La Bocina N° 395 - Julio 2021

labocina



Julio 2021

3

El que busca

un amigo sin defectos...

se queda sin amigos.

PROVERBIO TURCO

FOTO: TWITTER PAUL MC CARTNEY


4

Julio 2021

DEDIcamos

este número a...

* Rinaldo

Rafanelli

y Willy

Crook

(los vamos a

extrañar...)

EL JIT: “Boomerang”, por

Rinaldo Rafanelli.

NO SE lo dedicaremos

nunca jamás A:

- Los que desinforman,

informando.

- Viviana Canosa

(puaj!).

LA BOCINA ES UN PRODUCTO

ARGENTINO, COMO... los que

se fueron puteando al país, y

ahora putean porque no pueden

volver al país.

-.-*/-.-*/-.-*/ vivir mejor -.-*/-.-*/-.-*/

Salud pulmonar

La salud pulmonar es vital para la

buena salud general de una persona.

Los pulmones son órganos

que se limpian solos, y

comenzarán a curarse

una vez que

dejen de exponerse

a los

contaminantes,

por ejemplo,

cuando

alguien deja

de fumar.

Después de que

sus pulmones estén

expuestos a la contaminación,

como al humo del cigarrillo,

es posible que una persona

sienta su pecho lleno, congestionado

o inflamado. En los pulmones

se acumula mucosidad que

atrapa microbios y patógenos, lo

que contribuye a esta sensación

de pesadez.

Existen técnicas específicas para

ayudar a limpiar los pulmones de

mucosidad e irritantes para aliviar

la congestión en el pecho y

otros síntomas incómodos.

La terapia de vapor, o inhalación

de vapor, implica inhalar vapor

de agua para abrir las vías respiratorias

y ayudar a que los pulmones

drenen la mucosidad.

Las personas con afecciones

pulmonares

notarán que sus

síntomas empeoran

en el aire frío

o seco. Este

clima puede

secar las membranas

mucosas

en las vías respiratorias

y restringir el

flujo sanguíneo.

A la inversa, el vapor agrega calor y

humedad al aire, lo que puede ayudar

a respirar mejor y a aflojar la

mucosidad dentro de las vías respiratorias

y los pulmones. La inhalación

de vapor de agua puede proporcionar

alivio inmediato y ayudar

a las personas a respirar con mayor

facilidad

Esta terapia puede ser una solución

temporal efectiva, pero siempre hay

que consultar a un especialista para

encontrar la cura definitiva n

Fuente: Medical News Today

. / - . / - * _ . / - * _ . / - * Pie de Imprenta - * _ . / - * _ . / - * _ . /

LA BOCINA, FUNDADA EN 1984 POR CLAUDIO SERRENTINO. Piensa, escribe, diseña, fotografía, escanea, reparte, vende, cobra, cadetea, barre, suda la gota gorda... ¡ah!

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COMPARTEN SU TALENTO CON LOS LECTORES: Sergio Agunín, Jorge Luis Bonelli, Susana Boragno, Enrique Ricagno, Mariano Ricagno Fuda, Víctor Serrentino, Fede James

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AÑO XXxv - Nº 395

julio 2021

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Julio 2021

5

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Julio 2021

- * - . / - * _ . - * * _ sector desasnamientos . / - * _ . / - * . / - * _

Para desarrollar el

AMBA

El AMBA -Área

Metropolitana de

Buenos Aires- es

tan gobernable y

compleja como

cualquiera de las

cincuenta metrópolis

de su escala que

hay en el mundo.

Algunas de ellas

con estándares

envidiables de calidad

de vida. Pero,

lo que es seguro, es

que los problemas

del AMBA no se

van a resolver con

voluntarismo ni

con un milagro.

El AMBA necesita de coraje político

y rigor técnico, de concertación

amplia y estrictez en el manejo de

los recursos públicos, de mucho

menos "cotillón" y mucho más

compromiso por construir una

nueva matriz económica que frene

una decadencia de 45 años (desde

el "Rodrigazo", prólogo económico

de la dictadura cívico-militar); de

mucho más que la superficial

COCAMBA Comisión Coordinadora

AMBA -de 2016-.

Hasta 1975, con sus idas y vueltas,

el AMBA crecía casi sin desempleo,

y con el "loteo popular"

como mecanismo principal de

expansión urbana, sobre todo en

las periferias. Padres empleados e

hijos en la escuela pública, clubes

de barrio por miles, y muy pocas

noticias policiales.

Desde allí, con la moneda nacional

corroída por la inflación, el loteo

desapareció, y la "industrialización

por sustitución de importaciones"

(ISI) se fue desintegrando en sus

propias limitaciones, sumado al

efecto de políticas de transforma-

ción cruentas. Pero sobre todo, por

la ausencia de un plan de reconversión

basado en la lectura realista

de los cambios globales. Todas

las ciudades industriales de

Occidente sufrieron el shock de la

emergencia asiática como polo

industrial preferencial, pero no

todas demoraron décadas en

advertirlo y poner manos a la obra

para generar actividades alternativas,

competitivas, aceptables

socialmente y sostenibles ambientalmente.

El punto central del AMBA es su

economía: la desintegración de la

"sociedad salarial" está en la base

de la configuración de una sociedad

segmentada, desigual y conflictiva.

La dependencia de la

ayuda pública por parte de enormes

sectores es real e incuestionable,

pero la combinación de una

cultura política oportunista con ese

escenario, abrió lugar al coyunturalismo

más extremo.

Los cambios que el AMBA necesita

implican costos públicos, esfuerzos

sociales y sentido estratégico.


Julio 2021

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UNO DE CADA TRES ARGENTINOS VIVE EN LA CIUDAD, O SU CONURBANO.

Nadie puede readecuar una trama

productiva en un fin de semana, ni

calificar cientos de miles de personas

con un "abracadabra".

Sin embargo, al AMBA se le pueden

aplicar las mismas reglas que a

cualquier dificultad pública:

1. No es posible resolver un problema

público sin una correspondencia

razonable entre el problema a

resolver y los recursos afectados a

esos fines.

2. Nadie gobierna lo que no conoce.

Sin datos, no se puede resolver

de manera consistente ningún problema

público.

3. Ningún problema público es

estrictamente competencia de una

disciplina. Deben recibirse miradas

diversas.

4.Los problemas públicos cambian,

como cambian las sociedades. Las

respuestas siempre deben revisar-

se y no sacralizarse.

5.Resolver un problema público

abre una nueva agenda de problemas.

Ninguna solución es definitiva.

6.Cualquier solución propuesta

requiere niveles mínimos de aceptación

social. Es inconsistente una

solución técnica rechazada por el

conjunto social.

7. El lugar determina las condiciones

de aplicación de una solución.

Cada entorno genera condiciones

diferentes para la aplicación de

políticas.

8. Una buena Administración es

aquella que no distorsiona las

decisiones de política pública.

9. Las políticas públicas no se diseñan

para ejecutar el presupuesto,

sino para garantizar bienes públicos

en calidad y cantidad adecuados.

10. Las políticas públicas no son el

único modo de conseguir objetivos

públicos. Existe un amplio espacio

público no estatal, y también es

posible la coordinación con agentes

sociales y empresariales que

pueden alcanzar objetivos (a

veces) mejor que la propia

Administra-ción.

Si abandonamos la idea de la

"imposibilidad" y nos ajustamos a

reglas que se han mostrado exitosas

(en otras partes del mundo),

podremos pensar y construir un

territorio de calidad para (y con)

los ciudadanos.

Nuestra inclinación por la excepcionalidad

y contra el método, es

una trampa frente a un desafío

que deberemos resolver paso a

paso, con la mirada larga y los

pies en el barro n

Sergio Javier Agunin

Infografía:

cafedelasciudades.com.ar


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_ *-* *-* __ . * . / - * . ARTISTA Y VECINO . /. / - - - * _ * _ _ . / - *- - *

PUJÍA

INOLVIDABLE

Antonio Pujía

sigue presente en

las calles de

Floresta. En esta

nota, lo recuerdan

tres artistas que,

por esas causalidades,

también viven

en la misma zona

que el queridísimo

Tano: María

Claudia

Martínez,

Mariela Kahayan

y Beto Páez.

El 11 de Junio fue el Día del

Vecino, y también, el cumpleaños

del vecino ilustrísimo de Floresta:

Antonio Pujía nació ese día de

1929, en el pueblo de Polia, Italia.

Ese día, a través de las redes sociales,

familiares, amigos, colegas y

vecinos lo recordaron con anécdotas,

testimonios y fotografías.

La Bocina entrevistó a tres artistas

que también son del barrio: María

Claudia Martínez, Mariela

Kahayan y Beto Páez, quienes

comparten con los lectores cómo

era su relación con el Tano.

MARÍA, ANTONIO Y EL

MONUMENTO A LOS PIBES

“De Antonio tengo varios recuerdos

ya porque fue el asesor para el

monumento de los pibes de

Floresta. Que él sea el asesor tuvo

un impacto muy fuerte, porque

daba la perspectiva de la claridad y

la honestidad que iba a tener el

concurso. Y así fue, se cumplió tal

cual. Eso por un lado, eso desde lo

ético, pero también recuerdo de

encontrarme con Antonio en la

calle, y que me cuente que todas

las mañanas caminaba para mantenerse

en forma, para estar ágil, y

que siempre pasaba por el monumento

da los Pibes de Floresta. Eso

lo pinta como un hombre humilde,

de cuerpo entero, porque la verdad

que mirar la obra de artistas más

jóvenes y seguir indagando en lo

que viene, después de su obra, es

como ir viendo quién lo va a seguir

a él, cómo nosotros, los que hemos

tomado esa línea de trabajo, de

trabajar la figura humana, de la

abstracción desde el cuerpo desde

la figura y creo que eso es lo que. A

él le gustaba que yo siguiera este

tema de jugarme con la figura

humana tal y como lo estaba

haciendo. En un momento dado,

desde la globalización esto como

que pasó de moda, y yo pienso que

nosotros tenemos un proceso histórico

en el arte, y entonces necesitamos

desarrollar una imagen para

nuestro pueblo, que sea una imagen

propia, que tenga identidad, y

que sea reconocible para las personas

que lo van a disfrutar. Así que

hemos tenido grandes charlas. La

última vez que vino Antonio a mi

casa, vino a ver la serie de

“Mujeres de Floresta”. Justo estábamos

ese día reunidos con los

artistas que hicimos el mural por

Orletti, estábamos en plena creación,

con los bocetos, con distintos

estilos, con todo un despliegue de

papeles sobre la mesa. Él llegó

justo en el momento indicado para

mirar cada boceto y decir cosas

interesantísimas. Siempre muy atinado,

siempre con una mirada sensible

y certera. Nos dio la venia de

que íbamos bien y a mí me observó

todas las esculturas, me dio consejos.

A Pujía lo tengo muy cerca en


Julio 2021

9

su persona, porque con su vida y su

obra nos enseñó también muchas

cosas de la vida: cómo vivir y ser

felices. Como él dice: no hay mejor

profesión que la del artista, y qué

hermoso poder ejercerla”

Mariela Kahayan

ANTONIO, EL LABURANTE

mi corazón” .

María Claudia Martínez

LECCIONES DE VIDA, DE

AMOR, DE RESPETO

“Artista inmenso; inmenso no sólo

por su obra, sino por el saber enseñarnos

a través del arte cosas de la

vida, porque él con su arte nos

daba una lección de vida, una lección

de amor, una lección de respeto.

Todo su trabajo valoriza a la

mujer, resalta la importancia de los

niños. A través de obras como ‘Sin

pan y sin trabajo’, hizo un reclamo

social acerca de la necesidad de

igualdad para todos. Valorizó y

alentó constantemente a todo

SILENCIO: ANTONIO TRABAJANDO.

artista que se acercara a mostrarle

algo, o a pedirle un consejo. Él

siempre estaba ahí, dando aliento

y acompañando todas las iniciativas

y todos los proyectos. Yo no

tengo formación académica y siempre

le decía eso: maestro, yo tengo

formación académica. El me decía:

no importa, no importa, vos tenés

que confiar y aprender de tus

maestros, de los que están alrededor

tuyo. Vos, con todo tu potencial,

podés seguir creciendo sin

necesidad de ir a una universidad.

De hecho, me dejó a sus grandes

seguidores y discípulos, Analía

Romero y Nicolás Boschi, que hoy

en día son mis maestros, y eso se

los agradezco eternamente.

Antonio es inmenso en su obra y en

“Buena onda: eso era lo que tenía y

los consejos que daba... daba buenos

consejos, tranquilo. Era un

ejemplo de laburo, se iba a las 12 y

volvía a las 2 de la tarde, y en un

tiempo se llevaba las herramientas

a la casa. No sé para qué, se llevaba

una bolsa de cuero bien de tano

de la montaña, donde se llevaba

las herramientas. A las 2 de la

tarde volvía de nuevo, con el bolso,

nos cruzábamos por la plaza, nos

reíamos. Además, era un estudioso

de todo, sabía mucho, sabía

mucho. La cantidad de gente, de

alumnos que tenía cuando hacía

los cursos... Una vez, fui un sábado

a la mañana. Dice: a la tarde espero

a los alumnos. Era una mesa que

parecía una escultura, tenía todo

prolijo: el vino, las copas de cristal,

los bocaditos, los saladitos, ¿vos

sabés lo que era esa mesa? Era

como un cuadro que hacía él, no

había nada fuera de lugar, muy

especial, y es muy especial, porque

todavía me lo encuentro por la

plaza, buscando árboles, raíces con

formas. Él me metió eso de las raíces,

de las ramas, de los árboles y

de los pájaros... y yo sigo. Sigo trabajando,

como me dijo él” l

Beto Páez

ENTREVISTAS:

CLAUDIO SERRENTINO

FOTO: FAMILIA PUJÍA


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_ . . / - *- * _ _ . * _ _ Plaza Del Corralón . /. / - - - * _ * _ _ . / - *-

Día del Barrendero

con inauguraciones

El Sábado 19 de Junio, se realizó el acto

por el Día del Barrendero en el Corralón.

Se pintó un mural participativo, y se colocaron

los relieves de los trabajadores

desaparecidos en la Casona Histórica.

El cura Mauricio Silva, y sus compañeros

Néstor Sanmartino y Julio

Goitía, trabajaban en el Corralón

municipal de Floresta. Desde 1977,

están desaparecidos.

Muchos años después, gracias a

una investigación de la Asamblea

de Floresta, y el aporte de familiares,

amigos y compañeros de trabajo

de las víctimas, se pudo

reconstruir la memoria.

La Plaza del Corralón tiene una historia

de 70 años de lucha por recuperar

ese espacio para el barrio, a

lo que se suma la lucha de los trabajadores

municipales de aquel

entonces.

El Sábado 19 de Junio se realizó el

acto por el Día del Barrendero. La

fecha es el 14 de Junio: ese día de

1977, desapareció Mauricio, “el

cura barrendero”.

Durante el acto, mientras se pintaba

el mural participativo, a cargo

de los Fileteadores del Conurbano

(que integra Barbie, una vecina de

la Plaza), la docente Claudia

(Adultos 2000) unió la lucha de los

trabajadores del Corralón con la

implementación de la educación

sexual integral, porque “después

de un suceso educativo, ya no sos

la misma persona: te das cuenta

que sabés, que podés, y que te

sirve para tener una vida mejor”.

Mariano Reposi es hijo de un obrero

secuestrado por un grupo de

tareas durante la dictadura.

Mariano cantó para homenajear “a

los trabajadores desaparecidos, a

los que están aquí presentes, y a mi

madre, a su coraje, que me llevaba

en brazos mientras buscaba a mi

padre en comisarías y juzgados”.

Virginia, de la Asamblea de

Floresta, contó un cuento-alegoría

sobre la importancia del trabajo

colectivo.

Fátima, de la Comunidad Laica

Hermanitos de Foucauld (a la que

pertenecía Mauricio Silva) resaltó

lo importante que esté el arte

“luchando por la verdad, la memoria

y la justicia”. Recordó a

Carmelo Sardinas, “dirigente del

Movimiento Villero Peronista, que

había conocido a Mauricio en la

lucha de los municipales”.

Fátima contó otra lucha de

Mauricio Silva: en Fortín Olmos

(norte de Santa Fe), junto al sacerdote

Patrick Rice (defensor de los

derechos humanos), acompañaban

la lucha de los hacheros explotados.

Los curas tenían una camioneta

que se usaba como la ambulancia

del pueblo. “Todo esto lo vamos

reconstruyendo, al revisar los archivos

de la Comunidad”, explica

Fátima.

Cristian Sanmartino, hijo de

Néstor, resaltó que “nos llena de

orgullo que ustedes reivindiquen la

vida de nuestros viejos. Porque

nosotros tuvimos que padecer, de

muy chicos, la indiferencia y la discriminación

por parte de un gran

sector de la sociedad”.

Mariano, hijo de Julio Goitía, agradeció

a los artistas por el mural y

los relieves, “y a todos los que participaron

en esto”.

María Claudia Martínez, autora de

los relieves, resaltó que “cada vez

se fueron acercando a participar

más artistas, más jóvenes, quiere

decir que se van renovando las

expectativas, las ganas de decir

cosas. Por eso estoy feliz que esté

aquí Barbie, también vecina y artista,

de una generación más joven”.


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MURAL Y RELIEVES EN LA CASONA HISTÓRICA.

Barbie, de Fileteadores del

Conurbano, resaltó que “los relieves

iban a estar afuera, pero el

Gobierno de la Ciudad dijo que no,

entonces decidimos integrar las dos

obras”.

Los organizadores le habían elevado

un proyecto a la Junta Comunal

para colocar los relieves en la

entrada, sobre la avenida Gaona.

La idea era que los automovilistas

que pasen, vean las imágenes y

tomen conciencia.Pero la Junta

Comunal respondió que no lo

autorizaba; entonces, decidieron

colocarlas en la misma pared de la

Casona en la que pintaron los

Fileteadores.

Anahí Aizpuru, integrante de la

Asamblea, no se dió por vencida

ante la negativa oficial: “vamos a

pintar con stencil los rostros de los

compañeros en la columna de la

entrada. Porque gracias al primer

mural con las siluetas, cuando no

estaba la plaza, se acercó Cristian

(el hijo de Néstor Sanmartino). Así,

él pudo reconstruir parte de su historia”.

Luego, los hijos de los trabajadores

desaparecidos, pintaron el nombre

de sus padres en el mural l

Claudio Serrentino

FOTO: Asamblea de Floresta

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_ *-* *-* _ _ . / * _ _ . . / - * . reportaje . /. / - - - * _ * _ _ . / - *- - * _ . / -

MYRTHA SCHALOM Y LA POLACA

Explotación sexual en

la Buenos Aires glamorosa

Myrtha Schalom es contadora pública, pero se hizo conocida por

escribir, actuar y dirigir. Una de sus obras emblemáticas es “La

Polaca” (vuelve a reeditarse este mes), libro que cuenta la historia

de Raquel Liberman, una mujer explotada sexualmente que denunció

a sus proxenetas. La dramática historia de Raquel trascendió,

hasta llegar a la TV: el personaje La Polaca de la telenovela

“Argentina, tierra de amor y venganza” está basado su historia.

La estación Callao del subte “B”, lleva su nombre.

Conocí a Myrtha de casualidad, en

aquella muestra literaria que organizó

“Frontera Oeste” en el Triglav,

cuyo cierre fue una charla sobre

feminismo. En aquella oportunidad,

Myrtha desplegó sus conocimientos

sobre los derechos de las mujeres, y

encendió las luces de alerta sobre la

expansión de la explotación sexual:

“vienen por la infancia y la adolescencia”.

Esta historia dolorosa, trágica, inhumana,

transcurrió en tiempos de la

“belle epoque”, cuando Buenos Aires

se vestía de gala, y la alta sociedad

porteña derrochaba glamour. Lo más

triste es que con el paso del tiempo

cambió la ciudad, pero lejos de eliminarse

estas prácticas, el proxenetismo

sigue impune. De eso también

habla la entrevistada. Myrtha cuenta

cómo pasó de los números, a las

letras. Y a La Polaca.

- La literatura para mí es una herramienta,

no busco los temas, es una

herramienta educativa para desnaturalizar

temas que personalmente

a mí me duelen. La literatura es la

palabra en acción. Nos comunica,

nos expresa, nos educa, y también

nos sana. Es memoria y creatividad,

y yo soy eso, o intento serlo. “La

Polaca” surge de una investigación.

Se les decía Polacas -con P mayúscula-

a las mujeres judías traídas a

Buenos Aires para ser prostituidas.

No necesariamente eran de Polonia,

podían ser húngaras, rusas, rumanas.

El libro habla de la primera mujer

que en 1930, se animó a enfrentarse

a una corte de hombres en los tribunales,

para denunciar a una organización

de proxenetas que tenía más

de 400 socios en Argentina. Esa

organización, al principio se llamó

“Varsovia” y después -al momento

de la denuncia- ya era “Zwi Migdal”.

Ese cambio de nombre surgió, porque

la comunidad judía los marcaba,

exigía que el gobierno los eche

del país. Pero no. Todos ganaban, la

que pierde es la mujer prostituida.

Pero todo el manejo del proxenetismo,

como hay tanta connivencia

también, los gobiernos a veces están

tentados de mirar para otro lado.

Un libro de cabecera mío fue

“Trilogía de la trata de blancas:

rufianes, policías, municipalidad”, de

Julio Alsogaray (tío abuelo del

Álvaro). Este Julio no quiso ser mili-


Julio 2021

13

RAQUEL LIBERMAN, EL LIBRO “LA POLACA” Y MYRTHA SCHALOM.

tar, como era la mayoría de los

Alsogaray, sino que entró a la policía.

Él va a ser el comisario que le toma

la denuncia a Raquel Líberman, que

después va a devenir en la acusación

ante la justicia de Raquel Líberman.

Ese libro es muy interesante, porque

ahí te revela -inclusive con nombres

y apellidos- la connivencia de la policía,

de la Municipalidad, con los proxenetas.

Cuando Raquel Líberman

llega al país, es ingresada por esta

organización de rufianes judíos. En

1875, gobierno de Avellaneda, se

sancionaron normas que legalizaban

los prostíbulos. Había una reglamentación

de cómo tenían que ser. Se

basaban en la gran cantidad de hombres

solos que llegaron de Europa

por la ley de migración y colonización,

que se promulgó en 1876. Ahí

fueron “previsores”, ya que la reglamentación

de los prostíbulos se hizo

un año antes que la ley de migración.

Esa reglamentación definía

cómo tenían que ser los prostíbulos,

las tasas de tolerancia, de qué manera

se tenían que armar, cuántas piezas

podían tener, no podían estar

cerca de iglesias, de escuelas. Era la

gran hipocresía de la sociedad: que

estén, pero que no se note. En aquella

época se decía que eran “un mal

necesario”.

Por eso hay que pensar en qué

época se va a plantar Raquel. Ella

llegó en 1922, y en 1930 hace la

denuncia, pero en 1924 ella ya está

siendo prostituida, y no podía hacer

nada, limitada por el desconocimiento

del idioma y la falta de documentos

.

¿Cómo era el modus operandi de los

proxenetas?

Se llamaba “remonta de mujeres”,

como si fueran animales. Las traían

subordinadas a la voluntad de los

proxenetas. Algunas llegaban porque

ya se habían prostituido en sus lugares

de origen. Pensemos que a finales

del siglo 19 y principios del 20,

Europa se empobreció para aquellos

que no tenían oficios especializados,

porque a raíz de la Revolución

Industrial quedaron muchos sin trabajo,

y las mujeres menos, porque

en general se educaba al hijo varón,

no a la hija mujer, y con escasa educación

acá llegaban con otro idioma,

salvo las españolas. Raquel también

tenía escasez de idioma, y sin embargo,

se atrevió a plantarse ante la justicia

argentina, a denunciar a una

organización de más de 400 socios.

El juez de primera instancia,

Ocampo, le toma la denuncia y le

cree, y va a servir de mucho, porque

ella no solamente va a denunciar a

José Salomón Korn que era un socio

de la “Zwi Migdal”.

El 27 de Septiembre de 1930, el juez

declara la prisión, el procesamiento

y prisión preventiva de 108 proxenetas

de la “Zwi Migdal”, y ordena ir a

buscar a 334 prófugos. Están prófugos

porque les habían avisado antes,

nadie arma la valija para rajarse en

tan poco tiempo.

Los abogados de los proxenetas

hacen demorar el juicio pidiendo una

segunda instancia, logran remover al

juez Ocampo. Llegan a la feria judicial,

que era lo que ellos querían. En

la feria judicial, están los jueces de

feria. Los tres jueces de la cámara de

apelaciones van a decir que no había

suficiente prueba de asociación ilícita

y que tampoco hubo más víctimas

que denunciaran, así que salen

absueltos. Los diarios de la época

reaccionaban contra los proxenetas

y denunciaban: “ya sabemos que las

mujeres les están llevando ropa y

comida buena a los proxenetas porque

enseguida van a salir”. Julio

Alsogaray se va de la fuerza policial,

y escribe “Trilogía de la trata de

blancas”. Lo presenta en 1933, con

sigue en la página 14


14

Julio 2021

_ . // - * / - - - * - *. La Polaca (viene de página 13) . /._ * _ _ . / - *- - * _ .

un listado de los proxenetas.

Raquel se borró del registro de prostitutas,

porque eran anotadas compulsivamente

en el registro municipal

de prostitutas, estaban como

prontuariadas, por eso las llamaban

pupilas. Eran pupilas porque no tenían

otra vivienda que no sea el prostíbulo,

porque tenían que pagar lo

que comían, la ropa que les obligaban

a ponerse para los servicios...

Las mujeres no podían salir del prostíbulo.

Eran pocas las que trataban

de salir, porque les retenían el pasaporte.

Dinero en sí era muy poco lo

que podían ahorrar, porque no es

que le daban el equivalente a los

“clientes” que atendía (ahora se

trata de decir prostituyente). En

aquel entonces, se decía “trata de

blancas” porque también había

“trata de negros”. Entonces era lo

mismo, era esclavitud. Había libros

de registro municipal de prostitutas:

cada hoja era una mujer con sus

fotos, datos personales, características

físicas: qué edad tenía, de dónde

habían venido. En “observaciones”,

en algunas estaba escrito con tinta

roja indeseable. Indeseable porque

ya estaba contagiada de sifilis, gonorrea,

te das cuenta los eufemismos

que usaban...

Se morían temprano, por los malos

tratos, porque ellas para poder

aguantar, tomaban droga, alcohol.

Es decir, están en un ambiente totalmente

cerrado. Salían era una vez

por semana y eso también habla de

otra esclavitud, porque eran llevadas

a los dispensarios de salud y les revisaban

todo lo que tiene que ver con

la vagina. Porque el tema era que

estén sanas. Un dato de color: en

Rosario había todo un barrio, el

barrio de Pichincha, era el barrio

prostibulario de Rosario. Adentro,

las mujeres no recibían dinero. Eran

latas, latas con forma de monedas,

según la calidad de las latas, era la

categoría del prostíbulo. La lata era

el comprobante por cada servicio

que pedía el varón, él le pagaba a la

madama, porque no había varones

que atendieran. La reglamentación

obligaba a que fuera una mujer,

pero detrás de todo esto estaba el

varón porque estaban a nombre de

la mujer, pero ellas no eran las dueñas,

eran los proxenetas.

Hay un tango prostibulario de 1886,

que es Juan Pérez, que yo no sé si es

un hombre. Se dice que es uno de

los primeros tangos prostibularios,

que se llama “Dame la lata”. El canflinflero

era cuando el hombre explotaba

una sola mujer. Éste le exige, la

insulta a la mujer prostituida, porque

dice: los lunes tienen las latas y el

martes anda fulero y entonces le

exige a ella: ¿qué te pensás? inclusive

le dice bagallo, bagallo en lunfardo

es un paquete mal hecho, un

bulto, otro insulto para la mujer,

¿qué te pensás bagallo, que yo soy

filo? (filo es un galanteador), yo soy

tu patrón.

Este canfinflero la acusa de haber

escondido latas, todo eso era lo

prostibulario de los márgenes de la

ciudad. Existían sifilicomios en

Buenos Aires. Cuando empecé a

estudiar estas cosas, la primera vez

dije ¿qué...? Después analicé y viene

de la palabra sífilis. Eran hospitales,

había un hospital de varones y otro

de mujeres. El de mujeres estaba

donde está el hospital Fernández, en

el barrio de Palermo, en la calle

Cerviño. Entonces, ahí terminaba la

ciudad y empezaba el campo.

Desde 1936 que se prohibieron los

prostíbulos, pero igual nadie respeta

las leyes ni nada. La ley (Alfredo)

Palacios de 1913, indica que no es un

delito de la mujer: él empieza a

saber de estos proxenetas, entonces

habla de esas mujeres rusas. Y dice

que no tienen que perseguir a la

mujer, hay que perseguir primero a

los que las prostituyen.

Sonia Sánchez, una sobreviviente de

trata, dice: ninguna mujer nace puta.

Entonces veamos de prevenir la

prostitución antes de que las mujeres

lleguen a la prostitución por

pobreza, por falta de una familia que

las contenga, que las eduque.

¿Existen multinacionales de la prostitución?

Exactamente. En nuestro país se

declaró delito federal. Aquí funciona

la Procuraduría contrala trata de

personas, son fiscalesfederales. Se

lucha para que se hagajusticia

porque hay connivencias,demoran a

veces las comisarías, distraen. Por

eso es conveniente ir auna

fiscalía.Si hay una desapariciónde

una adolescente, no tienen por

qué decirles que hay que esperar 48

horas porque va a volver, porque se

peleó con el novio. No, una muchacha

que es captada, en 48 horas

puede estar en España, está en

Italia. No hay que asustarse, hay

que hablar. Hay que desnaturalizar

algo que la sociedad sigue mirando

para otro lado. Hoy hay un boliche

con lucecitas, tenemos que ver que

muchas de las que están ahí también

son inmigrantes, que se repite la historia.

Ahora son inmigrantes latinoamericanas

que llegan o están de

paso con los mismos proxenetas,

porque es más fácil salir por acá. Se

ha convertido a estos países, en una

gran salida de mujeres para la prostitución

en Europa. “La Polaca” fue

publicado en italiano el año pasado,

y es terrible: en Italia, la editorial

está en Fongia, una ciudad en el sur

cerca de Nápoles. Ahí hay grupos

que se dedican a enseñarles italiano

a las chicas latinoamericanas que llegan,

para darles un poco de sostén,

y que sepan que tienen derechos

para denunciar... es un drama l

Claudio Serrentino

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16

Julio 2021

- _ * _ * - *- . / - _ * _. / - _ _ . / - * - _ *- _- _ / - _ _/ - _ *_ * _ nota cen

"HOY, SÁBADO 5 DE

JULIO DE 1941 A LAS

15,30, SE INAUGURA LA

AVENIDA GENERAL PAZ.

La primera avenida de

Circunvalación del mundo que ofrece características

monumentales”…

La Avenida que inauguramos hoy será la más hermosa

de América”, "una magnífica obra vial"... así informaban

los periódicos.

El Diario La Prensa del 4 de Julio de 1941, anunciaba:

"mañana a las 15,30, en la intersección de la citada

Avenida y la calle Cabildo, se efectuará la ceremonia


tral . /. / - - *- . / - . / - _ * - _ *- _- _ * _. / - _ _ . / - _/ - . / - _ *_ * _ *- *- -

Julio 2021

17

80 años de la

GENERAL PAZ

oficial con la asistencia del Vicepresidente de la Nación

en ejercicio del poder Ejecutivo Dr. Ramón Castillo, ministros,

intendentes, secretarios de Obras Públicas, de

Hacienda, autoridades de la Dirección Nacional de Vialidad

Nacional y otros funcionarios".

El Domingo 6 de Julio, el mismo diario ampliaba: “…

destacadas proporciones alcanzó el acto inaugural y

habilitación de la magnífica arteria que se realizó el 5

del corriente, pocas obras públicas como las que nos

ocupa, han contado con una adhesión popular tan numerosa

y entusiasta (...) desde muy temprano estuvieron

presentes a lo largo de toda la Avenida una

considerable concurrencia de vecinos desde la Av. Blandengues

(Av. Libertador) hasta la Av. Del Trabajo. Las

autoridades ocuparon los tres palcos. Se sumó la presencia

del ex presidente Agustín P. Justo, los ex directores

de Vialidad Nacional Ing. Justiniano Allende Posse

y el Dr. Horacio Pozzo. Ocuparon otros lugares de preferencia

el presidente del Automóvil Club Argentino, Sr..

sigue en la página 20


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- . / - - *. / - - *- . / - . / - - General Paz (viene de página 17) . /. / - - *- . / - .

19

EL ACTO INAUGURAL, EN EL QUE PARTICIPARON MILES DE PERSONAS.

Carlos Anesi y otros.... Las autoridades fueron recibidas

por el público con prolongados aplausos. A las 16

horas se dio comienzo con el Himno Nacional

Argentino ejecutado por la Banda Municipal de

Música dirigida por el Maestro José María Castro".

El acto continuó con los discursos que aportaron valoraciones

muy enriquecedoras.

En primer término, habló el ministro de Obras

Públicas y ex presidente de D.N.V., Dr. Salvador Oria,

que tuvo una influencia decisiva para la construcción

de las obras: ”La Avenida General Paz que inauguramos,

será una de las más hermosas de América y ocupará

por largo tiempo un lugar destacado como obra

vial, pues se requiere un singular esfuerzo técnico y

económico para superar el que ha exigido su construcción.

Desde que se iniciaron los trabajos con el largo

surco de la trayectoria, los técnicos vieron cumplir su

previsión, obra de magnitud, un esfuerzo inimaginable…

Es nuestro deber recordar al general Agustín P.

Justo, durante cuya presidencia se dio el primer impulso

a la obra, sin cuya voluntad resuelta, no hubiera

renacido tan oportunamente un plan de obra ”.

A continuación. el ingeniero Emilio López Frugoni,

presidente de la Dirección Nacional de Vialidad, dijo:

“la Avenida General Paz es todo un símbolo y al mismo

tiempo, un cruce vital que contiene en un aspecto

soberbio los gérmenes de un futuro tan vasto y grandioso

como el que, en todos los órdenes, le está deparado

a la República. Hemos cumplido los términos del

convenio suscripto con la Municipalidad de Buenos

Aires y los organismos de la provincia de Buenos Aires.

La hemos trazado , no solo conforme a la técnica más

moderna, sino acordándole, además aspectos singula-

sigue en la página 20


20

Julio 2021

- . / - - *. / - - *- . / - . / - - General Paz (viene de página 19) . /. / - - *- . / -

res, recuerda al 'parkway' norteamericano. Su originalidad

ha sido reconocida por la crítica técnica del país

y del extranjero, por el diseño de cruces y enlaces, así

como por la decoración arbórea y el tratamiento paisajístico

que la caracteriza… Han regido en su concepción

los principios básicos de la vialidad moderna:

seguridad, celeridad y economía de consumo para el

automotor. La D.N.V. está presentando un conjunto de

accesos a la Capital Federal, que incluye vías radiales y

anulares. No se trata pues, de una obra aislada, sino

que por una feliz coincidencia, ella vendrá a ser el primer

sector del gran articulado que resolverá el problema

de entradas y salidas a la ciudad y a los suburbios:

el conjunto resulta armónico y bello, regido por un

canon estable de sencillez y practicidad”.

El Intendente Municipal, Dr. Carlos Alberto

Pueyrredón, al recibir la Avenida en nombre de la

Ciudad de Buenos Aires, dijo: "más de medio siglo de

gestación tuvo la iniciativa que hoy vemos convertida

en realidad. Se cumple así el precepto constitucional

del artículo 86, que establece que el presidente de la

Nación es el jefe inmediato y local de la capital".

Destacó la generosidad de la provincia de desprenderse

de la capital tradicional: por un lado estaba el río

de la Plata, por otro el Riachuelo, y faltaba fijar el límite

en la zona norte. Agradeció la presencia del excelentísimo

señor vice presidente , en ejercicio del

Poder Ejecutivo, y de los altos dignatarios que nos

acompañan: "declaro en nombre de la Municipalidad

de la Ciudad de Buenos Aires, inaugurada la avenida

General Paz y doy por recibida la parte terminada de

la obra de acuerdo a lo establecido en el artículo de

ley 12134”. Luego, el cardenal primado monseñor Luis

Copello bendijo la Avenida desde el palco oficial y

seguidamente el Dr. Castillo y la comitiva oficial se

acercaron hasta el lugar donde se había tendido la

cinta simbólica para cortarla, a fin de dejar expedita la

avenida. De inmediato, el vicepresidente de la Nación,

acompañado por los ministros de Obras Públicas y el

edecán naval, ocupó un automóvil descubierto, encabezando

la caravana (foto páginas centrales) que fue

integrada por funcionarios, procediendo a recorrer

todo el trayecto habilitado, entre las manifestaciones

de júbilo del público presente.

Paralelo al acto oficial, la Comisión Permanente de

Fiestas de la Municipalidad, preparó el siguiente programa

de actos:

A las 16 horas habrá funciones de circo en las esquinas

de la Avenida General Paz con Cabildo, Av. San

Martín; Av. Rivadavia y Av. Del Trabajo.

Además, a partir de las 18 horas se quemarán fuegos

artificiales y se realizarán exhibiciones de cinematografía

en los lugares indicados.

Se dijo entonces: Fue una obra de gran envergadura,

una Avenida sin obstáculos, una hermosa arteria sin

necesidad del uso de la bocina anunciándose paso,

no se correrá el riesgo de llevarse por delante a un

peatón, a un carro que cruce imprudentemente, la

columna de tráfico correrá silenciosa, veloz, a lo largo

de la arteria. La población del país en ese momento

era de 2.500.000 habitantes.

En una oportunidad, le pregunté a la hija del ingeniero

Palazzo si su papá estuvo en la inauguración y me

contestó que no, se quedó en su casa escuchando

música. No era pródigo a los honores, que bien se los

merecía. Admiro mucho al ingeniero por la obra que

proyectó y dirigió, era un hombre adusto, severo,

incorruptible. Para mi, a él le cabe la palabra prócer

por las obras que nos dejó. El ex presidente, ingeniero

Justo, estuvo presente en la inauguración; su actuación

fue muy destacada para que las obras se concretaran.

Hay fotos de su visita para ver el avance de las

obras.

Durante su gobierno se creó Vialidad Nacional (1932)

que fue quien ejecutó tan magna Avenida. Al momento

de la inauguración, la Avenida contaba con 18 kms

terminados, era hasta la Av. Del Trabajo. El total de

24,400 kms. se fue completando después y empalmó

con el bello Puente La Noria que se construyó en el

nuevo lugar que hoy conocemos.

Un poquito de historia

La construcción y apertura de la Avenida General Paz

tuvo su origen en la Ley Nacional N° 2089 año 1887.

Ley convenio con la Provincia de Buenos Aires, que

incorporó al Municipio de la Capital los partidos de

Flores y Belgrano.

Dicha ley, en su artículo 6°, decía: El Poder Ejecutivo

procederá en su oportunidad a fijar una línea divisoria

debiéndose hacer a costa de la Nación, una calle de

100 metros de ancho en el mismo territorio cedido.

Fue una obligación que le impuso la provincia, para

entregar los partidos mencionados. La razón fue que

quedara bien marcado el límite entre capital y provin-


Julio 2021

21

cia. El 29 de septiembre

de 1904,

la ley Nª 4506

declaró de utilidad

pública las tierras

afectadas y confió

a la Municipalidad

la tarea de las

expropiaciones.

Surgieron muchas

especulaciones y

juicios al fijar el

precio del metro

cuadrado de la

tierra a expropiar.Un

fallo judicial

para contener

los juicios dijo “La

expropiación no

debe ser una fuente

de ganancias, lo ideal es la compensación justa y

resarcimiento del perjuicio”.

El tiempo transcurría sin poder comenzar las obras. La

Ley Nª 11658 creó la Dirección Nacional de Vialidad y

fue la encargada de terminar las expropiaciones, y así

pudieron comenzar las obras el 8 de Junio de 1937.

Vialidad Nacional, que en ese momento era un ente

autárquico, utilizó los recursos obtenidos por una ley

especial con el impuesto especial a la nafta de 2 centavos

por litro. Tres empresas constructoras fueron

contratadas para la obra. La Empresa Argentina de

Cemento Armado de los ingenieros Garbarini, Moúer

y Gorostiaga se hizo cargo del tramo comprendido

entre el Riachuelo y la Av. Rivadavia (km9,6). La compañía

de Construcciones Civiles S.A. tomó los 15 kms

hasta el Río de la Plata. El pavimento de las dos calzadas

centrales de hormigón armado entre la Av. Del

Trabajo y Rivadavia lo construyó la Empresa Sabaría y

Garassino Ltda.

Las tareas se dividieron en dos tramos: Del

Riachuelo- Liniers (Ramón Falcón) y de Liniers – Río

de la Plata, pero se trabajaba en su totalidad. El horario

de trabajo era de 7 a 11 horas y de 13 a 17 horas,

excepto los días de lluvia. Cuando se hormigoneaba,

se seguía hasta terminar el tramo, para evitar que se

fraguara el material. Se utilizó mano de obra de capital

y de provincia.

DEMOLICIÓN DE UN PUENTE DE LA AVENIDA GENERAL PAZ,

DURANTE SU ÚLTIMA TRANSFORMACIÓN.

El obrador y la Dirección Técnica Administrativa estaban

a la altura de la Avenida del Trabajo. Para facilitar

el traslado de los materiales, se utilizó un ramal,

lado capital del sistema Decauville de o, 60 de ancho

de vía, con locomotora y vagoneta volcable de 2 ejes

de la firma Orestin y Copel (Alemana).

La arteria tenía reglas básicas: como era una vía

moderna para trafico automotor, requería supresión

encontrada de tráfico, separación del tráfico de sangre

y peatones de la calzada para automóviles, (la

colectora), eliminación del estacionamiento sobre la

calzada para tráfico veloz y la supresión del acceso

directo de la propiedad frentista a esa misma calzada.

El Ing. Pascual Palazzo (1890/1980) fue el autor del

proyecto. Se expresaba así: "Buenos Aires es pobre en

parque, por lo tanto la avenida será también un nuevo

pulmón de la ciudad (…) la función del camino no culmina

con la utilización como superficie de circulación,

sino como una cuestión de alcance cultural que se prolonga

en consecuencias espirituales, creando lugares

de bienestar, su percepción produce al observador una

reacción emocional ".

Esto lo sabemos quienes disfrutamos la General Paz,

era un placer emocional recorrerla. Hubo gente que

me contó que estuvo presente al costado de la

Avenida el día de la inauguración, fue una fiesta para

todos, qué lindo haber estado en esos festejos. Hoy

estamos recordando esa fecha de inauguración l

Susana Boragno

FOTOS: archivo Susana Boragno, Perfil.


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- * .. / . /- * . / _ _ ficciones (y no tanto) . / - * _ *. /. / .. / . / / . /

El Día del Padre ya pasó

“El tiene los ojos buenos, y una figura pesada.

La edad se le vino encima, sin carnaval ni comparsa.

Viejo, mi querido viejo... ahora ya camina lento,

Como perdonando el viento.

Viejo, mi querido viejo...

Mi viejo - Canción de Piero

Y la verdad... ¡La estamos pasando mal! Va para el

segundo año que nos quedamos sin celebrar el Día del

Padre. Mirá que en nuestra época no se le daba

mucha bolilla... Solo existía el Día de la Madre.

Y ya que de recordar se trata, vamos a hablar de

muchos padres que conocí a lo largo del tiempo.

Entrando en la séptima década de mi vida, debo

comenzar por mis abuelos. El padre de mi mamá,

Giuseppe, había nacido en Forenza, una localidad ubicada

en la región de la Basilicata, en el sur de Italia, y

la abuela también era de ese pueblo. Tuvo ocho hijos:

varones y dos mujeres. Todos se casaron e hicieron su

vida. Solo un hermano permaneció soltero.

El abuelo paterno, Vicenzo, había nacido en los suburbios

de Palermo, la capital de Sicilia. Lo extraño es

que se casó en Buenos Aires con una elegante mujer

(gran cocinera), a la que pude conocer, pero originaria

de Génova. Tuvieron 2 hijos, y cada cual hizo su vida.

Lo que yo quiero recordar ahora no es el entorno

familiar, sino a los padres de mis amigos… Junto a mi

casa vivían dos hermanos: Ricardo y Luisito. El padre

trabajaba en una fábrica denominada Alpargatas, una

formidable planta industrial que estaba en Barracas, y

que ocupaba a miles de trabajadores.

Otro de mis amigos se llamaba Carlos Daniel, y su

padre era oficial de policía, y todos le teníamos un

poco mas de recelo si estaba de uniforme, pero cuando

hablaba con nosotros era una persona muy agradable.

En la esquina misma de la vuelta, y frente al

almacén de Nino, se encontraba probablemente la

mejor casa del grupo de compañeros: allí vivía

Rogelio, hijo de un marino mercante que apenas veíamos

en los cumpleaños porque viajaba seguido, fruto

de lo cual la indumentaria de nuestro amigo era de lo

más variada que se podía conocer por esas épocas. Su

madre lo obligaba a ponerse atrevidas remeras a franjas

anchas, camisas floreadas, pantalones muy

anchos, boinas y gorras multicolores... en fin, era

objeto de innumerables bromas. Media cuadra mas

allá, vivía el otro Carlos, hijo de un zapatero ruso que

tenia la particularidad de tener por hermana a la más

bonita del barrio.

¡Hermosa! ¡Preciosa! ¡Atractiva! …Bah ¡Un “churro”

impresionante! Era más grande que nosotros y no

nos daba bolilla. ¡Lógico! Pero todos estábamos enamorados

de ella.

¡Jamás se enteró!

Casi en la esquina, vivía Albertito. Era el más grande

de todos, pero físicamente era un gordito retacón que

jugando al futbol, era una maravilla impresionante. El

padre trabajaba en el frigorífico de Mataderos, y era

un especialista en hacer matambres. También muy

gordo, lo recuerdo permanentemente sentado en la

vereda con su silla puesta al revés, es decir que apoyaba

su panza en el respaldo, mientras su esposa le

cebaba un mate tras otro.

Otro de mis amigos era Tito, al que apodábamos “el

florero”, porque lógicamente sus padres tenían una

florería. Era descendiente de árabes, y su padre era

un longilíneo sujeto que miraba a todos desde las

alturas y ya, de por si no hablaba bien español, sólo

le faltaba el turbante y el camello, para encontrarlo

por el desierto del Sahara.

También teníamos al “Loco” Maizen, que era una

reducción de su apellido, que no sabíamos cómo se

escribía; a pesar que se llamaba Ricardo, le seguíamos


Julio 2021

25

diciendo el “Loco” Maizen. Entre sus chifladuras, una

vez nos embrolló para realizar un túnel, desde el

fondo de su casa hasta el árbol que había en la calle

(¡ya teníamos alrededor de trece!)…¿? ¡Una locura! No

llegamos a realizar ni dos metros para abajo, y para la

calle ni arrancamos. El padre era un atildado alemán

que trabajaba de tipógrafo en el diario La Prensa, y al

que jamás vi sin traje. (Ricardo de segundo nombre se

llamaba Adolfo ¿? ).

Por último teníamos a los hermanos Juan y Mario,

hijos de un enorme sujeto que nos intimidaba con su

presencia, pero más bueno que el pan. Y trabajaba en

su carpintería donde a veces nos gustaba ir a mirar.

“Pero lejos de las maquina, chicos” nos advertía.

De mi padre hablé otras veces y no quiero aburrirlos:

trabajaba en las oficinas de lo que se llamó la

Corporación de Transporte. y siempre se distinguía por

su buen gusto para el vestir. Su hobby fue ser profesor

de Básquet en el primer Alvear Club, que se fundó

sobre la avenida Olivera al 500, alla por 1936.

que estamos atravesando por estos momentos, al

menos nos traerá la remembranza de felices épocas,

en que padres e hijos podíamos estar juntos disfrutando

en su casa, aunque no fuera el Día del Padre.

Esta nota la realicé, como un homenaje de hijos que

vieron a sus padres trabajar toda la vida.

¡Eran otros tiempos! l

Jorge Luis Bonelli - AJJDM e/j

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. / /-... / . / / . / / . / _ . /- / - * _ El Cuaderno. / - * _ *. /. / .. / . / / . / _ . /- * _ *. /.

El paraíso

Nadie sabe lo que se siente en el

último minuto de vida. Y no lo

sabrá porque ninguno ha vuelto.

Pero el inconsciente tiene una

manera creativa de recrearlo.

Abdula no está en sí. Entró a

otra dimensión, pero no siente

temor. Comenzó un paseo en el

tiempo y tuvo revelaciones que

le provocaron un intenso bienestar.

Lo hacían sentir bien. Lo

embargaba una enorme paz.

Flotaba en el aire rodeado de un

espacio sin fin. Todo era una luz

esplendente sin horizontes. Veía

a su alrededor que se movían

imágenes difusas con emanaciones

fluorescentes. No podía

hablar, sólo podía hacerlo con su

mente. Todo era silencio y el

aire mantenía una agradable

sensación de quietud. Un estatismo

plácido y tranquilo que lo

hacía sentir feliz.

Al instante notó que lo rodeaban

figuras difusas que se movían

suavemente, como levantando

vuelo.

De lejos, una melodía tenue y

dulce inundaba el vacío. Lo estimulaba

produciendo una excelsa

serenidad.

Había algo mágico que seducía.

No existía espacio de tiempo y

estuvo, no sabe cuánto, sin darse

cuenta, extasiado, atesorando

todo lo que veía.

Pudo ver que muchos como él se

iban sumando al reposo melancólico,

hueco e infinito de ese

paraíso.

Todos flotaban, y sus siluetas

multiformes se movían continuamente,

ondeando en el aire. Los

que llegaban, al instante de aparecer

eran rodeados por otras

figuras, que los recibían como a

un familiar. Había en ellos algo

especial que los hacía reconocerlos,

porque todas las imágenes

eran iguales.

De pronto, se produjo un oscurecimiento.

Las imágenes se borraron.

Un velo produjo la extinción

del espejismo. Todo desapareció.

El espacio había expirado.

Sintió miedo. Le temía a la oscuridad.

Quería regresar a ese

lugar divino, de apacible sosiego.

Allí, la paz llenaba su espíritu

de una genial tranquilidad.

Pero no,

volvía a experimentar

los sentimientos

terrenales. La ira, la

duda, el cansancio.

Comenzó a temblar.

Lo sublevaba la

inestabilidad, volvía

a padecer las miserias

de su vida.

Había renacido. La

fiebre se había alacado.

Víctor Serrentino


Julio 2021

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/*_ ._* - - *_ / - *- _ - - . tercer planeta . /. / - *- _ * / - - - - * _ . / - *

Cortázar y Piazzolla

S E M E J A N Z A S Y D I F E R E N C I A S

¿Qué tienen en común

Julio Cortázar y Astor

Piazzolla? Cortázar

nació en Bruselas,

Piazzolla en Mar del

Plata. Cortázar pasó

parte de su infancia en

Banfield, en el sur del

Gran Buenos Aires. Piazzolla vivió

algunos de sus primeros años en la

ciudad de Nueva York.

Cortázar fue uno de los escritores

más innovadores, originales y carismáticos

de su generación. Piazzolla

escribió música para más de 40 películas.

Cortázar fue un polémico y punzante

defensor de sus ideas políticas.

Piazzolla fue el protagonista de la

más ardua polémica tanguera sobre

su estilo innovador.

Cortázar es considerado un maestro

JULIO, ASTOR

Y SUS COINCIDENCIAS.

del relato corto, la prosa poética y la

narración breve en general.

Dijo Cortázar: “Mi obra personal fue

hecha en la soledad, fue hecha en la

pobreza, fue hecha sin el menor

apoyo editorial. Y cuando los editores

se despertaron a mis libros, a los

libros de Fuentes, a los de García

Márquez, a los de Vargas Llosa, se

despertaron porque las primeras,

precarias, difíciles ediciones, habían

sido leídas por un montón de gente

que se las pasaba de mano en mano.

Los editores, que no son tontos y que

están ahí para ganar dinero,

comprendieron perfectamente

que a esos escritores,

había que editarlos”.

Piazzolla es, probablemente,

el músico de tango más célebre

del mundo.

Dijo Piazzolla: “yo estaba

tocando con una orquesta muy

famosa de Buenos Aires, que era la

orquesta de Aníbal Troilo, y yo empecé

a hacer arreglos. Lógicamente, los

arreglos eran muy avanzados para

esa época -1939-, y yo me dí cuenta

que la gente escuchaba esos arreglos

y no les causaban ninguna gracia.

Porque lamentablemente, en esa

época y también hoy en la Argentina,

se puede cambiar todo, menos el

tango. El tango no se podía cambiar,

tenía que quedar siempre con ese

estilo, y no evolucionar. Yo tuve la

feliz idea –para mí, por supuesto- de

cambiarlo, y desde 1940 hasta hoy,

he tenido todos los problemas más

tremendos, por una sola causa: querer

cambiar, querer evolucionar esa

música popular que se llama tango”.

Cortázar es autor de culto para miles

de seguidores en todo el mundo, y

un cuentista admirado y elogiado

por sus pares. Piazzolla fue uno de

los compositores musicales más

importantes del siglo XX.

¿Qué tienen en común Astor

Pantaleón Piazzolla y Julio Florencio

Cortázar? Que ambos artistas son

dos auténticos genios del Tercer

Planeta l

Héctor Yudchak


Julio 2021

. / /-. / / ../// . / - * _ mañana será ayer . / - * _ *. /. / .. / . / / . / _

29

Avenida Corrientes sin el Obelisco (1933).

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(1941) ARCHIVO GENERAL DE LA NACIÓN


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