN 10086 14500
V.ANGOSTURA 9508 11888
MENDOZA 5123 9444
SAN RAFAEL 6832 10913
MEND/SAN RAF 7627 11511
P. VALDES 7280 9270
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MINA CLAVERO 4090
TANDIL 5474
CAP.D.MONTE 4068
V.GRAL.BELGRANO 5354
SALTOS MOCONÁ 10579
ESTEROS DEL IBERA 10064
RIO DE JANEIRO USD 875
RIO CON BUZIOS USD 974
BAYAHIBE USD 1859
BUZIOS USD 952
MACEIO USD 1065
PORTO SEGURO USD 1436
COSTA DE SAUIPE USD 1436
PORTO GALINHAS USD 1280
NATAL USD 1142
SALVADOR USD 1025
CANCUN
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RIVIERA MAYA USD 2239
PUNTA CANA USD 2206
PRAIA DO FORTE USD 1369
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CUMBUCO USD 1902
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CARTAGENA CON CRUCERO USD 2175
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ARRAIAL DE AJUDA USD 1063
CARTAGENA CON ISLA BARU USD 1661
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PANAMA CON PLAYA BLANCA USD 2202
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También, el conflicto con la línea 114,
que cruza la comuna. Y el problema
entre los medios barriales y el Gobierno
de la Ciudad. Guzzini tiene palabras elogiosas
para con el periodismo local: "me
entero de muchas cosas al leerlos", reconoce.
Y se ofreció para destrabar la cuestión.
Intentará concretar una entrevista
con Marcelo Nachón, Secretario de
Medios del gobierno porteño. "Lo conozco
porque hacemos timbreos juntos",
dice. Incluso, se ofreció a acompañarnos
para dar su testimonio sobre la labor que
cumplimos los medios. Un gran gesto.
Y para el final, así como al pasar, tiró una
primicia: "se va a instalar una Fiscalía en
la Comuna 11, en el viejo edificio que
era sede comunal. Lo tenemos que
remodelar, calculo que para fin de año
estará listo".
En síntesis: el Día del Periodista fue una
auténtica celebración, gracias a la invitación
de la Comuna 11. Y lo aprovechamos
para estrechar lazos entre los colegas
l

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Género y Diversidad
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A partir de la fuerza que cobró el último tiempo la perspectiva
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20
Julio 2018
- _ * _ * - *- . / - _ * _. / - _ _ . / - * - _ *- _- _ / - _ _/ - _ *_ * _ nota de
MANAL
rock porteño
La historia podría
ordenarse
así: primero fue el
rock en castellano;
luego, el rock porteño;
y recién después, ese
género se convirtió en “rock nacional”.
Litto Nebbia y Tanguito quedaron como los padres de
la criatura. Pero hubo muchos padres. Y tíos. Javier
Martínez fue uno de los pilares de ese cachetazo a
toda la industria musical, enfrascada entonces en conseguir
grupitos que cantaran canciones facilongas, pegadizas.
Mientras las discográficas se disputaban a los hijos del
Club del Clan, un grupito de muchachos y chicas empezaban
a ponerle música al nuevo Buenos Aires, el
de las minifaldas en las mujeres, y el pelo largo en los
hombres.
El tango se había quedado en el tiempo, encaprichado
en ningunear a Piazzolla (!!). Al mismo tiempo, desde
las provincias, el folklore renacía.
En la nueva cazuela musical, estos pibes mezclaron
esos ingredientes con The Beatles, The Rolling Stones,
Bob Dylan, la música que les llegaba de afuera. El
resultado, medio siglo después, sigue sorprendiendo.
La historia arrancó en Villa Gesell. “Fuimos seis o siete
locos que empezamos a cantar en castellano cuando
la moda era cantar en inglés, y nos enfrentamos a
arriba: éramos tan jóvenes... los

tapa . /. / - - *- . / - . / - _ * - _ *- _- _ * _. / - _ _ . / - _/ - . / - _ *_ * _ *- *- -
_
Julio 2018
21
todo el mundo, teníamos en contra a la familia, a la policía”,
contó Mauricio Birabent (más conocido como
Moris) alguna vez. Él fue quien lanzó la idea desde su
Juan Sebastián Bar. A la orilla del mar, con su amigo
Javier Martínez, fundaron Los Beatniks. Empezaron
cantando temas de Ray Charles, Teen Tops y Beatles.
En aquel grupo faltaba Pajarito Zaguri, quien fue pionero
de los viajes a Gesell. Pero tenía prohibida la entrada
a esa ciudad por estricta orden del comisario,
quien lo había declarado “persona no grata” (!!).
El 2 de Junio de 1966 grabaron el simple "Rebelde",
considerado como primer disco y fecha iniciática del
rock nacional.
ROCK PORTEÑO
Sin embargo, fueron Litto Nebbia y Tanguito quienes
quedaron en la historia como los primeros compositores
de rock en español, gracias a “La Balsa”. Pues bien:
desde este rinconcito de Buenos Aires, erigimos a Javier
Martínez, Moris y Pajarito Zaguri como los creadores
del rock porteño.
Con algo de tango, algo de rock, algo de blues y
rhythm and blues, más las letras con indispensables
pinceladas de la realidad de los ‘60, estos tres muchachos
describían el Buenos Aires “de la parte de atrás”:
zonas industriales, calles olvidadas, personajes cotidianos.
La producción de aquellos años es emblemática, potente,
con una línea precisa. Había que reincorporar la
calle a la música.
Los grandes compositores tangueros de la “época de
oro” habían echo exactamente eso: describir sus realidades
cercanas. De eso se habían nutrido estos muchachos,
pero aquello era pasado. Era el momento de
reinventarlo. A su manera.
MANAL: BREVE PERO INTENSO
El Instituto Di Tella era uno de los centros creativos del
Buenos Aires de entonces, un refugio donde los militares
de turno no podían entrar.
sigue en la página 23
manal cero ka eme. izquierda: el anuncio de la reunión de manal, el año pasado, que finalmente no se concretó.

22
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JuLio 2018
23
// * /. /. / . / - / . / (Manal - viene de página 21) . /. / . / - / /*/ /*-*/ *
Allí se conocieron
Javier Martínez y
Claudio Gabis.
Ambos escuchaban
y tocaban blues, y
enseguida surgió la
afinidad.
juntos. Incluso llegaron
a anunciar
un recital en el
Gran Rex, que se
suspendió por
“cuestiones de
agenda”.
“Manal surgió del
centro, del Di Tella,
del Bar Moderno.
Fuimos de la sofisticación
al suburbio”,
dijo Claudio Gabis.
“Se buscaba la evolución,
la libertad, la
justicia, los colores,
el amor, ser natural, ser libre, vestirse
con colores, soltarse el pelo
largo, hacer el amor hasta por el
codo, es lo que a nosotros nos
importaba, creo que de ahí nace
esto, desde ahí empezó el movimiento”,
resume Alejandro
Medina.
Y efectivamente estaban contra
todo... empezando por las discográficas.
En aquella época, Javier
Martínez las criticaba desde las
páginas de la revista “Pinap”: “Hay
un subdesarrollo total de la oreja,
el público las tiene encallecidas y
por eso compra lo que compra. La
música que acá se produce es blusera,
pero porque se fabrica como
blusas”.
Se juntaron en 1967. Un año después
salió su primer disco simple,
que incluía “Qué pena me das”, y
“Para ser un hombre más”. Fueron
años riquísimos en producción
musical, que sentaron las bases de
un estilo que aún hoy tiene influencias
sobre las nuevas camadas de
músicos.
Apenas dos discos simples y dos
long plays de estudio le bastaron
para quedar en el podio de los fundamentales:
el primero, "Manal",
salió en 1970 y el segundo, "El
león", al año siguiente.
Los clásicos de Manal dejaron un
fresco de aquella y ésta Buenos
Aires: “Avellaneda Blues”, “Avenida
Rivadavia”, “Jugo de tomate frío”,
ma’ qué wall street... avellaneda blues!
“Blues
de la amenaza nocturna” (“por esa
calle pasa el 99, nena...”), “Una
casa con 10 pinos”, “Porque hoy
nací”, “No pibe”...
Letras crudas, explícitas, donde se
mezclan el paisaje, la filosofía, la
rebelión, lo cotidiano.
Manal se discontinuó a principios
de los ‘70. Y en 1980, fue Gabis
quien propició el reencuentro.
Cuenta Javier: “me trajo de Europa
para una reunión de Manal y yo
dije, ‘bueno, que Manal no se separe
más’. A los tres meses vino él y
me dijo que Manal no tenía convocatoria,
que yo no tenía el nivel
instrumental para tocar con él,
que Alejandro Medina tenía que
tocar con Miles Davis y que él no
quería saber nada de vivir en un
país del Tercer Mundo. Si hoy lo
niega será porque tiene mala
memoria o es un mentiroso. Igual
no me importa, yo no tengo nada
que criticarle ni ningún resentimiento.
Pero no perdamos el tiempo.
Ya te dije, para mí la nostalgia
es una bosta. La única realidad es
hoy”.
Los problemas entre ellos se prolongaron
en el tiempo: en 1994,
Javier Martínez y Alejandro Medina
recrean Manal pero sin Claudio
Gabis. 20 años después, en 2014,
se da el esperado reencuentro
para un público acotado en Red
House, convocados por el Corcho
Rodríguez. En 2016, otra vez en
Red House, tocaron dos canciones
Terminó siendo
Javier quien dijera
públicamente
que era él quien
no quería participar
del reencuentro
de
Manal, con su
crudeza intacta: “no
cuenten más conmigo para el túnel
del tiempo (...) Si vos tuviste una
novia a los 15, ¿la irías a buscar?
Te vas a encontrar a otra persona,
no a esa jovencita. Es decir, no se
puede hacer eso, es irreal y tonto”.
La carrera de Manal fue brevísima
pero profunda, influyó sobre todo
lo que vino después. Siento que
continuó en Memphis La Blusera,
Sumo, Divididos; y dejó su semilla
en el llamado "rock barrial".
PERSONALIDAD DESTACADA
DE LA CULTURA
Los Manal siguen siendo noticia
por múltiples razones: Alejandro
Medina recibió un transplante de
hígado a fin del año pasado.
Claudio Gabis recorre el país con
un espectáculo llamado “El tren del
blues”. El pasado 12 de Junio,
Javier Martínez fue declarado
Personalidad Destacada de la
Cultura por la Legislatura porteña.
En el acto de la Legislatura, Javier
dijo: “esta ciudad fue refugio e inspiración.
Yo soy porteño, nací en
Coghlan”. Lo acompañaron otros
próceres del rock argento: Willy
Quiroga (Vox Dei), Edelmiro
Molinari, Emilio Del Guercio
(ambos de Almendra), Gaby
Pampillón (La Torre), Daniel
Beiserman (Memphis), Maxi Delli
Carpini (Manal) l
Claudio Serrentino
Fotos: tapa discos Manal - Télam

24
JuLio 2018
*/ - / -. . / - / - _ / . / - / - _ -* _ * _ historias . /. / - _ . / -/ - _ . / - / - _ . / - *- -
Al Maestro
ANTONIO PUJÍA
Con una profunda
tristeza recibí la
noticia. El Sábado
26 de Mayo falleció
el Maestro Escultor
Antonio Pujía. No lo
podía creer, tuve que
hacer varios llamados
para confirmarlo. Me comuniqué con Claudio Serrentino
y me contó que él pudo despedirse el domingo por la
mañana.
Lo había visto el 18 de marzo, Día del Barrio Villa Real.
Venía siempre a mis charlas, le gustaba recordar hechos
del Barrio y conocer otros datos. También leía las notas
en La Bocina y solía llamarme.
Tuve la suerte de hacerle unos reportajes en el 2010,
que hoy los vuelvo a evocar. Viene muy bien para conocer
a este noble ser humano que fue Antonio Pujía. Me
parece mentira tener que hablar en tiempo pasado.
Nació el 11 de Junio de 1929 en Polia, sobre los
Apeninos Calabreses, Italia. Vino en el año 1937 a la
Argentina. Vivió un tiempo en el barrio de Caballito, en
la calle Campichuelo 560. Luego su familia se afincó en
Versalles, primero en la calle El Ferrocarril 6349 y luego
en Lisboa 769, frente a la Plaza Ciudad de Banff.
Me dijo que lo emocionó mucho el abrazo que le dio su
papá en el puerto. El había venido dos años antes.
Trabajó y juntó un dinero para pagar los pasajes de su
mamá, su hermana. Recordaba que su mamá lo invocaba
a su papá todos los días, en la lejana Italia.
Me contó las dificultades que tuvo cuando fue a la
escuela: “No me entendían por el idioma, extrañaba a
mis compañeros, era introvertido y se reían de mí.
Estaba perturbado, dibujaba en las márgenes del cuaderno
para no gastar hojas… La maestra Teresa no sólo no
me retó, me palmeó y le pidió a mi compañera que me
prestara los lápices de colores. Eran una joya para mí,
era la primera vez que veía algo así. Entonces dibujé en
la hoja: era la figura de un diarero. La maestra me llevó
a la dirección y a todos los grados para que viera lo que
había hecho. Esto me cambió el humor y empecé a sentir
la escuela como un lugar normal. Teresa fue providencial
para mí, y también me abrió la ventana y la puerta de mi
vida. Fue una manifestación embrionaria y mi primer
éxito en el idioma universal que es el arte. Por eso, años
después, hice una exposición: ‘Homenaje a la Mujer,’ por
medio de mis esculturas, en el Museo Sívori”.
Y cuenta que el Dr. Forlani hizo una excelente interpretación
del dibujo: “en mi pueblo no había diareros, era
un personaje nuevo, y era el canillita el que llevaba la
noticia, el comunicador, era el intermediario de la comunicación,
justamente lo que me faltaba: la expresión verbal.
Pasados los años, yo empezaba a ser conocido, y
volví a la escuela después de 30 años, quise encontrar a
mi maestra, pero no di con ella, y era probable que ya no
viviera”.
Recordaba por qué su familia llega a vivir al barrio de
Versalles: “Vinimos con mi papá y un amigo, tomamos el
colectivo 11, porque se remataban unos lotes próximos a
la Estación, y mi papá compró uno”.
Me contó que la mudanza al barrio la hicieron en un solo
viaje, en un carro con caballo, carecían de muchas cosas
pero “teníamos radio propia”, era a lámpara y válvulas.
“En mi pueblo, el farmacéutico ponía la radio fuerte los

JuLio 2018
25
días domingos,
para que nosotros
pudiéramos
escuchar.
Yo pensaba que
había adentro
de la radio
gente chiquita
que hablaba.
También mi
papá había
comprado una
máquina de
fotos, toda una
novedad para
mi. Recuerdo al
Trencito, lo oíamos
de casa,
era muy ruidoso
y yo llevaba mis
cabritas a pastar
al costado
de las vías. En una oportunidad, el Trencito se llevó por
delante una de ellas, y la despidió. Vino enseguida un
señor y la cargamos en la carretilla, la llevamos a casa
donde la curamos, y por suerte sobrevivió al golpe. Ese
señor era Ernesto Lopardo que trabajaba en el ferrocarril.
Después resultó mi maestro en la Agrupación Scout,
nos seguimos viendo…y quise que estuviera en la película
llamada ‘La muestra’, que se estrenó recientemente”.
Cuenta Antonio que tenían 5 ó 6 cabras que le proveían
de buena leche y él, mientras las cuidaba, las iba dibujando,
las utilizaba de modelo. Con los años se dio cuenta
que su pueblo natal fue la primera escuela, donde
aprendió a modelar con arcilla. En Polia, recuerda, se
vivía del trueque, se cambiaba el queso por un remiendo
de ropa hecho por su mamá, que también tejía al crochet.
Por entonces, los juguetes nacían de sus propias
manos; el material que utilizaban los antiguos alfareros,
marcaron su vocación. Para la Navidad, era el encargado
de hacer los cuerpos y las caritas de las figuras del pesebre.
Los maestros de la escuela le recomendaron a sus
padres que lo enviaran a estudiar dibujo y pintura.
Antonio se enteró que cerca de su casa, en Santo Tomé
y Manuel Porcel de Peralta vivía un escultor: Carlos
Ruzzier, maestro que nunca olvidó.
“Yo pasaba siempre que podía, camino a la Iglesia de la
Salud, y observaba desde afuera. Un día yo estaba
mirando con ojos voraces las esculturas que se podían
ver desde la calle. Alguien me dijo: ‘¿qué está haciendo
Ud. ahí?’. Es Ud. Don Carlos, yo quiero ser escultor. Y me
antonio en el atellier de floresta.
dijo: ‘veni cua
chiquito’, fue
un día inolvidable
para mi. El
encuentro con
mi primer
maestro fue
una felicidad
para los dos.
Carlos le enseñó
los secretos
de la escultura
que siguió
practicando
siempre. Lo
invitó a trabajar
en su
taller, donde
hacía las prácticas
para la
escuela.
Fueron importantes los
consejos que le dio. “El maestro me conectó espiritualmente
con Polia, donde había comenzado a modelar.
Me decía: ‘yo estoy en el ocaso y vos estás en la aurora
de la vida’. Yo lo llamaba ‘Maestro’ y a él le encantaba.
Era un placer verlo trabajar, sus manos parecían que
danzaban”.
En 1943 entró a la Escuela de Bellas Artes Manuel
Belgrano. Los estudios continuaron en la Pridiliano
Pueyrredón donde tuvo de maestro a Troiano Troiani.
Seguirá en la Escuela Superior Ernesto de la Cárcova,
finalizando los estudios en 1954. Sus notables maestros
fueron: Alberto Lagos, Alfredo Bigatti, José Fioravanti.
Ejerció la docencia en las tres escuelas mencionadas. En
su Taller, cada sala lleva el nombre de sus maestros:
Alberto Lagos, Troiano Troiani, Jose Fioravanti, Alfredo
Bigatti y Carlos Ruzzier.
El Maestro Fioravanti, con quien estaba trabajando, le
contó que se iba a realizar un concurso para elegir un
escultor para el taller de escenografía del Teatro Colón
que organizaba el pintor Basaldúa. No estaba seguro de
participar, pero Fioravanti insistió. “A los pocos días me
citó Basaldúa a su despacho. Me atendió brevemente y
me dijo: Ud. ha sido elegido por su mérito, mañana
empieza a trabajar. Crucé corriendo la Avenida 9 de Julio,
tomé el colectivo 59, llego, toco el timbre, se asoma el
maestro Fioravanti y me dice: ‘Qué le pasa?’ Yo no podía
hablar de la emoción, nuevamente ‘¿qué le pasó?’ Salió
lo del Colón… Nos abrazamos, fue un momento precioso,
después lo festejamos y nos fuimos a comer”.
sigue en la página 28

26
JuLio 2018
*/ - /_ antonio pujía - viene de la página 27 - _ . / - / - _ . /
Fundó el Taller de Esculturas Escenográficas en el
Teatro Colón en 1956. Ahora, el Taller de escenografía
lleva su nombre, algo bien merecido. Recuerda el
Maestro: “Fue idea de mis discípulos de entonces, ellos
sugirieron ponerle mi nombre, eso fue en el año 2000. El
Director del Teatro Colón lo autorizó y fui invitado al
acto”.
“Trabajé 15 años. Basaldúa venía frecuentemente a controlar,
siempre quedaba conforme. Me fui del Teatro
Colón lamentando mucho, lloré varias veces. Ya me iba
muy bien con mis trabajos de esculturas, había formado
un equipo de trabajo de seis o más escultores. El Director
General Arquitecto Moreno no me quería dejar ir”.
Las obras de escenografía que más recuerda fue “La
Boheme” por encargo de Raúl Soldi. También le hizo a
Soldi la maqueta en yeso de la cúpula del Teatro Colón y
le fue muy útil para que Soldi pueda luego pintarla. “Yo
le hice un retrato, y él me hizo otro a mí, con un poema
mientras lo realizaba. Nos queríamos mucho”.
Realizó viajes de estudios en el exterior. Fue nombrado
Caballero del Mérito de la República Italiana en 1982 y
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en 1992 Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires.
Participó en innumerables exposiciones colectivas e individuales.
Es imposible enumerarlas a todas.
¿Cómo se inspira para realizar sus obras?
La sociedad me da los temas, los sentimientos y es
importante que a través de la obra vuelva a ella. Mi familia,
mis nietos también me ayudan. Estoy feliz por haber
vivido todo lo que viví y vivo. Lamenté mucho la pérdida
de mi mamá a los 77 años. A papá lo tuve hasta los 90…
en este camino encontré el sentido de la vida, tengo la
compañera ideal, Susana. El destino ha sido altamente
generoso conmigo. Sé cultivar la modestia, soy así. Mi
madre me decía: “no te agrandes, no te adelantes, los
aplausos y los diplomas te lo dan los demás”. Sigo trabajando
con el mismo ritmo.
Como es un día de su vida (de esto hace 8 años).
Desayuno y después hago todas las mañanas unas caminatas
de 45 minutos o más. A veces llego hasta Versalles,
otras a Villa Luro, a veces voy hasta Nazca y vuelvo. Miro
los árboles, siento los beneficios de esta actividad. Llego
a mi taller, continúo con el trabajo que interrumpí la
noche anterior. Por la mañana no atiendo a nadie, me
tomo un café o un té y trabajo hasta las 12, camino hasta
mi casa donde mi cocinera me espera para el rito del
almuerzo a las 12 y media. Por la tarde, la caminata es
más corta, ya está mi ayudante esperándome en el taller,
y trabajo hasta las 19,30 horas. Espero seguir este ritmo
y que el destino me permita hacerlo.
Fueron muchos años de trabajo intenso, de mucho aporte
personal, de mucha entrega. Me parece mentira que
hoy tenga que recordarlo en su ausencia. También quise
evocarlo en sus sentimientos, en su espiritualidad. Su
infancia humilde, su familia que le dio mucho cariño,
buenas enseñanzas. Tuvo que soportar lo que hoy se
llama buylling de sus compañeros, pero esto no le prohibió
tener un sitial importante. Su obra fue y será siempre
muy reconocida, por su calidad, por su excelencia,
por sus inspiraciones únicas.
Ya todos lo estamos extrañando, sus compañeros, su
taller, sus amigos. Ya no recibiré sus llamados, donde me
decía “…ayer me desbarraste en tu charla”.
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. / /.. / / ./// . / - * _ ficciones (y no tanto) . / - * _ *. /. / .. / . / /
¡Era un milagro!
Martes, 26 de junio de 2018.
Esa tarde le habíamos ganado a
Nigeria 2 a 1. Yo no tengo ni
idea en este momento que habrá
pasado en el Mundial de Futbol.
¿Quiénes serán los finalistas
cuando esta revista se esté distribuyendo?
Pero se me ocurrió
esta historia.
Estábamos en la final de la Copa del mundo de futbol Rusia
2018.
Argentina había llegado a la final a pesar de los periodistas,
de los hinchas, de los dirigentes y del técnico. A pesar de
Israel y Palestina, de Macri y Cristina, de Moyano y de Lilita,
de Angelici y Tapia, de Becaccece y Sampaoli, de Víctor Hugo
y de Lanata. A pesar de los lesionados, de los rivales y de los
propios jugadores que terminaron siendo titulares.
¡Era un milagro!
El partido final con Alemania (como no podía ser de otra
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forma), había terminado empatado en cero. El alargue
no cambió el resultado.
Y ahora, en los penales, Alemania había convertido
todos los suyos y se imponía cinco a cuatro de
Argentina, cuando le faltaba a nuestra selección patear
el último penal.
De ese grupo apretujado por los hombros en la mitad de
la cancha, se desprendió un jugador de camiseta celeste
y blanca. No era el mejor, pero muchos decían que era
un líder.
Se acercó al área. El árbitro le alcanzó la pelota. La tomó
con decisión entre sus manos, la apretó contra su pecho
secándola con su camiseta y la coloco en el punto pintado.
Retrocedió unos metros para patear.
Detrás del arco, un muro de fotógrafos y camarógrafos captaban
la escena. No deseaba distraerse. La concentración
debía ser total. A pesar de ello, desde ese enjambre con
cámaras, se escuchó una voz clara y castiza que le grito en
perfecto castellano… “¡Patéalo como Catrascosa!”.
El mediocampista percibió el alarido, y luego de asimilarlo,
haciendo un negativo gesto con su cabeza, trató de volver al
aislamiento anterior. Le costó bastante. El referee se acercó,
y le preguntó si estaba bien. El asintió con un gesto.
El juez se alejó unos pasos, miró la posición del arquero, e
hizo sonar el silbato.
Mascherano corrió hacia la pelota y le pegó fuerte, esquina-
do… y afuera.
Él no pudo ver los festejos de los alemanes. que se abrazaban
efusivamente. Tampoco vio al grupo que formaban sus camaradas
que, decepcionados, caminaban lentamente hacia el
vestuario. Armani, su compañero más cercano, corrió y lo
quiso abrazar. El se lo saco de encima de un empellón (Mira
que el arquero de River es grandote).
Irritado y ya fuera de sí, se dirigió al muro de personas que
estaban detrás del arco y con fiereza rugió:
“¿Quien me dijo que lo pateara como Catrascosa? ¡¡¡No
saben que ese tipo era mufa!!!!” l
Jorge Luis Bonelli
Corresponsal en San Petersburgo (antes Petrogrado y
luego Leningrado, no confundir con Stalingrado que
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para turnos y pernocte tradicional
(ingresando desde los horarios establecidos para ello)
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Antonio Pujía
Muy querido Claudio: tu nota es absolutamente
conmovedora, me llega al alma
porque asi fue siempre Antonio, compañero
de 57 años de vida compartidos dia
a dia con profundo cariño y embelesada
por su obra y sus condiciones humanas...
Humilde y generoso con su saber, que
supo dar con tanta alegria y sin duda le
señaló el camino a muchos de sus alumnos.
Fue una vida sinceramente magnífica
porque tambien tuvo hijos y nietos
que lo amaron y un número incontable
de amigos y alumnos que tambien lo
amaron mucho, como vos, con tu sincera
y conmovedora descripcion de su andar
por este mundo.... Gracias por evocarlo
con tanta sensibilidad y resta... alegrarse
por haber compartido su linda vida. En
mi nombre, el de nuestros hijos y nietos....gracias
siempre n
Yallah - Yallah
Susana Pujía
Escribo un tanto indignada, ya que en la
nota cuentan como un soldado israeli
disparó a un palestino inocente.
La comunidad judía no negamos que
pudo haber ocurrido, el problema es que
es informacion recortada, con una mirada
parcial, y hasta antisemita n
Romina Fur
LB RESPONDIÓ: Hola Romina, la nota
habla sobre la película, y expone el testimonio
de los directores, que son los que
estuvieron en Palestina. En todo caso, se
manifiestan en contra de ciertas acciones
del Estado de Israel, y no contra el
pueblo judío, es decir: sus comentarios
no son antisemitas.
De haber sido así, ni siquiera me hubiera
molestado en escribir la nota. Saludos.
ROMINA VOLVIÓ A ESCRIBIR: Ok no son
antisemitas, son anti Israel.
Yo viví allá y doy fe cómo los palestinos
agarran cuchillos de cocina y matan a
transeúntes, tiran barriletes incendiados
y queman miles de hectáreas.
Insisto, la nota tiene una clara vision anti
Israel, lastimando al pueblo judío, aunque
me digas que son dos cosas distintas,
un testimonio publicado con mala
fe, que no suma al resto de la nota, al
contrario, le va a restar varios espectadores!!!!
Y LA BOCINA VUELVE A RETRUCAR,
AHORA POR ESTAS PÁGINAS: por parte
de la revista no hay ninguna mala fe, ni
intención de lastimar a nadie.
Simplemente, entrevistamos a vecinos
de Floresta que tienen una productora y
realizaron una película que -dicho sea
de paso- pudo estar un mes en cartel
gracias a la afluencia de público. Las críticas
que los entrevistados hicieron a las
autoridades del Estado de Israel no es
antisemitismo. Como cualquier autoridad
de cualquier país, puede equivocarse.
Y se lo puede cuestionar.
Qué hago con la PC vieja...?
Si no la pudiste vender por Mercado Libre ni como chatarra, tenés otra
chance, antes de tirarla en el altillo: llevarla a los Puntos Verdes Especiales
que recogen aparatos eléctricos, electrónicos y aceite vegetal usado.
lope de vega y bolonia.
En la Comuna 10 todavía no hay uno. Pero el más cercano, está en la Plaza
Arenales (Mercedes y Nueva York, Villa Devoto).
Allí, reciben el material a reciclar, de Miércoles a Domingo de 11 a 19 l

JuLio 2018
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JuLio 2018
. / /-. / / .. / . _ ../// . / - * _ El Cuaderno . / - * _ *. /. / .. / . / / . / _ .
Un espectáculo deslumbrante
Cuando tocamos el timbre y nos abrieron la
puerta,vimos un espectáculo que nos deslumbró. No se
veía el mar, ni sierras, ni bosques, ni los picos nevados
de las montañas, sino parte del barrio de Floresta.
Frente a nosotros, del otro lado de la sala, había un ventanal,
que nos mostraba un hermoso panorama de primavera.
Desde ese cuarto piso, la tarde soleada desgranaba
una variedad de tonalidades verdes provenientes
de losárboles, que dejaban ver -algo más allá- la cúpula
de la iglesia de la zona en que vivimos. Fue como cuando
el avión, ascendiendo, perfora la barrera de las nubes y
deja ver el sol en plenitud, sin ninguna clase de escollos.
Nos instalamos en ese departamento y seguimos disfrutando
de nuevas perspectivas. Estábamos sobre una
avenida que daba a dos calles -una en diagonal , y otra
perpendicular- que mostraba vehículos circulando en
tres direcciones convergentes. Muchas veces, el descuido,
o el apuro, provocaban pequeños roces de los autos
y los enojos y peleas de sus conductores.
Al amanecer nos despertaba el canto de un ave que llenaba
de música la primera hora de la mañana y también
cantaba su alegría antes que cayera la tarde. En las
noches de verano, pudimos disfrutar -en días claros- la
presencia brillante y misteriosa de la luna y las estrellas.
// - * * _ propuesta . / - * _
escribís cuentos
y poesías...?
PODEMOS LOGRAR QUE
lo lea todo
el barrio ! !
Mandá tu escrito a
labocina@gmail.com
todo lo que llega
se difunde por...
PUBLICITE AQUÍ
15-6127-7200
Nuestro hijo fue creciendo y como necesitábamos más
espacio, tuvimos que mudarnos nuevamente. No se sorprendan
si les digo que nos mudamos ¡en el mismo edificio!,
aunque tres pisos más abajo. Es un lugar más
amplio, aunque en la misma orientación, con vista a las
tres esquinas, y seguimos observando los mismos inconvenientes
de tránsito. El paisaje desde el primer piso, no
es tan resplandeciente como el anterior, porque la altura
da un mayor esplendor a las cosas y realza el entorno.
El resto es bastante parecido,aunque con algunas variantes.
Nuestro hijo ya no es un niño, sino un adulto y estableció
su propio nido. En esas viviendas, transcurrieron
los años felices de nuestra familia. Lo único que se
extraña es el cantar del pájaro silbador, porque como el
tiempo también pasó para él, quizás se haya llevado sus
trinos hacia otros cielos n
Abel Roma
RECIBIMOS...
Escritos de: Majo López Tavani, que se suma a los recibidos
durante los meses anteriores.
Sus aportes son muy valiosos y se irán publicando a
medida que haya lugar.
El material recibido también se lee en el programa
radial “El Cuaderno” (ver recuadro de la izquierda).
A todos... chas gracias por compartir!

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. / - / _* _ . _ . / . / / . / - ** _ sfumare / por cuqui . / - * _ . / -* _ . / * _*
Estación Villa Luro

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JuLio 2018
_ . / - *- * Max Calavera / Por Fede James Tarántola . / - * _ .. / - *

Marzo 2018
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