Yvonne Spielmann - The Daniel Langlois Foundation

spécificité médiatiques. Dans cette optique, j’estime que les Vasulka étaient conscients
du niveau de l’avancement médiatique à leur époque. Plus précisément, ils comprenaient
alors qu’un média cherchait une forme d’articulation et de reconnaissance. Cette prise de
conscience informait la façon dont ils employaient les processeurs, les mixeurs et les
ordinateurs pour manipuler, incruster ou commuter le signal. Le concept de génération
et d’organisation de signaux électroniques par commandes numériques est basée sur la
notion de programmabilité comme moyen d’intervention et de transformation radicale
du statut d’une « image ». En ce sens, lorsque les images électroniques se développent
par couches superposées et produisent une séquence spatiale grâce à une
hiérarchisation des plans d’incrustation, elles annoncent la matrice de l’espace
numérique. Des experts en informatique avancent que la problématique de la
représentation dans l’ordinateur suggère la perspective d’utiliser la technologie et en
aucun cas ne pointe-t-elle vers une caractéristique particulière à un ordinateur. « Rien
n’indique que, lors de la conception de la machine ou au moment de la programmation,
des structures symboliques induiraient une représentation de quelque chose d’autre. » 53
Les algorithmes sont une conglomération de commandes nécessaires à la manipulation
d’énoncés logiques dans le but de diriger l’ordinateur et les systèmes informatiques. Il
n’est pas nécessaire de connaître la manière dont le logiciel se transmet dans une série
de commandes appropriées à la machine. Les formes d’expression médiatique
numériques découlent d’algorithmes, de nombres et de symboles et construisent un
« langage » médiatique que seul l’ordinateur peut « assimiler ». Ces prémisses signifient
que, d’une part, le partage du procédé de création avec la machine produit des effets
imprévisibles et, d’autre part, que cette notion de créativité est à reconsidérer en
fonction d’un dialogue avec la machine. Nous ne parlons pas ici d’interfaces souples ou
invisibles, mais plutôt de significations diverses et incohérentes du territoire. Dans cette
optique, le système informatique « créant » des nombres et des symboles de façon
épistémologique, ne fait pas partie de notre monde de représentation. Et c’est
précisément ce niveau technologique de simulation que Couchot a en tête lorsqu’il décrit
une rupture d’articulation esthétique à la manière d’un virage violent. Cette rupture
souligne une forme d’hybridité propre aux interfaces personne-machine à l’étape de la
virtualisation.
Lorsqu’il envisage de dialoguer avec des médias hybrides et la machine de simulation
numérique, Woody insiste sur l’importance d’une plus grande élaboration conceptuelle
de « l’espace numérique ». Faisant fi des principes d’organisation de moyens
d’expression artistiques, cet espace ne suggère pas l’utilisation d’un ordinateur pour
émuler des formes traditionnelles, mais encourage plutôt la création d’environnements.
Dans une proposition de recherche dont ils sont tous deux les auteurs, David Dunn et
Woody Vasulka mettent à l’essai une structure dialogique déployée au sein de
paramètres qui varient de façon indéfinie et continuelle. Rédigée dans le cadre de la
présentation de l’installation médiatique The Theater of Hybrid Automata (Ars
Electronica, en collaboration avec David Dunn, 1990), cette proposition invite à
reconsidérer la notion d’auteur (car la créativité est ici partagée avec l’ordinateur) et à
baliser les modes opératoires de l’interactivité. Par conséquent, Dunn et Vasulka y
décrivent l’élaboration de « l’espace numérique » :« Notre intérêt pour ce nouvel
environnement et notre angle de vue découle de nombreuses années d’utilisation
créative de la technologie numérique comme un outil esthétique qui a souvent, pour
nous, remis en question les modes traditionnels de composition d’images et de sons. Ce
questionnement ne découle pas seulement de notre intérêt pour les nouvelles formes en
général, mais d’implications profondes issues de l’organisation de nos matériaux grâce
24 / Yvonne Spielmann, La vidéo et l'ordinateur : L'esthétique de Steina et Woody Vasulka