Yvonne Spielmann - The Daniel Langlois Foundation

synchroniser horizontalement et verticalement à la fin de chaque ligne de balayage, et
les deux portions de l’image se fondent l’une dans l’autre. 46 La synchronisation et la
simultanéité sont le propre de la vidéo, même si elle constitue un médium temporel
linéaire comme le film.
En comparant différents types d’images médiatiques, Edmond Couchot réserve les
qualités de représentations temporelles et spatiales à l’image filmique, alors que l’image
numérique ne dispose pas de fonctions représentationnelles. L’image traitée par un
procédé numérique est une image simulée qui assimile des traits représentationnels
pour s’inscrire dans des circuits hypermédias. C’est une image omnidirectionnelle. Entre
ces deux types d’images (filmiques et numériques), « l’image » électronique en vidéo est
également considérée comme omnidirectionnelle, car elle produit de la simultanéité et de
la densité :« L’image, visuelle et sonore, que l’écran électronique introduit avec violence
dans le lieu où il est placé, sans la transition du cadre, s’impose au spectateur au
détriment de l’espace qui l’entoure et qu’il transforme ‘en fond’. » 47 La qualité
omnidirectionnelle définit la structure paradoxale de la vidéo, qui implose à l’endroit où
sa présence surgit, de sorte que la continuité temporelle s’effondre dans la densité d’un
agglomérat de lignes de balayage. La différence entre les images, en d’autres mots, la
dimension temporelle, est intégrée dans un agglomérat produisant la densité comme
catégorie spatiale. L’effet de simultanéité électronique qui en résulte indique une
rupture radicale dans le mode d’organisation de toute image.
Comme les théories médiatiques de la vidéo le postulent généralement, la caractéristique
essentielle de l’image électronique réside dans sa présence immédiate à l’endroit où elle
s’affiche, soit la surface de l’écran. Mais comme je l’affirme, l’image vidéo généralement
entendue comme image de surface s’appréhende mieux par son omnidirectionnalité
inhérente (à la manière d’une « image » survenant hors du cadre normalement réservé
aux images). Par contraste avec les médias analogiques d’enregistrement comme le film
et la photographie, l’unité matérielle de l’« image » est inexistante. Elle se manifeste
seulement par des signaux produisant du « bruit » qui, en retour, peuvent ou non prendre
la forme d’un phénomène répondant à ce qu’on entend par image. Gilles Deleuze 48 énonce
(se référant explicitement à Edmond Couchot) que l’image électronique — c’est-à-dire
l’image télévisuelle et vidéo — perd son aspect directionnel en faveur d’un espace
omnidirectionnel qui fait varier ses angles, et où les dimensions verticales et
horizontales sont coordonnées ainsi qu’interchangeables. Selon Couchot, il est
nécessaire de distinguer l’électronique du numérique, car l’image traitée numériquement
ne représente pas des paramètres de temps et d’espace, mais expose des formes non
directionnelles. Celles-ci sont réglées par le calcul et, donc, essentiellement
ambivalentes. Cette non-directionnalité implique également de la densité et de la
compression temporelle, des caractéristiques qui favorisent la manifestation du
numérique tant dans des formes spatiales que non spatiales. Dans le traitement
numérique, toutes les formes possibles de l’image peuvent se matérialiser, rapprochant
ainsi l’image électronique d’une traduction ou d’un passage vers un type d’image
matricielle numérique. Couchot décrit le processus d’incorporation de l’analogique dans
le numérique : « Physiquement, sur l’écran de l’ordinateur, l’image numérique se présente
comme une matrice à deux dimensions de points élémentaires : les pixels. À la différence
de la télévision, la position des pixels ainsi que leurs caractéristiques chromatiques et
lumineuses est définie automatiquement par calcul : la mosaïque télévisuelle est
maintenant rigoureusement ordonnée. À l’inverse, il devient aussi possible de passer
22 / Yvonne Spielmann, La vidéo et l'ordinateur : L'esthétique de Steina et Woody Vasulka