La Adoración delos Magos(cerrado,reversoslaterales. Misade san Gregario)por el Bosco,h. 1495, óleo(grisalla) sobretabla de roble,147.2 x 170 cm,h. 1495,Madrid, Museodel Prado'.En la páginaanterior. eltríptico abierto.
LOS TRABAJOS de conservacióny restauración del tríptico LaAdoración de los Magos del Boscose iniciaron en septiembre de 2014,a partir del estudio de los materialespictóricos. de la técnica de ejecución ydel estado de conservación del mismo.Debido a que la restauración actúadirectamente sobre la materia originale irrepetible de la pintura, hay una relacióninseparable entre restauración yobra de arte. siendo esta última la quedetermina el tratamiento.La pintura del Bosco se reveló durantelos procesos de restauración comouna pintura delicada y compleja. Latécnica no es la tradicional al templede huevo. sino una mixta que utilizabacomo aglutinante de los pigmentos nosolo el huevo, sino también el aceite-especialmente el de linaza-. técnicaprecursora de la pintura al óleo.La pintura se encuentra exquisitamenteconstituida por veladuras y numerososmatices que el autor consiguemediante la superposición de capas decolor translúcido. de extremada bellezay finura. por lo que el acabado finalsorprende por su sutil delicadeza. Lautilización del pincel, con toques precisosy finos, es magistral.El soporte está cuidadosamenterealizado en madera de roble, tantolos paneles como el marco de ranura.Sobre esta estructura se encuentra lapreparación blanca. formada de cretay cola orgánica. y. sobre ella. el dibujo yla capa pictórica. La estructura especialy perfecta del soporte ofrecía unbuen estado de conservación, particularidadque ha influido positivamenteen la estabilidad de la pintura. Porello. la superficie pictórica mantenía,en general, un craquelado pequeño yestable, a excepción de algunas zonas.que corrían el peligro de desprenderseal tener el color levantado. frágil y sinadherencia al soporte.Para tratar las zonas más delicadasHerlinda Cabrero trabajando en La Adoración de los Magos. Foto© Museo del Prado.se consol idó el color, técnica fundamentalpara que la materia del originalperdure. pues su pérdida sería irremplazable.Con este tratamiento se proporcionala estabilidad y solidez precisasa las capas de preparación y pictórica.A continuación se realizó la limpiezade la capa pictórica. La pintura teníarepintes y varias capas de barnices antiguosoxidados en forma de manchasamarillas, fundamentalmente de resinanatural de almáciga y da m mar. quehubo que eliminar, pues perturbabanlos efectos cromáticos de la pinturasubyacente. Estos barnices se encontrabandesigualmente repartidos a causade limpiezas anteriores; sin embargo.estas antiguas intervenci,ones no fueronabrasivas. Gracias a ello, y una vez eliminadostodos los elementos ajenos aloriginal, pudo apreciarse la excelentecalidad pictórica y el buen estado deconservación que la obra mantenía.El cielo del panel central tambiénpresentaba los desperfectos descritos.pero durante su restauración pudimoscomprobar que el color se encontrabaen muy buen estado, posiblemenA MEDIDA QUE LA LIMPIEZA te en mejores condiciones que losFUE AVANZANDO, SURGIERONLA DELICADEZA DE LA DEGRADACIÓNDEL MODELADO Y LOS MÁSASOMBROSOS DETALLESdemás celajes del Bosco. Latransición de 1a luz a la som-bra es muy tenue y.a medida que se fueavanzando en la limpieza, surgieronla delicadeza de la demadacióndel modelado, realizado con su-perposición de capas. y los más asombrososdetalles.Siempre es muy delicado el procesode limpieza. pero aún lo es más cuandola pintura está compuesta por frágilesveladuras y finos acabados. El métodoha consistido en una descarga, de maneraprogresiva y en diversas etapas,de los barnices oxidados, respetando loque se conoce como "piel de la capapictórica". Esto es. la exudación o migracióndel aglutinante hacia la superficie,que se une con el barniz formandoun finísimo estrato de materia originalcon el paso del tiempo.Durante esta intervención tambiénse eliminaron los repintes antiguos. yaalterados, que cubrían la pintura originalr:nás allá de las faltas de color. Elproceso de restauración concluyó conla reintegración de dichas faltas. apenassignificativas en la composicióncentral del tríptico, pero algo másabundantes en las puertas. principalmenteen la zona superior.El criterio de restauración, dirigidoa conservar y restablecer el valor estéticooriginal, también ha tenido encuenta el natural envejecimiento delos materiales que la constituyen.En el proceso se ha contado con lacolaboración del departamento técnicoy del laboratorio, así como conla contribución de Pilar Silva. comisariade la exposición del V Centenariodel Bosco. il33
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