CONCEPT ART RE

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E
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Rojo Escarlata, el drama de Adela, una
niña de 11 años que vive en la Sierra
Nevada de Santa Marta junto a Lucrecia, su
madre. Su estabilidad se rompe el día que
Aguilar, un exparamilitar que se apodera
de las vírgenes de la región, deja en casa
de Adela, a Rosa una niña de 13 años, con la
promesa de volver cuando Rosa tenga su
primera menstruación. A partir de ese
momento se desata en Adela una atracción
hacia Aguilar y todo lo que este representa,
fijando como su rival a Lucrecia que no
permite que Adela se aleje de donde viven.
En primer lugar, se parte del término
Ominoso, que viene del alemán Unheimlich
y cuya descomposición es “lo cercano, lo
íntimo, lo familiar, lo consabido (heimlich)”,
que a la vez constituye “lo oculto, oscuro, lo
siniestro” (Unheimlich). El anterior término
describe algunas relaciones relatadas en
medio del conflicto armado entre
paramilitares y grupos al margen de la ley
y los campesinos y habitantes de los
diferentes territorios envueltos entre
disputas bélicas durante los últimos 60
años. Un ejemplo de ello es el caso de
Hernán Giraldo, el jefe paramilitar del
grupo Tayrona que negociaba las
virginidades de niñas habitantes de la
Sierra Nevada, directamente con sus
padres.
Entonces surgen tres preguntas; ¿En
qué momento surge lo íntimo, familiar y
cercano en estas relaciones de poder? ¿En
qué momento lo anterior, se vuelve
siniestro, oscuro y oculto? ¿Las dos
preguntas anteriores tienen lugar en una
misma situación (tiempo - espacio), y
persona o personaje? Rojo Escarlata
explora la tercera pregunta, partiendo de
una respuesta afirmativa, haciendo una
apuesta audiovisual en la que se trate de
evidenciar la fragilidad de la psique de
personajes que han estado envueltos en la
guerra desde que nacieron, que repiten el
ciclo de la violencia y que, de alguna
manera, siempre están buscando
identificarse con el gran padre, con la
figura que representa todo lo posible y
admisible y que busca el poder sin
importar las acciones que deban realizarse
para conseguirlo, o al menos, para
percibirlo. Todo se trata de representar
con la ayuda del punto de vista de una
adolescente, Adela, que devela una niñez
objetivada donde las fronteras de lo bueno
y lo malo son expresamente delimitadas
por el contexto económico, político y social
que la rodea.
Para hablar de la temática de Rojo
Escarlata es importante nombrar en primer
lugar, el término Ominoso, que viene del
alemán Unheimlich y cuya descomposición
es “lo cercano, lo íntimo, lo familiar, lo
consabido (heimlich)”, que a la vez
constituye “lo oculto, oscuro, lo siniestro”
(Unheimlich). El anterior término describe
algunas relaciones relatadas en medio del
conflicto armado entre paramilitares o
grupos al margen de la ley y los
campesinos o habitantes de los diferentes
territorios envueltos entre disputas bélicas
durante los últimos 60 años. Un ejemplo de
ello es el caso de Hernán Giraldo, el jefe
paramilitar del grupo Tayrona que
negociaba las virginidades de niñas
habitantes de la Sierra Nevada,
directamente con sus padres.
Entonces surgen tres preguntas; ¿En
qué momento surge lo íntimo, familiar y
cercano en estas relaciones de poder? ¿En
qué momento lo anterior, se vuelve
siniestro, oscuro y oculto? ¿Las dos
preguntas anteriores tienen lugar en una
misma situación (tiempo - espacio), y
persona o personaje? Rojo Escarlata
explora la tercera pregunta, partiendo de
una respuesta afirmativa, haciendo una
apuesta audiovisual en la que se trate de
evidenciar la fragilidad de la psique de
personajes que han estado envueltos en la
guerra desde que nacieron, que repiten el
ciclo de la violencia y que, de alguna
manera, siempre están buscando
identificarse con el gran padre, con la
figura que representa todo lo posible y
admisible y que busca el poder sin
importar las acciones que deban realizarse
para conseguirlo, o al menos, para
percibirlo. Todo se trata de representar
con la ayuda del punto de vista de una
adolescente, Adela, que devela una niñez
objetivada donde las fronteras de lo bueno
y lo malo son expresamente delimitadas
por el contexto económico, político y social
que la rodea.
El tema principal de Rojo Escarlata es la
tendencia hacia la autodestrucción que
tenemos internamente los seres humanos
en la búsqueda por el objeto de deseo (sea
este un objeto literalmente, persona o
situación).