la importancia que le han dado al humor ensus películas.En trabajos anteriores como “Una pistolaen cada mano” o “Truman”, los personajesse mueven por entornos más abiertos, perosobre todo en la primera ya se percibeese tono escénico teatral de personajesencuadrados en un entorno cerrado:un parque, un coche, o la acera de unacalle. ¿Intentabas plasmar de algunamanera tu amor al teatro en ese tipo desituaciones, hasta que te decidiste a hacer“Sentimental”?Siempre supe que tarde o temprano escribiríay dirigiría algún texto teatral y eso llegó conSentimental que primero dirigí en el teatro,tanto en Madrid como en Barcelona. En el casode las dos películas que comentas surgen porotros motivos muy distintos. Truman la escribídespués de acompañar durante más de unaño a mi madre a lo largo de su enfermedad,hasta que murió. Supongo que todas esasvivencias me llevaron a encarar un texto sobrela muerte y sobre como la afrontamos. Comoalguien me comentó, nos enseñan desdepequeños a vivir, pero nadie te enseña comomorir. Y de eso iba “Truman”. ”La Pistola”, encambio, es una película episódica. Me gustanmucho las narraciones cortas, los cuentos,las canciones, los poemas. Las películas,como las novelas, exigen desplegar toda unaestructura y un artificio narrativo que a menudotermina siendo pesado y excesivo. Lo breve,lo concreto, siempre es más eficiente y llegamejor. Es conciso, directo. Soy un músicofrustrado y si algo me hubiera gustado haceres escribir canciones. Escuchar un tema deDylan o de Cohen es casi siempre mejor quela mejor de las películas.Has trabajado muchas veces con esemonstruo llamado Eduard Fernández, que,en cierto modo, enamora con la sencillezy naturalidad de sus interpretaciones.Sin embargo, en “30 monedas” de Alexde la Iglesia ha dado un giro absoluto,lógicamente Alex es otro tipo de directory guionista. ¿Qué te ha parecido lainterpretación de Eduard en esa serie?Todavía no la he podido ver, pero no se lodigáis a Edu.Hablando de series, me pegué en su díaun buen maratón viendo “Félix” (MovistarPlus), me encantó ver una serie tan guisadaa fuego lento, sin un guión típicamentetelevisivo, y rodada en un entorno tan distintoal que es habitual en ti. ¿Cómo fue trabajarese formato? ¿Tienes pensado repetir?Es muy interesante a nivel narrativo, porque,aunque necesitas escribir muchas más páginasde guion, el formato episódico permite a la vezdarle su personalidad a cada capítulo. Aprendímucho haciendo “Félix” y sobre todo me dicuenta de lo que aun me queda por aprender.Los errores que cometí y todo lo que plantearíade forma diferente si tengo la suerte de encararotra serie algún día. La gran diferencia es queen el cine el espectador tiene una paciencia yuna capacidad de concentración radicalmentedistintas que ante la TV de su casa. En unasala de cine, el espectador te entrega cienminutos de su tiempo para que le cuentes algoy al final de ese tiempo juzgará lo que le haparecido nuestro trabajo. Las series son todolo contrario. Las empezamos a ver con elmando de la TV en la mano, como una pistolaapuntando a la pantalla dispuesta a disparar ydetener el capítulo en cualquier momento.Para finalizar, Rock Bottom es unarevista que fue fundada en parte para darrienda suelta a los pequeños placeresmusicales, cinéfilos o literarios de unostipos de mediana edad y algo de vueltade todo. Pero somos una publicacióneminentemente musical, de hecho, ellema de la revista es “we are ugly but wehave the music” del “Chelsea Hotel” deLeonard Cohen. Sabemos que te encanta lamúsica, especialmente creadores bastantepeculiares como Leonard Cohen o NickCave. Pero… ¿tienes alguna referenciamusical más actual? ¿Algún artista o grupohan llamado tu atención recientemente?Pues, por si sirve de ejemplo, los ultimas temasque he escuchado en el Spotify han sido de... EdMaverick, Ferran Palau, Adam Cohen, SibylleBaier, Bonnie Prince Billy, Howe Gelb...Muchas gracias por dedicarnos tu tiempo,Cesc. ¡Nuestros mejores deseos!Igualmente, y que no pare la música.Jesús Sánchez14Rock Bottom Magazine
Rock Bottom Magazine 15
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