Roberto González Echevarría - Maria Rosa Menocal

uena letra
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encuentro
y sus amables afanes. Personalmente, me
identifico con esta alegría que se permite
prescindir de la trascendencia, del consuelo
de la inmortalidad, de cualquier inmortalidad,
y que alguna vez me ha gustado definir
como una «jubilosa desesperanza».
Este espíritu vamos a encontrarlo en la
poesía de Isel desde el principio, desde ese
primer libro, Fantasía de la noche, en que
juega seriamente (valga la paradoja) con
personajes de la Comedia del Arte, hasta los
poemas sueltos que cierran este volumen.
Encuentro oportuno resaltar aquí que al
referirme al principio a La marcha de los
hurones como un libro en el que Isel prevenía
y, de alguna manera, denunciaba el
sesgo totalitario que muy pronto adquirió el
régimen de Fidel Castro, no quise decir que
se tratara de un poemario repleto de claras
referencias o alusiones políticas, como lo
sería, ocho años más tarde, Fuera del juego,
de Heberto Padilla. Es un texto mucho más
críptico en que la autora denuncia el terror
que ya se cierne sobre los cubanos en el cuadro
general de una historia universal aterradora
que acaso entra por nuestra puerta de
manera más definida con ese entusiasmo
moderno —o posmoderno— que se llamó
alambicadamente «la Revolución Cubana».
Tampoco quiero pasar por alto esos dos
hermosos poemas escritos por ella a la muerte
del poeta José Mario, ocurrida en octubre
de 2002, donde su voz se hace mucho más
personal al apartarse, por un momento, del
gran treno por nuestro destino colectivo y
dar salida a la orfandad en que la deja el
amigo que se marcha. Me parece un acierto
que sirvan para cerrar este volumen, no sólo
porque cronológicamente son más recientes,
sino porque ese tono elegíaco más íntimo
los convierte en una coda natural para un
libro como éste. «Hoy sé que parte de mi
juventud / se ha marchado con tu memoria
extinta», dice; para concluir, ese poema, el
penúltimo, con dos versos de una memorable
sencillez: «Pero ya el frío no te amedrenta,
/ ¿verdad José?».
Es también un logro editorial la reunión
de estos libros de Isel Rivero en un solo volumen
donde el lector puede seguir el curso
de sus poemarios publicados en español y
buena letra
darse cuenta de que, en realidad, son capítulos
de una sola obra que nos impone una
reflexión apasionada, si bien un tanto pesimista,
sobre este nuestro mundo y en la que
cualquier lector sensible puede advertir,
sobre todo, la búsqueda constante de una
manera suya de decir, de una autenticidad y
de una lucidez. Ella lo ha dicho aquí muy
bien: «Me comprometo a pesar cada palabra…
me comprometo a una claridad
espantosa». (El Banquete). ■
Teatro del absurdo
Carmen Márquez Montes
Ricardo Lobato Morchón
El teatro del absurdo en Cuba (1948-1968)
Ed. Verbum, Madrid, 2002.
336 pp. ISBN: 84-7962-218-0
El ensayo EL TEATRO DEL ABSURDO EN CUBA
(1948-1968) consta de una introducción
y cuatro secciones. En la primera, el autor
hace un deslinde terminológico para explicar
que utilizará tanto teatro del absurdo,
como teatro absurdista y teatro experimental.
Tras ello señala las diferencias entre el
teatro del absurdo en Cuba y en Europa. Y,
finalmente, expone que los objetivos del trabajo
son: «definir el paradigma del denominado
teatro del absurdo»; «determinar los
fundamentos estéticos e ideológicos sobre
los que se asienta el quehacer literario de
los dramaturgos cubanos»; «establecer la
nómina de dramaturgos y el corpus de dramas
del absurdo cubano entre 1948 y 1968»;
«determinar el lugar que ocupan estas obras
en el conjunto de la dramaturgia cubana de
su tiempo»; «investigar las causas del brusco
declinar del teatro del absurdo en Cuba en
torno a 1968», y «analizar e interpretar los
dramas del absurdo en Cuba».
En la primera sección del trabajo, hace
una aproximación a lo que se entiende por
teatro del absurdo, utilizando ejemplos del