Art et technique - Centre Pompidou

Centre Pompidou / Dossiers pédagogiques / Art et philosophie : ART ET TECHNIQUE. CHOIX DE TEXTES ET PARCOURS
L'ART ÉPUISE SES PROPRES TECHNIQUES
L'art ne suspend pas la technique, il l'épuise. C’est particulièrement vrai de l'art moderne qui
invite à s’accorder au « postulat rimbaldien de la conscience la plus avant-gardiste d'un art
dans lequel les procédures techniques les plus avancées et les plus différenciées
s'interpénètrent avec les expériences elles-mêmes les plus à l'avant-garde et les plus
diversifiées ». (p.59)
L'art mobilise la technique pour parvenir à la maîtrise formelle des œuvres produites mais,
correction essentielle, « il [la] mobilise […] beaucoup plus dans un sens opposé que ne le fait
la domination ». (p.85) En poussant à l'extrême la structuration formelle de ses productions,
l'artiste retourne contre elle-même la tendance de toute technique à nier le divers au profit de
l'unité, l'hétérogène au profit de l'homogène, le sensible au profit de l'intelligible. C'est là un
véritable « tour de force » (p.154), comparable à celui de l'équilibriste. Comme au cirque, il
s'agit de « vaincre la pesanteur ». (p.259).
Le « faire » de l'art est alors un effort unique (p.187) pour mimer (= épouser) l'hétérogénéité
vivante de la nature qui, en un sens, n'est plus (puisque la nature a été soumise au travail de
la domination). Et cet effort est essentiellement négatif puisqu’il s'agit de retourner tout ce
par quoi la technique dominatrice soumet la nature et, dans les brisures et les éclats de ce
retournement, de donner l'image de ce qui, à nouveau, devrait être.
L’ART EST ACCOMPLISSEMENT DE LA TECHNIQUE
Pierre Soulages, Peinture 260 x 202 cm, 19 juin 1963
Huile sur toile
Don de l'artiste par l'intermédiaire de la Société des amis du Musée
national d'art moderne, 1967 - AM 4409 P
Centre Pompidou, MNAM-CCI/Dist. RMN-GP - © Adagp, Paris
L'art est enfoncement dans la technique jusqu'au point où
elle ne peut pas aller plus loin dans l'unification du sensible
qu'en réclamant sa propre négation. L'accomplissement de
la technique est sa mort même. Alors, « la totale maîtrise
du matériau et le mouvement vers le diffus convergent ».
(p.215) Pour reprendre un mot dont a déjà été souligné
l'importance chez Adorno, l'art est « absorption de[s]
techniques » (p.268) qui lui sont données, et cette
absorption consiste à les porter au point le plus élevé, celui
où seule leur négation, contradictoirement, les accomplit.
Nous pouvons en conclure que l'art est accomplissement de la technique dans son
exhaustion même et, contre l'hypothèse du génie, que plus l'artiste pousse la technique à
son comble, plus il ouvre sur l'inattendu.
Le progrès de l'art en tant que « faire » et le scepticisme qui s'y attache se
répondent l'un et l'autre ; en fait, ce progrès s'accompagne de la tendance au nonvolontaire
absolu qui va de l'écriture automatique d'il y a cinquante ans au tachisme
et à la musique aléatoire d'aujourd'hui ; c'est avec raison que l'on constate la
convergence de l'œuvre d'art intégralement technique et totalement fabriquée avec
l'œuvre absolument fortuite. En effet, ce qui semble non élaboré l'est à plus forte
raison.
Théorie esthétique, p.50
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