La renaissance des héros - Avro

dressé en honneur de la Jérusalem (il contient sept
strophes du Chant XVI qui forment, suivant Carol
McClintock dans son livre sur Wert, "une séquence que
l’on peut considérer comme une seule action dramatique"
aux côtés du III e Livre de Monteverdi publié
quelques années plus tard (avec ses deux tercets
Vattene pur crudel et Vivrò fra i miei tormenti,
Monteverdi rend hommage à l’œuvre du Tasse tout
autant qu’au style musical de Wert). On peut déduire
de la correspondance entre le duc Vincent et Giaches
de Wert, qu’une partie de ce VIII e Livre a été composée
deux ans avant sa publication : Giaches de Wert. Mon
magnifique et très cher ami, faites-moi la faveur si
agréable de m’envoyer le plus tôt possible une copie
de la musique écrite par vous sur les strophes du Tasse
qui commencent par les vers ‘Qual musico gentil ch’al
canto snodi’, et j’aimerais aussi tout autre madrigal
nouveau de votre main, si vous en avez composé, et
plus le nombre de vos compositions que vous m’enverrez
sera élevé, plus je vous serai obligé et vous démontrerai
ma gratitude en toute occasion. En attendant,
prenez bien soin de vous. À Poggio, le 6 novembre
1584. Pour vous faire plaisir. Le Prince de Mantoue.
Une dizaine de jours plus tard, Wert envoie sa réponse:
J’envoie à Votre Altesse les strophes du Tasse avec
quelques autres de mes compositions, suivant ce que
Votre Altesse a eu la bonté de me commander et
puisqu’Elle me favorise tant en voulant se servir de mes
œuvres, les envoyer à Votre Altesse sera mon premier
souci (15 novembre 1584).
Le VII e Livre révèle déjà l’influence évidente que les
Dames de Ferrare, plus ou moins volontairement,
exercent sur les compositions de Wert : il n’est pas
difficile de remarquer que ces madrigaux contiennent
un duo –ou trio– aigü bien plus important que les
parties destinées aux voix masculines, et que des
ornements et autres fioritures caractéristiques du style
de Ferrare commencent à apparaître aux côtés du style
déclamé si cher à Wert. Giunto alla tomba est un
exemple typique qui se différencie des autres
madrigaux de cette collection (quelques années après
l’édition de Wert, Luca Marenzio compose un madrigal
sur le même texte dans son IV e Livre de 1584).
Le IX e Livre, comme sa dédicace l’indique clairement,
s’inscrit entièrement dans le style de Ferrare et épouse
exactement celui des Dames : ici aussi, le duo-trio aigu
tranche sur les autres parties harmoniques. Usciva omai
et Vezzosi augelli sont des œuvres descriptives et
pastorales, écrites avec des fioritures et variations
typiques de l’écriture des Trois Dames. Sovente allor
annonce le Piagne e sospira du IV e Livre de Monteverdi
avec ses traits déclamés sur les paroles E in rileggendo
poi le proprie note et les chromatismes sur les paroles
qui, tout au long du poème, se réfèrent aux pleurs (au
contraire de Wert, Monteverdi utilisera dans sa composition
le texte de la Jérusalem conquise). Les cinq
strophes qui forment Qual musico gentil (Jérusalem
XVI, 43-47) précèdent de quelques années le tercet de
Monteverdi Vattene pur crudel (Jérusalem XVI, 59-63) :
les deux poèmes relatent les vicissitudes de Armida
abandonnée par Rinaldo et pour "qu’on comprenne
mieux le texte", utilisent la déclamation homophonique.
Le madrigal Forsennata gridava, bref et intense,
traduit en musique le cri de Armida, et complète la
série consacrée au Tasse. Misera non credea exprime la
plainte de Erminia face au cadavre de Tancredi et se
présente comme un drame, de par l’évidence de son
parfum théâtral.
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