Rock Bottom Magazine Nº 22

clásico pero que no podía tener ese ritmo,
había que conseguir un ritmo más actual, ser
consciente de cómo se ven las series y las
películas… y hay que ir más rápido. Yo incluso
a veces hacía planos largos y pausados, pero
me los acababan por acortar y me sacaba
de onda, porque yo pensaba que cómo
vas a crear una atmósfera y un suspense si
cortas la secuencia. Hasta que entendimos
que era un suspense pop-tv. Tenía que ser
suspense, pero no tan denso, necesitaba más
velocidad. Y en los dos primeros episodios
es cuando conseguimos marcar el ritmo que
veíamos necesitaba la serie, ya ahí tuvimos
qué planos necesitaban velocidad y cuáles
había que dejarles respirar. Yo creo que,
entre el guion, los directores, los editores, los
musicalizadores… todos terminaron por darle
ese ritmo, un trabajo de equipo increíble.
Lo cierto es que la música marca mucho
el ritmo de la acción, ¿cómo elegisteis las
canciones? Hay mucha variedad y artistas
con caché. Me imagino que trabajar con
Netflix debe tener, entre otras ventajas,
poder acceder a este tipo de cosas.
Sí hay había un tema presupuestal. Yo
hablaba con mi equipo de música, por una
parte, el compositor, que es quien hizo todo el
score, y el supervisor musical, que era quien
se encargaba del tema de las licencias, Joe
Rodríguez. Luego entre Bernardo de la
Rosa y yo, que somos los directores de la
primera, creamos un playlist en Spotify de lo
que nos gustaba a cada uno que sentíamos
que atmosferiaba las sensaciones que
buscábamos, de intriga, de terror, melodrama…
Luego lo hablábamos con Joe y le poníamos
el ejemplo de “Dark”, la serie alemana. Nos
gustaban esos sintetizadores que sonaban tan
old school, muy duros, muy crudos… Luego
Joe nos mandó de vuelta una playlist con las
canciones que sí nos podríamos costear y
artistas con los que yo podría negociar. Y nos
dijo: “Si hay algo que esté fuera y quieran, pues
me lo dicen con tiempo y yo voy sondeando”. Y
claro, la primera escena es con “Living la vida
loca”; no mames, fue un dineral.
mí me contrataron para dirigir, pero también
para la parte creativa. Y cuando nos asignan
la segunda temporada, y aún no habíamos
terminado la primera, allí mismo Juan y
Alexis me dijeron “tú eres el showrunner” de
la segunda temporada, vamos a contratar a
más directores, tú te vas a encargar de todo,
tú eliges a los directores, las locaciones… Si
yo en la primera me encargué prácticamente
de todo, en la segunda digamos que ya era
oficial. Entonces en la segunda son ocho
capítulos, yo dirijo los tres últimos, pero estuve
de la mano con los directores en el resto de
capítulos sobre tono actual, colores, vestuario,
el lenguaje cinematográfico, en qué momento
la cámara se mueve, en qué momento la
cámara no se mueve… para que al espectador
no le afecte quién dirigió cada capítulo. Que
no vean uno y digan por qué este capítulo
tiene un plano secuencia de ocho minutos y
los otros no”.
¿Se grabaron de seguido o la primera se
quedó en stand by por la pandemia?
De la primera temporada estaba todo planeado
para grabarse en ocho semanas, con tres
unidades de grabación. Estuvimos grabando
a muy buen ritmo y a la quinta semana fue
cuando, pff… cuarentena mundial, todo el
mundo a sus casas… ya sabes. Paramos
mucho tiempo y para no quedarnos sin hacer
nada comenzamos con la edición y armamos
el primer capítulo. Se lo enviamos a Netflix y
le encantó. Nos pidieron un segundo y pasó
algo muy raro, porque Netflix contesta siempre
súper rápido. Lo mandamos y no contestaba
nadie. Al día siguiente seguían sin responder
y bueno… ya pensábamos que no les había
gustado. Y cuando por fin nos contestan es en
plan “hemos flipado, queremos una segunda
temporada”. Originalmente, la primera tenía
más capítulos, pero se decidió cortar en diez
para mantener la trama y poder seguir contando
las diferentes historias. Y cuando retomamos
el trabajo tres meses más tarde, decidimos
acabar con las tres semanas de rodaje y de
seguidito seguir con el rodaje de la segunda,
así que nos aventamos unas diez semanas
más para terminar las dos temporadas de
una vez. Y justo cuando terminamos, otra vez
pandemia fuerte y otra vez todos a sus casas.
Pero ya habíamos terminado todo.
Menudo trabajo.
Imagínate cuando regresamos después del
primer parón con las mascarillas, caretas,
una unidad sanitaria que llegaba antes para
desinfectarlo todo… fue cansado y jodido.
Pero como llevábamos tanto tiempo aburridos
de estar en casa, nos daba igual.
No puedo dejar de intentar preguntarte por
la segunda temporada… Da la sensación de
que la historia va a dar un giro importante,
lo que se deja entrever en el último episodio
de a primera es que Sara es un personaje
mucho más complicado de lo que pudiera
parecer. Esto es como saber quién mató
a Laura Palmer de “Twin Peaks”, pero sin
enanos (Risas).
Sí… El Chascas es que supo darle muy
buen giro a la historia y la ventaja de que nos
hubieran pedido una segunda temporada sin
haber terminado la primera es que se siente
la misma temporada. Las dos se sienten igual,
no es como cuando haces una, pasa el tiempo
y te tienes que poner de nuevo con todo lo
que eso implica. Tiene la misma cadencia, la
misma velocidad… no se va a resentir. Y entre
nosotros, yo creo que la segunda tiene aún
más ritmo, es más vertiginoso, porque además
ya no tienes que presentar a los personajes ni
los conflictos, ni los antagonistas… todo eso
ya está contado, entonces ya vas rápido, no
te detienes y agarra una pinche velocidad
tremenda.
Muchas gracias Leche y mucha suerte.
A ti Javi.
Javistone
¿Cuánto cuesta usar esa canción?
Fueron más de 20.000 $.
20.000 $ sólo por veinte segundos…
Pero para mí era importante porque hablaba
de la época en la que se estaba desarrollando
esa parte de la historia y del tipo de personajes
de los que estábamos hablando, pijos, con
dinero, gente desenfadada. Hubo un par de
canciones que quisimos poner, pero no nos
llegaba el dinero, pero luego se buscaban
cosas parecidas y listo.
Ese debe ser un trabajo divertido.
Sí, lo es (Risas). Y disfrutas viendo cómo
cambia cada escena con una canción u otra.
Ya se ha anunciado el estreno de la segunda
temporada. ¿Estás involucrado también?
Sí, de hecho, en la segunda temporada estoy
aún más involucrado. Sabes que pasa, a
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