CONCEPT ART RE

el guion a la historia que se podría dar
entre esas dos locaciones, de esta manera
considero que el guion enriqueció mucho al
involucrar más espacios. Al final de la visita,
producción acordó visitas próximas con el
propietario y acordaron una suerte de tarifa
por el alquiler de la locación, también se
entablaron lazos y se programaron citas con
la alcaldía de Tena, para vincularlos al
proyecto a manera de intercambio.
Durante el mes de febrero se llegó a una
escritura y reescritura de guion que arrojaba
la versión 11 de guion, una versión mucho
más sintética en la que se primaba el
subtexto dado por la imagen y se reducían
diálogos para primar la acción, también se
vinculaba la locación existente como un
escenario nuevo para la historia y en la que el
personaje del comandante ya no se llamaba
“El Halcón”, sino Aguilar. La entrega de este
guion se realizó previo a una reunión de
imagen en la que se expuso la propuesta de
dirección de cada departamento, esto nos
serviría para posteriormente, hacer una visita
a locación y realizar una planimetría en video
con todo el crew incluyendo el sonidista,
continuista y un asistente de fotografía. El
rodaje de la planimetría tardó dos días y los
resultados generaron dudas y discusiones
sobre la imagen y la eficiencia de la cámara
con respecto a los personajes y el discurso.
A finales de febrero y hasta mediados de
marzo se ahondo en el proceso de casting en
el que se planteó la propuesta de emplear
actores profesionales para los personajes de
Lucrecia, Aguilar y Adela, y hacer una
exploración de campo para el personaje de
Rosa como actriz natural al igual que Alirio y
Material cinematofráfico: Producción Rojo Escarlata
Esc. 5 EXT. CASA LUCRECIA. DÍA
los soldados. Al finalizar los castings, se
definieron los actores profesionales a emplear en
el cortometraje.
Después de actualizar el cronograma y hacer
las últimas entregas, el proceso vuelve a
detenerse tras el simulacro sanitario
implementado por la alcaldía de Bogotá,
posteriormente al periodo de cuarentena que se
veía como una medida de larga extensión en el
tiempo que podría interrumpir el rodaje dispuesto
para semana santa. Al transcurrir una semana se
estableció un nuevo cronograma que demandaba
continuar el proceso y avanzar en el mismo hasta
los desgloses, de manera que todo quedara en
orden para rodar a finales de mayo, con
posibilidades de rodar un teaser a principios del
mismo mes y enviar a la convocatoria de IDARTES.