CONCEPT ART RE

cerca de Casa Lucrecia. En general el día
dos fue de los más fáciles y tranquilos, fue
un día sencillo en planimetría, logística y
con la tranquilidad que hubiésemos
deseado para el primer día. Rindió
bastante y terminamos el día a las 5:30
p.m. quince minutos antes de lo previsto.
En adelante solo me ampliaré en los días
con más complicaciones.
Llegó el día 3, el que para Valentina
(asistente de dirección), para producción
y para mí, era el día más complicado.
Teníamos tres locaciones, las dos
primeras eran cercanas, incluían un plano
secuencia y siete planos, la tercera
locación implicaba un desplazamiento de
una hora y tenía 7 planos. El gran reto era
hacer una falsa madrugada entre las 4 y las
5:30 p.m. En este tiempo debían grabarse
cuatro planos, pero la dificultad consistía
en no superar ese tiempo, de lo contrario,
el anochecer impediría la verosimilitud
lumínica y en ese caso la postproducción
no sería una opción. Al final de grabar la
falsa madrugada era necesario grabar tres
planos nocturnos, en medio de una colina
corriendo talento y cámara detrás casi que
a oscuras. La dificultad de las escenas de
la noche se debía a que el espacio estuvo
muy poco estudiado por complicaciones
presupuesto en la pre, así que no
sabíamos cuál sería el camino más seguro
para que transitara la cámara sin que
perdiera la acción, a pesar de haber
recreado la escena en una animación
previamente.
El día empezó más que bien, empezábamos con
un actor natural que interpretaba Alirio el abuelo
de Rosa y con Sofía, la intérprete de Rosa. El
emplazamiento de cámara y la dirección de
actores rindió más de lo esperado y logramos
grabar una escena rápidamente y terminar una
locación de las 3 que eran en total, con 30
minutos de ganancia sobre el PR. Lo siguiente
sería la escena del plano secuencia, para ello,
me apoye en Andrés Ferro, segundo asistente
de dirección, para que me ayudara a dirigir
extras mientras yo estudiaba las acciones del
personaje de Alirio y ensayábamos. Ferro
recibió instrucciones mías sobre la dirección en
la que se movían los no actores y extras y sobre
el ritmo en que estos debían caminar y moverse.
Mientras eso sucedía, arte apresuraba la
atmosfera espesa a punta del humo producido
por un asado en escena. Antes de arrancar con
el PS, tuve la oportunidad de entrenar
empleando la dirección de hierro, a un actor
natural que interpretaba al campesino que deja
su hija a Aguilar.
El plano empieza, junto con la tensión de tener
todo en foco, hacer el movimiento adecuado, la
interpretación de los extras, y la sincronía entre
la salida de Lucrecia y la mirada que se debían
hacer con Alirio, nuestro principal actor natural.
Hicimos 13 tomas en las que se recalentaba la
cámara por el calor que hacía y fallaban
continuamente las baterías por un error logístico
que sufrieron el día anterior, en la toma 13 al final
quedó. La escena 3 que era ese plano secuencia
nos costó la ventaja que llevábamos en tiempo y
media hora más, ahora se veía más difícil grabar
a tiempo lo de la tarde en El Nido. Al final de
todo, pudimos concluir el medio día con todos
los planos y con una hora de retraso que
restamos del almuerzo y tiempos de ensayo en
las escenas de la tarde.
Para las escenas de la tarde nos pusimos de
acuerdo con Sofi (en adelante Rosa) y después
que arte le pusiera abdomen de niña
embarazada, empezamos los ensayos.
Lamentablemente la actuación de Rosa fallaba
bastante, el caminado de herida y embarazada,
salía bastante fingido, el tiempo de rodar se
acercaba y mi nivel de ansiedad aumentaba
viendo que la actuación de Rosa tropezaba
completamente con lo que estaba propuesto
desde dirección. Rosa lucía unas botas
pantaneras, así que se me ocurrió que podía
incluir una especie de obstáculo en su calzado,
tomé una piedra y le pedí ayuda a María Paula
la directora de Arte, para introducirla en la bota
de Rosa y que esto le generara molestia al
caminar, tal vez así, conseguiría la cojera que
esperaba. Lo anterior lo consulté con Rosa
primero diciéndole que si había un momento
en que no quisiera usar más la piedra,
dejaríamos de hacerlo. Afortunadamente el
nivel de profesionalismo de Sofía para
interpretar a Rosa era como de un adulto.
Ensayamos el caminado de Rosa y cuando ya
creímos que era suficiente, sacamos la piedra
de su bota y notamos que Rosa ya había
comprendido mucho más como debía
moverse. Milagrosamente terminamos de
rodar las escenas de la tarde a tiempo, pero
uno de los últimos planos quedó tan ruidoso,
que “adquirimos una deuda” para rodarlo en
nuestra siguiente visita al Nido, que sería los
últimos días de rodaje. Al anochecer,
grabamos 2 planos, renunciando a uno de los